体液论、癖性论虽然是对“幽默”的一个重要发现，且至今仍有一定的认识价值，但是人们后来发现，有的情况下不完全是决定性的因素，因为幽默风趣可能还有更深层次的精神心理的根源，而幽默性格在人生的某种经历中也是可以逐步开掘、培养的。另外，不同癖性的人之间经过性格的冲突和摩擦，也可以激发出幽默。
三、脱口幽默的表现形式
1幽默是一种游戏
脱口幽默从某种意义上说更像一种语言游戏。首先提出“语言游戏”概念的是维根斯坦(L.Wittgenstein)。这种“游戏”不脱离特定的语境，一般是在事先制定的或心照不宣的规则框架里进行的，形成不同的规格和档次。“语言游戏”概念的建立，使语言不仅是说话的工具，也像打牌、下棋一样，成为一种游戏。
既然是“游戏”，就应该有游戏规则，但是规则太多太细、比比皆是，反而束缚手脚，过多的框框条条造成千篇一律，妨碍运用语言开展社会文化活动。所以在“语言游戏”中偏离语用规则的情况是屡见不鲜的。
可以这样说，没有对语用规则的偏离与违反就没有“语言游戏”。偏离者为了追求幽默和趣味，往往是要按另外一种规则行事，这就是“语言游戏”的“规则”。
而节目主持人的“语言游戏”是深藏智慧与机敏的语智，应该既有美学形象，又有美感效应，例如明褒实贬、一语双关、语体错位、弦外之音等。
2脱口幽默不等同于低俗的“搞笑”
“语言游戏”存在不同规格和不同档次，所以在任何时候，都要把幽默风趣与油嘴滑舌、耍贫嘴划清界线。节目主持人如果表现出来这些，只能证明他是一个缺乏语言道德(即“语德”)的人。
“搞笑”类节目主持人擅长于颠三倒四地说个不停，吹牛撒谎，全然不顾丢人现眼，简直是俗不可耐；他们玩弄语言技巧，出语荒诞离奇(粤港地区叫“呒谑厘头”)，以巧中巧、错中错乃至诡辩设置一个个语言陷阱，专门误导别人上当；他们常用无限夸张的极为低俗的“出位”言词“煽”情，渲染热闹的节目现场，以获得“一笑了之”的快感。这样的节目只会把人的精神境界引向低俗。
当然，在有的节目中，主持人为了缓和或者酿造一种气氛，适当地“搞”一点“笑”，只要适可而止、不过分低俗，是无可厚非的。毕竟能俗到一定水平的也是一种本事。
四、脱口幽默的实践技巧
1先正后斜
出人意料的情绪转折是幽默的结构特点，诱导人们的想像和心理期待是成功的催化剂，最后突现结果，峰回路转，才会引起爆笑。也就是既在意料之中又在意料之外，才能引起不一样的效果。
一个法国出版商想得到著名作家的赞扬，借以提高自己的身价。他想，要得到一个大人物的好感，必须先赞扬赞扬他。这天，他去拜访一位知名作家。他看到作家的书桌上正摆着一篇评论巴尔扎克小说的文章，便说：
“啊，先生，您又在评论巴尔扎克了。的确，多少年来，真正懂得巴尔扎克作品的人太少了，算来算去，也只有两个。”
作家一听就明白了出版商的意图，便让出版商继续说下去。“这两个人，其中一个是您了。可是还有一个呢？您说，他应当是谁？”
作家说：“那当然是巴尔扎克自己了。”
出版商顿时像泄了气的气球，悻悻地走了。
出版商想求得知名作家的赞扬，故登门拜访。作家呢，有人与他谈作品，自然耐心奉陪。言来语去，出版商渐渐缩小了话锋的包围圈，把世间懂巴尔扎克作品的人确定为两个。一个，他自然要送给作家了，另一个，他是给自己预备的。但自己说出来，那太没涵养，况且自己认可的东西并不一定能得到作家的赞同，还是启发作家说出来吧。到此，出版商一直沿着自己的设计和思路，准备着一种情感——他期待着作家的赞扬，让作家指出他是懂巴尔扎克作品的人。作家也挺“知趣”，他并不回绝对方的话，因为那太扫人兴了。但是他有意漠视对方的“话外音”，一句答话，让对方的期待栽了个大跟头。作家回答的是，另一个懂巴尔扎克的人是巴尔扎克自己。于是双方没戏唱了，只好散场。出版商想借名家之口发一笔小财，可是预谋未遂，战败而归。作家轻巧取胜，怡然自乐。
还有一例。
开往日内瓦的快车上，列车员正在检票。一位先生手忙脚乱地寻找自己的车票，他翻遍所有的衣袋，终于找到了。他自言自语地说：“感谢上帝，总算找到了。”
“找不到也不要紧，”旁边一位绅士说，“我去过日内瓦20次都没买车票。”
他的话正被站在一旁的列车员听到了，于是火车到达日内瓦车站后，这位绅士被带到了拘留所受到严厉的审问。
“你说过，你曾20次无票乘车来到日内瓦。”
“是的，我说过。”
“你知道，这是违法的。”
“不，我不这么认为。”
“那么，你如何向法官解释无票乘车是正当的呢？”
“很简单，我是开汽车来的！”
这绅士很潇洒，放浪不羁，但又显得很深沉。你看，列车员把他带到拘留所，又盘问了他一番，他都没恼。他不是在玩深沉，板起面孔整天阴云蔽日的深沉是假深沉。深沉之中有风趣幽默，才是深沉的本质。对方怎么问，绅士就怎么答。对方一步步进逼，绅士一步步退却，包围圈越缩越小，马上就要濒临绝境，突然峰回路转，柳暗花明，道出最后一句答话，于是“真相”大白于天下。
幽默还有应急作用，应急是人的智慧在很短的时间内战胜困难，解脱窘境最突出的表现。应急不仅需要机智，而且需要急智。
2歪打正着
看这个多元世界中，误会亦是一道风景，而故意的误会，更是一道多彩的景致。可以这样说，幽默世界是由误会构成的。形象一点说，幽默是误会的伴成品。误会是语义的转向和曲解造成的，即甲义被误解为乙义，导致语义的迁移，形成了一个幽默的出场环境。误会的原因有很多种，可能是知识不足，认识不清，也可能故意曲解。于是借着被转移语义的词语这个桥梁，幽默产生了。不过，由误会法构成的幽默，多是嘲笑智慧的欠缺。
有一个医学院的学生，期终考试不及格。补考时老师为了给他一个及格的机会，就提了一个非常简单的问题：
“《本草纲目》的作者是谁？”
谁知这个学生听了毫无反应。
老师生气地喊：
“李时珍，你听见没有？”
学生听了，赶紧拔腿就走，老师惊奇地叫住他，问道：“喂，你为什么走呀？”
“您不是已经在叫下一个考生吗？”学生回答道。
“李时珍”这个词的意思本是很明确的，但在此却成了一个产生歧解的词语，它产生歧解的可能性是这个考生平时学习很差，连最基本的常识——《本草纲目》的作者是李时珍都不知道。人们对这个学生是既“笑”又“嘲”的。他在这出“喜剧”中无聪明机智可言，他是因误所致，处处被动，未成为幽默的主宰。它构建在“喜”与“悲”的交叉点上，人们笑其考场的狼狈相，悲其学业上的荒疏。
此类幽默，很多是不注意思想意义，而单纯只为搞笑而生，以误会法构成幽默只不过是制造幽默的人在玩幽默而已，没有什么深刻的思想内容。
有一对夫妻感情不好，各自都有外遇。一天，夫妻俩在睡觉，妻子突然在梦中惊慌地尖叫起来：“天哪！你快走，我丈夫回来了！”
丈夫一下惊醒了，连忙穿上鞋说：“糟了！我这就走！”接着一溜烟地逃走了。
夫妻各怀鬼胎，是产生误会的前提，妻子惊慌尖叫喊出的那句话，是误会产生的触媒。妻子梦中语，本来是“误”，丈夫以“误”为真，以致再“误”，做出了错误的判断：“糟了！我这就走！”同时采取了错误的行动——逃走。一误而再误，创造了特殊的对话情境，让读者感到意外的震惊，自然笑不能禁。
误会也往往发生在故事中的人物缺乏思考和判断力，机械地去理解别人的话，以致“顺水推舟”，发生笑话。
一位顾客坐在一家高级餐馆的桌旁，把餐巾系在脖子上。经理很反感，叫来一个招待员，说：“这是不允许的。但话要说得尽量委婉些。”
招待员来到那个人的桌前，有礼貌地问：“先生，您是刮胡子，还是理发？”
招待员对经理的“指令”发生了错误的理解，经理的意思是让招待员去委婉地告诉顾客不要把餐巾系在脖子上。导致招待员发生误会的因素有二：一是他思维上的惰性，自己不对经理的“指令”做出思考判断；二是顾客已经把餐巾系在脖子上了。经理说了，要“委婉”一点，那么好吧，顺势而行：“您是刮胡子，还是理发？”——因为不论刮胡子，还是理发，都是要系围巾的。经理交给的任务没有完成，反倒因错而错。
3逆向思维
自相矛盾法构成的幽默，一般都有嘲讽的意味，但并不是说这类幽默蜕变成了某种说教。说教让人厌恶，它的干瘪苍白的形式，不会带给人愉悦。这类幽默的支撑点在于逻辑的错位。
自相矛盾的幽默法则，就在于打破了言语正常的思维规律，通过违反常规来获得喜剧的效果。
有一个老头今年60多岁了，退休在家闲着没事。一天突然心血来潮，想为小孙女做个小板凳。可是老头请来的木匠，半路出家，又不肯认真学艺，活做得特糙。木匠在老头家干了一白天，忙完了去雇主那里讨工钱。老头说：“你做的活太慢了。”木匠说：“你没听说吗，慢工出细活。”老人说：“你做的活不光慢，更重要的是，质量太差，让我白贴了三顿饭。这样吧，就把这只板凳给你抵工钱吧。”木匠不干，分辩道：“别把人当傻瓜，几块钱我不要，谁会要你这个破凳子？缝又大，板又斜，四只脚都不一样齐，能值什么钱。”
在这个幽默中，木匠话语构成了幽默的支点，没有这个支点，整个幽默就垮掉了，它也许会变为一个包含某种社会教育意义的小故事，而没有半点幽默感了。
4弦外之音
作为一种语言艺术的幽默，在继承了修辞手法中“委婉”的本质基础上，更甚一筹。我们谈论的“婉言曲说”的幽默法，可以说是“婉曲”的变格，往往是说话人利用“不走直线走曲线”，绕个弯子表达本意的表述方式来获得幽默效果。
克诺先生来到一个陌生的城市，走进一家小旅馆，他想在那儿过夜。
“一个单间要多少钱？”他问旅馆老板。
“不同房间有不同的价格，二楼房间15马克一天，三楼房间12马克一天，四楼10马克，五楼只要7马克。”
克诺先生考虑了几分钟，然后提起箱子就走。
“您觉得价钱太高了吗？”老板问。
“不，”克诺回答，“是您的房子还不够高。”
在此例中，如果克诺直言道：“你的房价太高，我不住了”，那么幽默即刻消亡，这则故事本身也失去了存在价值。克诺话语里的幽默感，来源于钝化语言的攻击锋芒。他没有把自己对房价的不满意直接宣泄出来，而是用比直言更为有效的方法表述了自己的意见，避免了人际关系的对抗与僵化，极其幽默。
5妙用巧合
俗话说：“无巧不成书”，用在幽默上，也十分合适。巧合是戏剧效果的张力所在，它的笑点所在，一般是“既在意料之外，又在情理之中”，出口平淡，但回味无穷。
“意料之外”能造成情节的惊险，引起读者的惊奇，但又不能故作惊人之笔，以致读者认识上出现“脱轨”，达不到预期的幽默效果。为此，就需要使幽默的情节从“意料之外”转化为“情理之中”。所谓“情理”，就是事物发展的一般规律。如果幽默的奇特性是建立在这种一般规律之上的，也就是说，幽默制造者是以新颖、独创的艺术构思来揭示事物的普遍规律，那么，幽默的矛盾冲突就可以做到奇而不假。所以，“意料之外”和“情理之中”的关系，就是幽默的奇巧构思和事物的一般规律的统一，矛盾冲突的新奇性、独创性和情理的客观性的统一。只有将这两者有机地统一起来，才能使观赏者笑得酣畅。
有的幽默是由言语的巧合构成的。
一天，一个家住农村的也门人收到他的哥哥从美国寄来的信，信中告诉他美国挣钱多，要他到美国来。
这个也门人便卖了自己的土地，来到美国见他的哥哥，第一次见面时，他问哥哥：“我不会说英语，如果有人和我讲话，我该怎么办呢？”哥哥对他说：“你回答Yes就行了。”他随后便上街游览，进了一家俱乐部。这时一个练习拳击的人，走过来用英语对他说：“你要和我较量一下吗？”他答道：“Yes。”于是拳击者狠狠打了他一顿。
