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第42章 梅花题材的文学表现(下):名家与名作(4)

“前村”、“昨夜”字眼尤为平常,但极耐咀嚼。“前村”是梅开地点,可见所咏是乡野之梅,水边篱落之村梅比宫梅、园梅之类都更具生意,多得先发之机。“前村”是相对于后村(此村)而言。村庄多朝南向阳,前村是更近春暖阳和的方向。梅花对气温极为敏感,“前村”虽然不远,相对于此在(此村、后村),总属阳和先至、梅开更早的地方。“昨夜”是时间概念,相对于今日而言,“昨夜”早于今日;相对于白天的探赏,“昨夜”是个永恒的先机。而且夜来花放,悄然无声,人不知鬼不觉,有几分事不可料、“早”不及知的幽妙。因此,“前村”与“昨夜”四字,看似平淡无奇,却深存匠心,可以说是一副标示梅开之“早”的最佳时空设置,貌不经意中,把“早梅”之象推到了一个玄不可测的时空起点。而且细味起来,“前村”之事或为传闻,未必经见;“昨夜”之景当属推知,非出目睹。事在虚实之间,景在想象之中,不仅深契早梅之景生机乍泄、春信暗传的特点,而且平添了几分虚处传神的幽妙与空灵。同时字里行间也隐约包含着人的关注、守候与惊喜,有几分犹夷含情的韵味。

上述因素综合起来,使“前村”一联成了唐人咏梅中难得的妙言佳句,也成了古代咏梅史上关于“早梅”最为警策、最为经典的表达,当时便赢得喝彩齐己同时诗人尚颜(一作栖蟾)《读齐己上人集》:“诗为儒者禅,此格的惟仙……冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。”《全唐诗》卷八四八。,后世更是赞叹不绝,“前村深雪”、“昨夜深雪”、“深雪一枝”、“昨夜一枝”、“前村一枝”等成了早梅之咏最流行、最常见的措语。

11和凝《望梅花》

词曰:“春草全无消息,腊雪犹余踪迹。越岭寒枝香自拆。冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。”《全唐五代词》第333页。《望梅花》,词牌名,属盛唐宫廷教坊旧曲,见于唐崔令钦《教坊记》,具体起源时间和内容已无从考察。和凝《望梅花》,是现存最早的咏梅词。和凝(898-955),字成绩,郓州须昌(今山东东平)人,后唐时任知制诰、翰林学士、中书舍人,后晋时官至宰相,长于作词,词风艳丽。此词首先赞美越梅寒中开放,又对其飘零表示惋惜,是典型的咏梅之作。

二、两宋

(一)北宋1王曾《早梅》

王曾(978-1038),宋青州益都(今属山东)人,咸平五年(1002)进士第一,累官吏部侍郎,真宗朝拜参知政事,仁宗朝两拜宰相,朝廷倚以为重,封沂国公。释文莹《湘山野录》卷上:“王沂公曾布衣时,以所业贽吕文穆公蒙正,卷有早梅句云:‘雪中未问和羹事,且向百花头上开。’文穆曰:此生次第已安排作状元、宰相矣,后皆尽然。”王曾《早梅》绝句:“雪压乔林冻欲摧,始知天意欲春回。雪中未问和羹事,且向百花头上开。”《全宋诗》卷一四三。后两句用“和羹”事,又称“百花头上”(唐人进士及第有探花宴),适与其状元、宰相之经历巧合,时人以为吉谶,传为美谈。后来咏梅祈祷祝愿功名进取的,多用此典故。如陈鉴之《寄题长溪杨耻斋梅楼,楼乃其先世读书之所》:“乃翁爱书书满楼,万轴插架堪汗牛……后来应有跨灶者,百花头上文正公。吾知乃翁好梅意,不独区区为名第。”《全宋诗》卷三○二八。此意在宋以来的梅花审美中虽不属主流意识,但也是一个不可忽视的方面。

2林逋“孤山八梅”

林逋(967-1028),字君复,钱塘(今浙江杭州)人。早年曾漫游江淮间,后归杭州,结庐西湖孤山,不娶不仕,养鹤种梅,隐居逍遥,据说20年不入城市,因此闻名当时,名公巨卿多与之游,朝廷也命当地长吏屡予馈赠,因而生活并不寂寞。年62卒,赐谥和靖先生。一生性喜作诗,多写湖山隐居的生活和心情,擅长五律,精于琢句,与中晚唐时贾岛等人诗风相近,史称“晚唐体”。有《和靖诗集》四卷传世。西湖孤山梅花由来已久,中唐白居易即有“伍相庙边繁似雪,孤山园里丽如妆”白居易《忆杭州梅花因叙旧游寄萧协律》,《全唐诗》卷四四六。的诗句,可见当时孤山园林梅花之盛。林逋同时钱塘僧人智圆(976-1022),居孤山西坡玛瑙院,与林逋为邻,其诗中也写居处有梅释智圆《春日闲居即事寄元敏上人》:“庭梅向日花全拆,岳树连云雪未消。”《全宋诗》卷一三二。且有古梅,如《砌下老梅》,《全宋诗》卷一三八。。林逋对梅花比较喜爱,居处种梅较多,梅花也就成了诗歌的常见题材,“几回山脚又江头,绕着瑶芳看不休”,“吟怀长恨负芳时,为见梅花辄入诗”《梅花三首》,《全宋诗》卷一○六。。诗集中有咏梅七律八首,时称“孤山八梅”方回《瀛奎律髓》卷二〇。。

林逋八诗着意表现的是梅花的清雅幽静之美和自己的赏爱之意。其中最突出的莫过于《山园小梅二首》其一:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”《全宋诗》卷一○六。首联以“众芳摇落”作反衬,颔联正面描写“香”“影”,颈联借禽、蝶的喜爱侧面渲染,尾联以自己的作诗赞美收结。全诗章法严密,主题集中。其中“疏影”一联正面写梅之枝影、幽香之美,辅以水、月烘托,鲜明地传达出梅花疏雅幽静的神韵,洵为警策。明人以为是点窜南唐诗人江为“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”一联而得李日华《紫桃轩杂缀》卷四。,这一说法未见于宋人,值得怀疑。即或此言属实,林逋点化之功也不可没。江为一联,分写竹、桂两物,林逋合而写梅,抓住了梅花“香”、“影”两大特征,极其精辟。此前咏梅,人们多着眼梅之花容花色,安排对仗多从色、香两面着眼,几乎没有注意其枝影之美的。林逋这一点化,转换了角度,由传统的“花色花香”转为“花枝花香”组合,可以说妙契梅花神理,疏枝与幽香是梅花两个最核心的美感元素。而林逋之写枝写香,以“疏”、“暗”二字形容,也是极其简明、贴切,加以水、月之景的渲染、烘托,梅花的神韵呼之欲出。

“疏影”一联一出,好评如潮。欧阳修《归田录》卷二记载,当时“评诗者谓:‘前世咏梅者多矣,未有此句也。’”司马光《续诗话》也说:“人称其梅花诗云‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’,曲尽梅之体态。”《历代诗话》上册第275页。随着人们的广泛注意,也出现了一些不同的看法。如有认为此联“咏杏与桃李皆可用”《王直方诗话》引王君卿语,《宋诗话辑佚》上册第13页。又赵令畤《侯鲭录》卷八。,又有认为所写“近似野蔷薇”的《陈辅之诗话》,《宋诗话辑佚》上册第292页。。针对桃、杏皆可的说法,苏轼明确指出,“疏影”联“决非桃、李诗”《评诗人写物》,《苏轼文集》卷六八。,“杏李花不敢承当”《王直方诗话》,《宋诗话辑佚》上册第13页。。所谓“不敢承当”,不仅是形象上的不似,更是格调上的不等。苏轼从林逋诗中读到了一种不可移易、不容僭替的品格意趣。宋末方回对苏轼的话曾加以解释:“彼杏、桃、李者,影能疏乎?香能暗乎?繁秾之花,又与‘月黄昏’、‘水清浅’有何交涉?且‘横斜’、‘浮动’四字,牢不可移。”方回《瀛奎律髓》卷二○。针对“野蔷薇”之说,也有人表示不满:“陈辅之云,林和靖‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’,殆似野蔷薇,是未为知诗者。予尝踏月水边,见梅影在地,疏瘦清绝,熟味此诗,真能与梅传神也。野蔷薇丛生,初无疏影,花阴散漫,乌得横斜也哉?”费衮《梁溪漫志》卷八。王楙《野客丛书》卷二二:“‘疏影横斜水清浅’,野蔷薇安得有此潇洒标致?”真理越辨越明。这些辩论,从选字造语、组景衬托及实际经验等方面,肯定了林逋诗的贴切传神,加深了人们对林逋咏梅创意的感受和认识,同时也进一步扩大了林逋咏梅的影响。

后世对林逋此联也不乏疵议。关键在“黄昏”两字的理解,是作为时间概念的黄昏时分,还是指月色的昏黄朦胧。若指时之黄昏,与“清浅”二字对仗不合,于是明人杨慎便辨其“谓夜深香动,月为之黄而昏,非谓人定时也。盖昼午后,阴气用事,花房敛藏,夜半后,阳气用事,而花敷蕊散香。凡花皆然,不独梅也。”杨慎《升庵诗话》卷一,《历代诗话续编》中册第653-654页。清田同之《西圃诗说》则另有所见:“(升庵)此解固是,然和靖以此咏梅,愚意以为不甚允协。盖南唐江为已先有句云:‘竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏’,细玩其情形理致,殊觉一字难移,恰是竹、桂。即就‘月为之黄而昏’一解论之,亦自是桂花,不是梅花。而古今诵之,不辨未详耶,抑附和盛名耶,吾不能无间然矣。”《清诗话续编》第二册第761页。“黄昏”二字作为时间概念不似“月落参横”之幽峭清寂,作为花气月色,又偏于温暖朦胧,以之烘托仲秋桂花之幽馥沁发很是切当,林逋这里移桂接梅,难尽妥贴,至少不如“疏影”句易竹为梅那样的自然合理。但瑕不掩瑜,林逋此联不失为灵丹一粒,点铁成金。即如“暗香”一句,虽然气氛、色泽照应不稳,但“黄昏”一词后人多倾向于作为时间概念,这一时间定位意味别致。林逋之前,人们赏梅多在光天化日之下,虽然也间有诗歌涉及夜晚月下,但实际着意不多。而林逋“暗香”句此意明显,渲染出幽寂闲静的浓重意味,正如元人冯子振《水月梅》诗中所说,“浮玉溪边夜未期,暗香疏影静相宜。一时意味无人识,只有咸平处士知”《元诗选》三集卷四。,其启发后人多多,后世咏梅多写月下幽影盖出于此。

总结上述分析,“疏影”一联的主要成就可以概括为这样几个方面:一是“暗香”、“疏影”抓住了梅花形象美的两大特征;二是以水、月渲染烘托,写出了梅花清雅疏淡的神韵;三是将梅花置于夜色之中,写出了闲静幽谧的意趣。正是由于如此契于物理、餍于人意,加之造语简明精炼,使“暗香”、“疏影”诸语成了咏梅中最为经典的名句,赢得人们的衷心推服:“写照乍分清浅水,传神初付黄昏月。”汪莘《满江红》,《全宋词》第2195页。“暗香和月入佳句,压尽今古无诗才。”王十朋《腊日与守约同舍赏梅西湖》,《梅溪王先生文集》前集卷八。“疏影暗香后,能吟有几人。”赵汝《西湖访梅》,《野谷诗稿》卷五。后世咏梅中,“暗香”、“疏影”诸语也成了使用频率最高的词汇。

“暗香疏影”之外,“雪后园林才半树,水边篱落忽横枝”,“湖水倒窥疏影动,屋檐斜入一枝低”《梅花三首》,《全宋诗》卷一○六。、“横隔片烟争向静,半粘残雪不胜清”《梅花二首》其二,《全宋诗》卷一○八。等联也颇有情致。前两联与“疏影”联一样,都着意于写梅枝照水之境,可见林逋对梅枝疏俏条秀和梅水掩映之美的认识是比较清醒的、自觉的。

其中“雪后”一联引起的注意较多,围绕此联与“疏影”一联孰高孰低还有一番争论。黄庭坚《书林和静(靖)诗》:“欧阳文忠极赏林和静‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’之句,而不知和靖别有咏梅一联云:‘雪后园林才半树,水边篱落忽横枝’,似胜前句。不知文忠公何缘弃此而赏彼,文章大概亦如女色,好恶止系于人。”《豫章黄先生文集》卷二六。后来论者或是欧阳,或袒山谷。对于这种分歧,方回解释道:“山谷专论格,欧公专取意味精神耳。”方回《瀛奎律髓》卷二○。这里所说的“格”,到底是诗法之“格”,还是梅花之“格”,方回并未明言。清人吴之振《宋诗钞·和靖诗钞序》则认为欧、黄是“一取神韵,一取意趣”。南宋杨长孺有《梅花说》一文,以理学形神体用的辩证观阐发两联诗的不同:“《易》曰‘乾为天’,前辈论乾与天异,谓天者乾之形体,乾者天之性情。某因触类而思之,不但乾与天异而已,事事物物莫不皆有形体、性情。林和靖咏梅‘疏影横斜水清浅,淡香浮动月黄昏’,此为梅写真之句也,梅之形体也。‘雪后园林才半树,水边篱落忽横枝’,此为梅传神之句也,梅之性情也。写梅形体是谓写真;传梅性情,是谓传神。”《全宋文》第297册第59页。说得虽然玄乎些,但也不外一重写形一重写神之意。大致说来,“疏影”联主要属正面写象,勾勒其姿态,视觉效果鲜明,宋人说的“梅经和靖诗堪画”林希逸《题梅花贴(为徐山长作)》,《竹溪鬳斋十一稿续集》卷四。,就是指的这种水边与月下、枝影与幽香两组意象组合所形成的“诗中有画”的视觉效果,这也就是杨长孺所说的“写真”。虽然是图气写貌,而意味也便油然而出,即古人所谓以象见意,以形写神,方回所说的“精神意趣”,吴之振所说的“神韵”,即指这种以形写神的效果。而“雪后园林”一联虽然也是两组意象,但在视觉上不是直面花枝的静态构景,而是侧重在梅花开放的时间(“雪后”)、环境(“水边篱落”),并用“才”、“忽”两个表示时间概念的虚词,使梅花开放的时间过程大大凸显,视觉效果让位给幽雅环境中的动态过程,诗歌意味有了新的亮点,强调的是梅花开放的幽奇、梅枝的俏劲。杨长孺所说的“性情”,吴之振所说的“意趣”,可能就是指这种梅枝恣纵所展现的峭拔奇特气格。由于两个虚字的作用,“雪后”一联也显得意脉流走,与“疏影”联纯粹实词意象的组合不同,有一种跌宕起伏、波俏曲折的语势效果,以黄庭坚为代表的江西诗派特别注重这种语脉语势,作为江西诗派传人的方回所说的“格”,也许就指这种峭劲的句法语势效果。如此说来,“疏影”与“雪后”两联也可以说是各极其致,各具风骚。而“雪后”一联对梅花开放之时间、环境的描写“雪后园林”、“水边篱落”云云,与“暗香疏影”一样,也成了咏梅常见的语汇。

林逋咏梅改变了以往梅花一般春花时艳的特色与地位,标举梅花疏雅闲静的神韵和品格,在咏梅史乃至于整个梅花审美欣赏史上,有着划时代的意义。对此,南宋以来认识愈明,诗人多有言之。如辛弃疾《浣溪沙·种梅菊》:“自有渊明方有菊,若无和靖即无梅。”邓广铭《稼轩词编年笺注》第496页。舒岳祥《题王任所藏林逋索句图》其三:“千秋万古梅花树,直到咸平始受知。”舒岳祥《阆风集》卷八。卫宗武《次华谷咏梅韵》:“一自孤山题品后,此花标格孰能名。”卫宗武《秋声集》卷三。林逋也因此与梅花结下了千古不解之缘,成了梅花的精神知音和人格代表。南宋吴锡畴《林和靖墓》“清风千载梅花共,说着梅花定说君”《全宋诗》卷三三九五。,吴龙翰《拜林和靖墓》“清风千古镇长在,见着梅花如见君”吴龙翰《古梅遗稿》卷一。,赞叹的正是这一意思。

3石延年《红梅》

石延年(994-1041),字曼卿,幽州(今北京市)人,家于宋城(今河南商丘),仁宗朝初期著名诗人,诗风豪迈健举,技法较为精湛,时人目为“诗豪”。其《红梅》诗:“梅好唯伤白,今红是绝奇。认桃无绿叶,辨杏有青枝。烘笑从人赠,酡颜任笛吹。未应娇意急,发赤怒春迟。”《全宋诗》卷一七六。石延年所处的时代,红梅尚是梅中新品,文人题咏极少,石延年可算是较早尝试的一位。前两联正面刻划,一写花色,一写枝叶形态。后两联拟人,把红梅想象为醉颜娇嗔的美人,构思也可谓新颖生动。

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    这不妻不妾的10年里最后得来的是什么啊,工作、家庭、儿子、自信、尊严······所有的一切都离开的时候,一道急刹车的声音,换来了成零的重生。成零在心中发誓:既然命运让我重生在遇见你之前,那么就让我好好的扭转那因为爱你而纷乱的人生,我要活出我的精彩,还有就是不会再爱你。但是重生就真的能让自己脱茧成蝶吗?就真的是可以为所欲为的吗?生活有着很多的不确定,遇到了这些强势而霸道的人后,自己的人生真的就可以随心所欲了吗?························································大家要是想看一个普通且平凡的女人在重生后的日子里会怎么慢慢活出自己的精彩,怎样得到自己的爱情的,就多来逛逛吧。本文保证每天一更。本文原书名《重来一次不爱你》亲不要看错了~!···································································《莫笑》莫笑,漂亮且温柔的女孩,是莫月琴带入篮家的拖油瓶。蓝祁,蓝家大少,莫笑的继哥哥。本来两个世界的人,因为双方父母的结合生活在一起。跟着妈妈走进城堡似的新家,天真的莫笑以为从此以后自己有了一个新家,多了一个哥哥,不想却是迎来了她一生的梦魇。一个是恶意引诱,一个是无力挣脱。两个名义上的兄妹怎么在爱与欲的海里挣扎,沉沦。·····························曾经他将她抵压在墙角,上下其手。“小笑,他也像我一样摸过你吗?”哥哥诱惑的嗓音在莫笑的耳畔响起,温热的气息洒在裸露的脖颈激起阵阵战栗。“哥哥·······”羞红了脸的莫笑无措的看着就像恶魔一样的人,全身乏力不知道该如何逃离。······························那天,她兴奋的拿着那张早孕通知单想要给他一个惊喜。莫笑没有想到推开门看到的会是这样的景象,哥哥和马琳竟然在自己最爱的那张床上翻滚,那样忘我,那么投入,连多了她这个观赏者都没有发觉。·····························多年以后再次相逢,他还是那样的丰神俊朗,花边新闻不断。而,她挽着爱人的手,云淡风轻的看着这个曾经的‘哥哥’。她,做到了无视。他,却尝到了心碎。