论郭沫若爱情诗的形式独创性
陈鉴昌
内容提要：郭沫若唯一的爱情诗集《瓶》，表现形式富于独创性。体现在结构方面，它把以情为纲和以事为纲结合起来，分清主次熔为一炉，创造了一种崭新的结构模式，使爱情心理的显现达到了客观化和深刻化。同时，追求格局建构的多样化和个性化，确保格局(形式)为内容服务，二者达到了和谐统一，是"因情创格"的典范。
关键词：郭沫若；爱情诗；表现形式；独创性
郭沫若是感情丰富的人民诗人，既善于以诗讴歌革命，也长于用诗表现爱情，《瓶》就是他留下的唯一的完整的爱情诗集(或爱情组诗)。该诗集创作于1925年二三月间，由《献诗》(序诗)1首和正诗42首连缀而成，叙述一段完整的爱情故事，抒发恋爱者的爱情感受。关于本诗集的艺术成就，作者曾自豪地承认："《瓶》是一种独创的形式，那是在'五卅'之前的一段插话。"《瓶》和《女神》、《恢复》一样，都是"受着诗兴的连续不断的侵袭"，在灵感勃发时孕育成功的。这种高水平的构思方式，必然带来结构谋篇巧妙，格局铸造新奇，语言风格独特，使《瓶》富有特殊的艺术魅力。本文仅就前两个方面，谈谈《瓶》的形式独创性。
一、表现现代爱情的独创结构
结构，就是对文章的内容加以安排和组织，使其既符合生活的规律，又适应一定作品的体裁的要求，达到艺术上完整和谐的组织方式和内部构造。抒情作品的核心内容，是创作主体的情感或情绪，故此类作品的结构原则，可简括为"随情赋形"，即通过巧妙的构造方式，把人物内心的情感或情绪"加以安排和组织"，显现为具体的外在的整体。诚如德国著名美学家黑格尔所说："诗人表现自己所用的情境，也不应局限于单纯的内心生活，而应该是具体的，因而也应显示出外在的整体，因为诗人就连在主体地位也还是一个客观存在的人。""这种既显出内心状态又显出外在情境"的手段，"可以有无穷的变化"，而不应当"专从主体方面来描述自己"。
爱情组诗《瓶》的结构之妙，正在于它既显示人物的"内心状态"(爱情心理)，又显现其"外在情境"(爱情事件)，两者交融起来结构成篇。具体地讲，它以叙述男女主人公的恋爱事件为外在结构(辅助结构)，而以传达人物的爱情感受为内在结构(主要结构)，如此由外而内，主从结合，巧构为空前的现代抒情长诗。这两种结构交融统一的具体情形如下：
(一)爱情的开端--着重抒发爱情中的向往感、爱慕感和难忘感
这部分内容，包括《献诗》和第一首，就叙事而言，它交代了诗集爱情事件的起点，即男主角"我"在西湖春游时，结识了一位美丽纯洁的姑娘，从此便对她产生了梦绕魂牵的恋爱追求。"月影儿快要圆时，/春风吹来了一番花信。/我便踱往那西子湖边，/汲取了清洁的湖水一瓶。""我攀折了你这枝梅花，/虔诚地在瓶中供养，/我做了个巡礼的蜂儿，/吮吸着你的清香。"(《献诗》)这就用诗的含蓄语言，概括了爱情事件的开端。
而其余内容，则集中表现男主角对女主角的向往感、爱慕感和难忘感。"我"爱慕她的容貌。"她的发辫上有一个琥珀的别针，/几颗璀璨的钻珠儿在那针上反映"；"她的额沿上蓄着有刘海几分，/总爱俯视的眼睛不肯十分看人"；她的脸色"白皙而丰润"，穿着"蜀锦的上衣，青罗的短裙"，"披的是深蓝色的绒线披巾"(第一首)。这一切，"我"心里本来记得分明，由于爱慕之极，却总嫌"记不分明"。这叫做以反语传情。
"我"更向往她的善于交游，待人热情。"我们同立过放鹤亭畔的梅荫，/我们又同饮过抱朴庐内的芳茗。"我们同登那陡峭的宝叔山，"我还牵持过她那凝脂的手颈"。我们又曾经在那日的黄昏时分，渡往白云庵里求签算命。春游结束时，她还向"我"依依告别，"明朝不再来了"(第一首)。这样热情洋溢的姑娘，怎么不令人心驰神往！
诗集还着重抒写道，她的形象从此永驻"我"心中，那美梦般的人和事，使"我"终生难忘，产生爱极生怨的无限相思。"我这个小小的瓶中，/每日有清泉灌注，/梅花哟，我深深祝你长存，/永远的春风和煦。"(《献诗》)"啊，不可凭依的哟，如生的梦境！/不可凭依的哟，如梦的人生！/一日的梦游幻成了终天的幽恨。/只有这番的幽恨，嗳，最是分明！"(第一首)可见，诗篇一开始，就既叙事又传情，叙事是"形"，传情是"神"，达到了形神兼到，这样的结构章法，真是不同凡响。
(二)爱情的发展--主要抒发爱情中的崇拜感、忧虑感和喜悦感
这部分内容，包括组诗的第二首至第二十七首，反映男主角与姑娘的前三次书信往来。具体言之，交代了男主角"我"先后三次去信，向姑娘剖露爱的心迹，而姑娘的三次复信中，对"我"的称呼不断"升格"，由"先生"到"你"再到"哥哥"，双方的爱情向前发展。诗人在组织这部分内容时，同安排爱情的其他发展环节一样，仅仅将其作为"外在的机缘"，而重心在于剖露恋爱者的爱情心理，尤其是其中的崇拜感、忧虑感和喜悦感。
组诗对爱情崇拜感进行了出色的"组织"。如第十一首，当男主角知道姑娘"功课很忙"，"要到星期"才有空回信时，对她虚心好学、刻苦钻研的高尚人格，产生了由衷的敬意。你"好像是腾黄(指神马，引者注)飞下九重，/我要没世地感恩不忘。"又如第十六首，淋漓尽致地抒发了恋爱主体对爱情的无限崇拜和忠诚。在那梅花集成的花冢中，"我们俩藏在暗中，/黄莺儿飞来欣赏。""黄莺儿唱着欢歌，/歌声是赞扬你我，/我便在花中暗笑，/你便在琴上相和。"第二十六首更抒写道："啊，姑娘呀，你就做我的妈妈，/你也些儿无愧。"
诗集逼真地表达了恋爱者的忧虑感。男主角每寄出一封信，接着便是焦急地盼望复信，而陷入深深的忧虑中，有时是忧念对方，但更多是忧虑自己是否合格。如第十三首，男主角寄出第二封信，"求她立地回音"，结果"空空又等了一周"，他产生了这样的念头："啊，明珠暗投！/罢休，/我是不在呀她在心头！"担忧自己在对方心中没有位置。又如在盼望第三封复信期间，组诗既交代了男主角变得"容颜枯槁"，更展现了他所以如此的内心忧伤。"我是怎的呀不枯，不瘦？/我闷饮着这盈盈的一瓶苦酒。/啊，我这点无凭的生命哟，/怕已捱不到今年的初秋。"(第二十五首)真是"为伊消得人憔悴"啊！
《瓶》还真实地抒写了恋爱主体的喜悦感。男主角"我"每收到姑娘的复信，看到自己所渴望的爱情取得进展时，就沉浸在不能自禁的狂欢中。如拜读了姑娘的第二函，发现她对自己的称呼转变了，把声声"先生"改成了声声"你"，诗歌立即倾述了他的喜悦感。"啊，'你'！啊，'你'！啊，'你'！/这其中含蓄着多么的亲意！/只这点已经是令人心疼，/更何况还赠了梅花一枝！"(第二十一首)后来收到姑娘的第三函，她希望彼此兄妹相称，"我"更高兴得无以复加，喜悦之情溢于言表。请看第二十七首："沉深的地狱化成了天堂，/我的妹妹哟，我的姑娘！/啊，晚风是这样的清香，/无声的音乐在空中荡漾，/欢笑笑满了我的玻窗，/邻舍的时钟也发出悠扬的声响。/啊，一瞬化为了久长。"
(三)爱情的高潮--着重抒发爱情中的焦渴感、猜疑感和痛苦感
这就是组诗的第二十八首至第四十一首，它叙述的事件是：男主角"得陇而望蜀"，不满足于兄妹相称，又寄去第四函，希望对方给一个明确的"爱"的答复。而"我"在盼信期间，又反复回味姑娘前三函的内容，于是爱情过程中的酸甜苦辣感，一齐涌上心头，而以焦渴感、猜疑感和痛苦感最为强烈。诗歌在结构这部分内容时，以倾吐主人公的内心感受为纲，只将上述事件内容穿插其中作为目，如此纲举目张的内部构造，充分体现了诗作者的结构匠心。
组诗详尽地传达了男主角的焦渴感。如第二十九首，写"我"盼望姑娘的回信，等了"许久、许久"，先是暗生了"几分哀想"，并愈积愈浓厚，终于演变为"无限的焦情"，还幻想变成一只飞鸟，飞到心爱的姑娘身旁。"这无限的焦情向谁解道？/我整日地翘望着远方，/我翘望着我心爱的姑娘，/啊，我是怎能呀化只飞鸟？"为了抒写男主角的焦渴感，诗歌有时还用对比结构加以展现，表意十分深沉。第三十一首云："我已成疯狂的海洋，/她却是冷静的月光！/她明明在我心中，/却高高挂在天上，/我不息地伸手抓拿，/却只生出些悲哀的空响。"
由于男主角第四函的结果，关系到他们的爱情能否最后成功，故"我"在盼信过程中，对己方对他方的猜疑感特别强烈。诗集对此内容的显现，做到了既多且好。如第三十八首，男主角对女主角的心理状态进行猜测："你假如是全不爱我，/何苦又叫我哥哥？/你假如是有些爱我，/何苦又只叫哥哥？"如果说，这种猜疑中还包含着热望，那么，他有时的猜疑，就已经充满失望情绪。"月缺还能复圆，/花谢还能复开，/已往的欢娱/永不再来。"(第三十三首)
组诗形象有力地展示了男主角在恋爱中的痛苦感。如男主角由于与姑娘年龄悬殊而"徒伤老大"，第三十九首是这样抒写的："我羡你青年脸上的红霞，/我羡你沉醉春风的桃花"；"啊，我这眼畔的皱纹！""啊，我这脸上的灰青！"两相对照，"我怨你怪不容情的眼镜呀，/我见你便只好徒伤老大。"这样来组织诗的内容，除完全符合"随情赋形"的结构原则外，还富于在对立中求统一的辩证色彩。
(四)爱情的结局--抒发失恋时的沉着感、欢娱感和奋起感
这就是诗集的最后一首(第四十二首)，叙述男主角"我"收到了爱慕的姑娘的婉绝信，她已经"矢志独身"；面对爱情的失败，"我"不但不悲伤，反而感到"意外的欢娱"，沉着果断地告别了那段爱情生涯，奋起投入新的人生。诗歌安排这部分内容，采取的是纯然叙事，情含事中的结构手段。如最末一节，是这样来抒写"我"的沉着感、欢娱感和奋起感的--"啊，可惜我还不曾把信看完，/意外的欢娱惊启了我的梦眼：/我醒来向我的四周看时，/一个破了花瓶倒在墓前。"
其实，男主角失恋时的沉着冷静感，早在他盼望姑娘的第四封复信，根据若干蛛丝马迹，预感到爱情很可能失败时，就已经产生。如第四十一首云："空剩着你赠我的残花一枝，/它掩护在我的心头已经枯死。/到如今我才知你赠花的原由，/却原来才是你赠我的奠礼。"这样的独白传情式结构，与最末一首叙事寄情式结构相比，都走在抒情诗"随情赋形"的结构正轨上，只是对于"情"的表露，一显一隐而已。
由此可见，爱情诗集《瓶》在结构篇章时，既不单纯叙事而失却诗的特点，也不架空抒情而流于抽象呐喊，而是把爱情之"事"和爱情之"情"融为一体，以"主观情思客观化、幽闭情思明朗化"作为结构框架。其中"主观情思客观化"，体现为爱情事件的四环节，"幽闭情思明朗化"，则显现为感情感受的抒发，二者相互配合相得益彰，深刻地表现了诗集的主题。这是《瓶》在形式"独创"方面的一大功绩。
