目录(共50章)
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第1章 G弦上的咏叹调
第2章 皇家焰火音乐
第3章 小夜曲
第4章 G大调弦乐小夜曲
第5章 小步舞曲
第6章 土耳其进行曲
第7章 小夜曲
第8章 G大调小步舞曲
第9章 哀格蒙特序曲
第10章 致爱丽丝
第11章 D大调军队进行曲
第12章 邀舞
第13章 引子与回旋随想曲
第14章 天鹅
第15章 流浪者之歌
第16章 魔鬼的颤音(又名《g小调小提琴奏鸣曲》)
第17章 梦幻曲
第18章 钟
第19章 bE大调华丽圆舞曲
第20章 匈牙利舞曲第五号
第21章 摇篮曲
第22章 芬格尔山洞序曲
第23章 婚礼进行曲
第24章 仲夏夜之梦序曲
第25章 婚礼进行曲
第26章 森林中的铁匠
第27章 伏尔塔瓦河
第28章 巡逻兵进行曲
第29章 音诗
第30章 卡门序曲
第31章 轻骑兵序曲
第32章 森林中的水车
第33章 钟表店
第34章 玩具兵进行曲
第35章 幽默曲
第36章 叙事曲
第37章 拉德茨基进行曲
第38章 闲聊波尔卡
第39章 蓝色多瑙河
第40章 拨弦波尔卡
第41章 溜冰圆舞曲
第42章 月光
第43章 大进行曲
第44章 野蜂飞舞
第45章 如歌的行板
第46章 1812年序曲
第47章 小天鹅舞曲
第48章 《培尔·金特》第一组曲
第49章 在中亚细亚草原上
第50章 荒山之夜
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中国古代演唱技术理论是一个内容繁杂、自成体系、独具特色的表演理论体系。古代声乐艺术以“唱”为本位的形态特色制约了唱技理论的形态构成。因此,就古代唱技理论的整体构成而言,演唱的技术技巧成为其主体和贯穿始终的重要理论线索,具有明显的统一性。同时,由于历代的唱技研究者多为文人士大夫,其思维模式、美学理想基本一致,故在理论观点上多是一脉相承,且体现了越来越细致繁密的趋势,具有发展的延续性。因而,尽管古代唱技理论看似零散、随意,实际上仍然具有较强的系统性,是比较发达的演唱理论。不同时期的唱技理论有其特定的内在特点和精神,阶段性特征十分明显,体现了古人对演唱实践不断思考、积累的发展过程和规律。
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