（挪）格里格
创作背景
《培尔·金特》是挪威著名剧作家易卜生的诗剧，格里格曾为此剧配了二十三首乐曲。
培尔·金特是一个乡村破落户子弟，生性粗野，放浪不羁而又富于幻想，只有少女索尔维格爱上了他。有一天，培尔在朋友的婚宴上劫持新娘英格丽特上山同居，不久又抛弃了她。然后他又无意中闯入山妖的洞窟，因拒绝与妖女成婚，遭众妖凌辱与折磨，差点丧命，幸而传来黎明的钟声，妖魔星散，培尔才死里逃生。
培尔回到林中小屋，与纯真温顺的索尔维格相聚。不料，妖女抱着畸形儿追来，诈称婴儿系培尔之子，吓得培尔逃回老母奥斯身边。但培尔不能安分度日，不久又去森林冒险。奥斯终日盼儿归来，积思成疾。在她弥留之际，培尔赶到家中。奥斯听着儿子漫无边际的奇谈死去。
培尔到非洲发财致富，但又被抢劫一空。培尔混入阿拉伯人部落，谎称是他们的先知，骗得众人的尊敬和信赖，并与酋长之女安妮特拉相爱。之后，培尔辗转来到美洲，在加利福尼亚淘金成为百万富翁。经历了种种冒险之后，培尔漂洋过海回国，途遇风暴，船只沉没，他又变得一贫如洗。
最后，培尔循着索尔维格的歌声，来到林中小屋，在忠贞的恋人索尔维格怀中找到了真正的归宿。
格里格在为此剧所作的二十三首配乐中，选出几首编成两部管弦乐组曲。《第一组曲》选取了配乐中的第十三曲、第十二曲、第十六曲、第七曲编成。这些选曲没有内在的联系。
作者风采
埃德瓦尔·格里格（EdvardGrieg，1843－1907），挪威作曲家。19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。1843年6月15日生于卑尔根。母亲是著名钢琴家、作家。格里格六岁随母学钢琴，得到音乐启蒙教育。经著名小提琴家布尔推荐，1858年－1862年在莱比锡音乐学院学习。毕业后，在卑尔根举行首次作品音乐会。1863年－1866年在丹麦首都哥本哈根活动，曾就教于丹麦作曲家加德，并与挪威民族音乐的倡导者、音乐家诺德拉克（挪威国歌作者）等人共创“尤特皮”音乐社，创作并介绍斯堪的纳维亚的民族音乐。回国后，为建立挪威民族乐派积极展开音乐活动。他的著名的《a小调钢琴协奏曲》就是这一时期写成的，这部作品为他带来了很大的声誉。
格里格于1871年创立克里斯蒂安尼亚（今挪威首都奥斯陆）音乐协会，曾任该协会爱乐乐团和卑尔根“和谐”合唱团指挥，并多次到英、法、德、意等国举行作品音乐会。但开始他的创作并没有得到社会的承认，只有李斯特对他非常赏识。1873年他回到故乡，在创作上获得巨大成就，并因此得到国内外的承认。他为易卜生的戏剧《培尔·金特》所写的配乐使他的名字传遍欧洲。1874年被政府授予终身年俸，1890年被选为法兰西艺术院院士，曾先后获英国剑桥大学和牛津大学授予的音乐名誉博士衔。1907年9月4日卒于故乡卑尔根，挪威政府为他举行了国葬。
作品欣赏
全曲由四个部分组成。
一、《晨曲》。本为原剧中第四幕第五场的前奏曲。这一幕中，培尔来到摩洛哥，这时，他已经成为一个富商。一天早上，他来到一个山洞前，幻想着把一片沙漠变成金特王国，在中央建一座培尔城，又想在尼罗河上建一座城市，命名为培尔·金特城。格里格描写的，不是沙漠的炎热，而是北国清凉的早晨。乐曲只有一个简单但非常抒情的主题，带有牧歌的情调，极为淳朴。
这个主题先由长笛奏出，描绘了一幅非常清幽的早晨景色。此后，该主题在不同的乐器中反复出现，乐队的强奏，表示太阳已经出来了。于是一切都苏醒了，远处传来牧笛的声音，树叶在风中飞舞，小鸟在枝头歌唱，一幅生动形象的挪威森林景色。
二、《奥斯之死》。奥斯是培尔·金特的母亲，在第三幕第四场中，她躺在病榻上，盼望儿子的归来。在她弥留之际，培尔果然回来了，他陪着母亲回忆起儿时的往事，用幻想的故事陪伴母亲走过人生的最后一段路。该曲气氛忧郁，但又如民歌一般淳朴。
在这段乐曲中，除了倍大提琴以外，所有的弦乐器都加上弱音器，轻柔徐缓的旋律带有哀伤忧郁的色彩，有深切的悼念之情。
三、《安妮特拉之舞》。安妮特拉是阿拉伯酋长的女儿。在第四幕第六场中，培尔·金特来到阿拉伯，他一身东方人的打扮，装作是一个预言家，取得了酋长的信任，酋长的女儿爱上了培尔，为他跳起了热情的舞蹈。
这一支舞曲是作者自己很满意的，乐曲是三部曲式，主题由小提琴拉奏与拨奏结合，造成一种很奇妙的效果。第三部分出现时，配器十分出色，他甚至提醒指挥家们要像“对待一个天真可爱的孩子那样对待它”。
四、《在妖王宫中》。本来是原剧第二幕第六场的前奏曲。这一幕所写的，是培尔·金特在山中与妖王多沃瑞之女调情，又受妖王威迫与妖女结婚，但培尔·金特最后还是逃跑了。
这一段配乐，选用的是一首苏格兰民歌作为贯穿全曲的主题，然后加以发展变化。这一主题带有切分节奏和半音下行单调，低音弦乐器的拨奏和大管的断奏、大鼓的轻敲和法国号的阻塞音，构成一幅神秘而略带阴森气氛的景象。
随后，乐曲的力度不断加强，乐器不断加入，音区不断升高，甚至显得粗野，最后，在乐队奏出的最强音上结束。
