身为唐朝舞蹈界的知名人士，公孙大娘的日程安排得很紧，除了要不断的进行全国巡演之外，有时还会到长安去为皇帝做汇报演出，因此也就没有固定的时间来教我。所幸我的领悟力还不错，而杨玉奴的身体又适合跳舞，再加上在现代时，多少也向学舞蹈的妹妹偷了点师，因此学得极快，而且时不时地还能想出点新奇的舞姿，连公孙大娘都赞叹不已，夸我天生就是舞蹈家，真够让我汗颜的。
虽然拜杨老先生为师的时间不长，可我却发现他的身份肯定不一般，并不仅仅是洛阳知名大儒这样简单。照理说他隐居在深山野林，而且也申明不再收徒授课，敢来打搅他的人应该很少才对。奇怪的是，这里却经常有人光顾，而且数目还不少。如果来的只是达官贵人倒还说得通，毕竟他教过的学生有不少都在朝为官，来看自己的老师也不足为怪，可偏偏这种人基本上没有，这就很是奇怪了。
唐朝王室弟子本多通晓音律，而唐玄宗在音乐上的才华丝毫不逊于其政治才干，史称其“性英断多艺，尤知音律，善八分书”，是一个完全可以称之为全才的人物。由于李隆基的喜爱和重视，盛唐音乐达到历史的顶峰，全国上下也兴起一股学习音乐的热潮。而我所奇怪的，就与此有关，因为到杨老先生这里来的人，几乎都是些玩乐器的。老先生本身是极善吹笛，又在全国崇尚音律的大氛围之下，结识一些同道中人本不算怪事，可如果这些人的来头都不小，就不寻常了。
除去公孙大娘不谈，在经常出入老先生住地的人中，有一个叫贺怀智的人，看起来顶多二、三十岁的样子，名字听起来不打眼，其貌也不扬，可他却在唐朝音乐界中留下了浓墨重彩的一笔。贺怀智善弹琵琶，而且喜以石作琵琶身，因其技艺高超，很受李隆基青睐，在宫廷乐队中常处于主宰的地位，还编撰了中国琵琶史上第一本乐谱集，只可惜在宋朝之后乐谱就下落不明。
还有一个叫李谟的，善于吹奏笛子，开元年间号称“天下第一”，李白曾经诗云：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”一支简单的笛子，并无半音、和声以及复调，却可以表达丰富的内容，其技艺之高超可见一斑。
这两人算是其中的代表，其他的人也多半是名声斐然，被众人所称道的。有才的人多半恃才傲物，尤其是被皇帝所看重，更是会目空一切，这点我从他们平时的谈吐中就能略微感受到。然而他们全都对老先生态度恭敬，但又不是简单对长辈的尊敬，就让我很是奇怪了。
我对老先生的背景越来越好奇，多次旁敲侧击的询问，他却装聋作哑的不回答。而杨玄缴肯定是知道内情，但对我却三缄其口。没辙之下，我只有询问三娘，可她刚说出“先生曾是黄”这五个字，就被老先生给借故打了岔，之后就打死也不肯透露半点消息。这样含含糊糊的态度，反而让我更加好奇，可苦于没有人解惑，也只好任它烂在肚子里了。
不过，老先生这里来往的高手多，还是给我带来了很大的方便。我一向都对中国古乐感兴趣，否则之前就不会磨着先生要他教我吹笛，这下子一见这么多乐器高手，那高兴劲儿就别提了，整天就缠着先生要他们答应教我弹奏乐器。杨老先生自然是拗不过我的，只好厚着老脸提出要求，虽然那些名家刚开始多少是看在他的面子上，不好推辞才勉强答应教我，可当他们跟我接触之后，发现我领悟力极好，学得极快，都纷纷对我赞赏有加，渐渐也就变成心甘情愿。这点让我很是得意，有了动力，学起来自然更加用心，于是待在老先生那里的时间也就越来越多。
杨玄缴似乎对杨老先生很放心，自从将我交托给他之后，就很少过问，哪怕是我整天都不沾家，他也不发一语。只是在我越来越晚回家的时候，说是担心我的安全，无论如何要小蛮陪在我身边，以防万一。其实，小蛮也不过是个没长大的小孩，而且还是个手无缚鸡之力的小女孩，真要是遇到了匪徒，恐怕我还得要分心去照顾她，反而不那么方便。不过，现在唐朝的治安状况还不错，洛阳又是西京，杨玄缴自己也是在官府当差的，自是对当下的环境很了解，这样安排的真实原因，恐怕并不出于担心人身安全，而是另有考虑。不过，我也懒得去细思他到底为什么要这么做，反正小蛮也不算累赘，况且让她跟我一起，说不定也可以学到一些有用的东西，对她今后的发展也有好处，也就没有反对。
于是，洛阳的郊外，每天都能见到两个小女孩早晚来去，一路上旁若无人的嬉笑打闹着，甚是开心。
