汪子美作《八仙过海图》，乃是将在《论语》发表作品的八人，画作“论语八仙”。其中，七人共乘一舟在大海中飘流，他们是老舍（李铁拐）、周作人（张果老）、俞平伯（蓝采和）、丰子恺（汉钟离）、郁达夫（韩湘子）、姚颖（何仙姑）、简又文（曹国舅）；林语堂（吕洞宾）不在舟内，而跨一白鹤在舟前凌空引路。
钱病鹤编绘讽刺画集《袁政府画史》。此中他自绘《老袁百态》，以一百幅猿猴嬉戏图，讽刺企图做皇帝的袁世凯。
有人建议陶元庆在自己的绘画上加点文字说明。陶说如果看得懂说明，也就看得懂画了；如果看不懂画，加了说明仍然不会看懂的。所以他的画始终没有文字说明。
画家陶元庆作画时，颜料除几种元色外，各种色彩均临时调制。他的嘴唇往往也做了调色盘，当一幅画完成时，他的嘴唇上也已染满了颜料。
陶元庆为鲁迅《彷徨》封面作画，绘的太阳与众不同。有人怀疑他不高明。陶说：“世界上竟还有以为我连两脚规也不会使用的人，这实在是有趣的话。”
鲁迅的《阿Q正传》被人绘成木刻画、连环画，田汉、许幸之、陈梦韶、杨村彬和姚雪芙等则分别将其改编成五种不同的剧本。
有人请苏曼殊作画，苏乃落笔绘一老树一明月。某君大喜说将以糖果饷苏，乃登楼取之。既下楼，见苏以浓墨绘曲线，遍绕树身及月。该君大骇，问是何为者，苏曰：“此所谓金绳系月也。”于是拂袖而去。
苏曼殊与赵声友善。赵曾向苏索画，因苏东渡，未成。后赵声死，苏作《荒城饮马图》一帧，焚于故友墓前，并从此不作画。
苏曼殊由日本回国，叶楚伧在太平洋饭店楼上，赠送糖果一盆，苏为之画《分堤事梦图》一幅。
齐白石以为绘画并非易事，有题郭昧渠画联语：“开图草里惊蛇乱，下笔阶前扫叶忙。”
齐白石往往以作品换门口小贩的食物等，例如酱醋油盐。先时小贩不识货，不肯要齐作品。齐乃向他说：“我是齐白石，你拿这张画去卖，若卖不到40块钱，你退回给我，我再给你现款。”后来果然如齐所说。此后小贩常到他家。
二、三十年代，摹仿齐白石的画甚多，且难辨真伪。齐得知后，对访者说：“到了我大门口，不一定能得到真迹；进了中厅，也不见得就可靠；只有在我的书房里，由我亲自面交的，才假不了。”
1933年，盛成在北平结婚，证婚人是新娘郑坚的老师齐白石。齐作画志贺，时国事蜩螗，因此在画上题了十个字：“一双比翼鸟，两个可怜虫。”
日本诗人桥川时雄在北平访问齐白石。齐拿了20几幅画，每幅4尺，指壁上贴的润例读给他听，说花卉每枝l元，加虫鸟者1元半，山水2元。桥川说这定得太低，哪有画家把作品当布论尺来卖的。齐说：“我只要这么多就够了，就算做个布贩子吧。”
齐白石赴西安某阔人家应酬，满屋人都不认识齐，对其投以鄙视眼光。这时梅兰芳进来，见齐孤零零坐在一旁，立即很恭敬地鞠了一躬，然后热情交谈，并向大家介绍。事后，齐白石画了雪中送炭图，还作诗“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名”，表示感谢。
1936年春，北平印社在天津开书画展。齐白石在扇面画上用印时，无意将名章盖倒，发现后搓手长叹。后即在扇面上添画了一只蜜蜂（原画的是花卉），另在题签处补写道：“老眼昏花，忙中竟将名章用倒，如有购者，特加画蜜蜂一只补过。”这倒盖名章的扇面展出后，竟首先被人抢购了。
抗战时，齐白石拒见登门求画的日本人，写有告曰：“官入民家，主人不利。”又贴了另一告白：“拒止减画价，拒止吃饭馆，拒止照像。”并加上小注：“吾年八十矣，尺纸六元，每寸加二角，卖画不论交情，君子自重，请照润格出钱。”
齐白石晚年作画用印，极为严格。某画须用某印、盖在某位置，均有规定。此外还在每一幅上，钤一钢印，以防仿制作假。
齐白石将学生张丕振画的马蹄莲误识为芋苗，为其题跋：“饭豆芋魁，吾家所有，芋魁是此花否，吾已忘之矣，因离乡卅年也。丕振弟画，白石题。”后齐发现误识，又在同画一角写有：“丙子冬，一日丕振又来，自言此花名马蹄莲，求予更改，再题几字。”
娄师白在学习齐派艺术上已达到了惟妙惟肖的程度。齐白石曾在娄的一幅《青蛙芦苇》画上题词：“少怀弟能乱我真，而不作伪，吾门客之君也。”在娄临摹的《残荷》画上题词：“少怀仁弟临摹残荷，足以乱真，真可畏也。”又在娄的一幅《菊花》画上题词：“娄君之手少怀之心，何以似我？乃我螟蛉乎？”
老舍请90多岁的齐白石以“芭蕉叶卷抢秋花”为题画一幅写意画。齐老记不得蕉叶新拔向左卷还是向右卷，一时又找不到蕉叶观察，便说：“只好不要卷叶了，不能胡乱画画！”
徐悲鸿7岁时，听父亲讲卞庄子刺虎故事，想绘老虎，于是请邻人绘虎图，天天临摹，后来发觉邻人画的却是一只狗。
徐悲鸿为了绘行走的狮子一只提起的后腿，每天到动物园寻找机会速写，接连3个月方才成功。
1918年，徐悲鸿看了梅兰芳演的《天女散花》，向梅索剧照。徐以一大型油画《天女散花图》回赠梅。画中人物脸部用西画技法，而身躯则采用国画技法，并题诗一首：“花落纷纷下，人凡宁不迷，庄严菩萨相，妙丽藐神姿。”
徐悲鸿1932年曾绘一幅八哥图赠陈登恪（排行第八），并题有一诗：“赢得立场好饶舌，而今为政在多言。”
1934年，徐悲鸿在苏联办画展时当场绘奔马。在场的布琼尼元帅直率地要徐将这匹“马”赠给他，徐点头同意了。布琼尼极为高兴地说：“你笔下的奔马，比我所骑过的有些战马更加奔放、健美。”
徐悲鸿画马闻名于全国。白崇禧说，曾亲见他在南宁只用5分钟画了一匹马，很生动。
徐悲鸿称赞张大千：“五百年来第一人也。”但张却说：“徐先生画的马很绝，我学不到这一手。”
徐悲鸿在桂林时，与学生论画有“五个诀”：古法之佳者守之；垂绝者继之；不佳者改之；未足者增之；西方之可采者融之。
徐悲鸿要求学生经常绘自画像。他说这有许多可取处：（1）自画只需有镜子，你要画多久就画多久；（2）你们画别人我不认识，不知画得像不像，我无从评定，如画自己，一看就知道是否画出个性神采：（3）让我看看你认为自己是个什么才具；（4）有些人自命不凡，画己成英雄或宋玉，那也可以，至少是懂得刻划人物了；（5）可以使你勤快些，你总不能说找不到对象给你画吧。
徐悲鸿说：“中国有两个半油画家，一个是常书鸿，一个是我，还有半个是潘玉良。”
徐悲鸿画了一幅枇杷连鸟图赠友人，并题款有：“明年定购香槟票，赢得头奖买枇杷。”
徐悲鸿的油画《田横五百壮士》，是先在人群中找到了典型的人物形象，再画下来的。
徐仲年认为徐悲鸿画的马论百盈千，但可分为三大类：（1）天马行空的天马；（2）立马斜阳的立马；（3）小步奔走的走马。但所绘的马都是瘦马。
商承祚应徐悲鸿所求评论他所绘的画。商取四张纸书评徐画：一张称，“吊死鬼的美人”，说徐画人颈过长；二称，“三条腿的马”，谓徐画每马皆有一条腿出问题；三称，“狐狸尾的猫”，说徐画猫尾下垂，用笔过于夸张；四称，“甘蔗的竹子”，云徐画中的竹表现不出竹之劲润，而粗如蔗也。徐听后大笑不止。
白蕉题徐悲鸿画的马，有诗五绝：“未见平生志，霸风起铁骊；安知非逸足，莫伤道旁儿。”
张聿光国画展览，徐悲鸿题词有：“士大夫者，即咬文嚼字，浑体糊涂，安坐而食，不辨菽麦，无业之人也。”
刘勃舒10岁时临摹徐悲鸿画的马，然后将画稿寄去，求指点。徐即回信：“学画最好以造化为师，故画马即以马为师，画鸡即以鸡为师。”“不必学我，真马较我所画之马，更可师法也。”
丰子恺早年出版的漫画集《护生画集》中有一小诗：“至诚所感，金石为开；至仁所感，猫鼠相爱。”
丰子恺为弘一法师60寿辰，完成《续护生画集》60幅。弘一曾与他约，《护生画集》续册，70岁绘70幅，刊第三集；80岁绘80幅，刊第四集；乃至百岁绘百幅，刊第六集。
丰子恺的漫画中，常常有垂柳和燕作为画中的陪衬物。他的挚友俞平伯首先发现这特点，十分欣赏，即赠丰子恺一个别名叫“丰柳燕”。丰子恺笑以为然。
丰子恺的童话《猫叫一声》仅45页，而插图达24幅，皆为丰绘制。
丰子恺绘画别有风格，常常不画眼睛。抗战时重庆某报副刊曾有文《丰子恺不要脸》，内引用古人论画，“远水无波，远人无目”之说。丰读后一笑置之，未加答辩。
夏丏尊译作《续爱的教育》，封面由丰子恺绘晴空、大海、红云、白鸥，象征青年前程万里，合符古诗“海阔凭鱼跃，天空任鸟飞”之意。
丰子恺某日正作画，题曰：“田翁烂醉身如舞，两个儿童登上船。”正巧田惜庵来访并索画，丰笑曰：正为足下所作。此亦指其姓“田”也。
抗战时大后方旅途困难。丰子恺有画绘汽车破旧，并题诗：“一去二三里，抛锚四五回，修理六七次，八九十人推。”
抗战时，丰子恺在遵义浙大执教，着手绘佛干尊，广播世间，向弘一法师祈祷。
1947年，丰子恺绘了几张画送到浙江民众教育馆办的展览会中。展览会开幕后，有人来告知，他的漫画被窃，并特为致歉。过了几天，丰子恺特意在《杭州日报》上登出一则有趣的启事，他欢迎窃画人持画到丰家，可在画上补题上款，赠作纪念。
刘海粟筹备个人美术展览，以得意杰作《比利时之狮》要求于右任题字。于征求他人意见。王漱芳说：“题‘是邪非邪’何如？”刘恺钟说：“不如题‘其传之非其真耶’尤妙！”于说：“我当时看此画时，也曾误为石头，后见蔡孑民先生等题，始知为狮，不知此系画中何派？”王陆一说：“大约是属于印象派，比如明明系一成年男子，画时的印象，仿佛是一个小孩，遂画成小孩子。”最后，于从王陆议，写了“超以像外得其环外”几个字。
刘海粟在南京办美术展览，有山水国画一立幅，题款曰：“醉后戏墨，一扫晋魏唐宋元明清人笔意。”周觉见后叹说：“大矣哉，此画也，超晋魏之前，其为秦砖汉瓦乎？”
画家刘海栗曾撰联自题书斋（也是画斋）：“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。”此联后来影响甚大，被多人引用。
1935年11月，刘海栗上黄山，画成《古松图》一幅，送与狱中的陈独秀看。陈在画上题联：黄山孤山，不孤而孤，孤而不孤；孤与不孤，各有其境，各在其图。
郁达夫和刘海粟在新加坡时，一夜，刘画了一张《松竹梅石图》，郁奋笔写上一绝：“松竹梅花各耐寒；心里如石此盟磐。首阳薇蕨钟山蓼，不信人间饱难。”
张大千在重庆参加画人联欢会，人以张的胡子作嘲笑资料。张乃讲一故事道：“昔刘备伐东吴，张苞与关兴争当先锋。备令两子各述父功，以父功尤者充先锋。张苞称飞功，次乃兴。兴云父亲有五绺长髯，人称美髯公，余功叙述不出。是时关公拨云显圣大骂道，你这小子，不谈你父亲别的事，专讲你父亲的胡子。”满座人哭笑不得。
张大千宴请张学良，亲自手写菜单。宴后张学良将它留作纪念，并由张大千加以题识。张大千在菜单后空白处画上小一撮萝卜茎及五只红萝卜，接着横列几棵大白菜，且题诗一首：“萝菔生儿芥有孙，老夫久已戒腥荤，脏神安坐清虚府，那许羊来踏菜园。”
张大千向黄宾虹借石涛和尚画卷供揣摩，黄没有应允。张于是临摹石涛的一个手卷。黄见后竟当作石涛画，想把它买下。
张大千临摹石涛画几可乱真。一次，著名画家兼收藏家陈半丁在荣宝斋买到一册石涛画页八帧，如获至宝，后告示诸友欣赏。张大千见首页题签《金陵胜景》四字后，即说：“这个册子是我仿石涛画着玩的。”接着他丝毫不差地道出下面几页画的燕子矶、玄武湖等景。
