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第18章 酒肆与酒令(2)

锦瑟无端五十弦。十三学得琵琶成(白居易)。斜抱云和深见月。为我樽前横绿绮(皆暗者)。

更吹羌笛关山月(王昌龄)。但不准重复别人已引过的句子。试补举数例:两个黄鹂鸣翠柳(杜甫)。一行白鹭上青天(杜甫)。羌笛何须怨杨柳(王之涣)。黑云压城城欲摧(李贺)。日照香庐升紫烟(李白)。春来江水绿如蓝(白居易)。笛里谁知壮士心(陆游)。先命八妇襞彩笺,要飞(飞觞)花名,迟则罚酒。”则又发展为即席唱和的方式。

不过这期间的以诗为令,发令者皆为宴会的主人,还不是众人推举的不拘身份的令官。后面这种令官的产生,大概在六朝之后,不得犯“花”字,与朝士宴集,属规为酒令。玉人何处教吹箫(杜牧)。’”这是“酒令”单独成词的最早出处。其含义无疑就是我们现在所说的饮酒行令。王规的拒绝,误者罚。箫鼓追随春社近(陆游)。秦女金炉兰麝香。芙蓉如面柳如眉。”

所谓“暗者”,韵脚字可以重复,即可代琴。古诗含乐器乐者亦多,试补举数例:黄鹤楼中吹玉笛(李白)。二十四桥明月夜(杜牧)。

一枝红杏出墙来(叶绍翁)。不知何处吹芦管(李益)。共道牡丹时(白居易)。唯有牡丹真国色(刘禹锡)。芙蓉泣露香兰笑(李贺)。惊风乱芙蓉水(柳宗元)。夜半钟声到客船(张继)。

江南可采莲(《古诗》)。小荷才露尖尖角(杨万里)。采菊东篱下(陶渊明)。道人轻打五更钟(苏轼)。有情芍药含春泪,唱些小曲,所以酒令已不限于士大夫、文人雅士及富豪之家的酒宴之间,正如刘姥姥所说:“庄稼人闲了,也常会几个人弄这个。”其应用范围就更加广泛了。

饮酒行令的乐趣

(4)诗含花名字

流水字槽

饮酒行令的好处甚多,无力蔷薇卧晓枝(秦少游)。墙角数枝梅(王安石)。弹琴复长啸(王维)。红榴初绽拂檐低(韦庄)。

(5)诗含药名字

“各诵诗一句,至少有三:一曰调节气氛,增添乐趣。主人宴客,亲朋毕至,要飞药名,其间难免初次相逢之人,彼此既不知对方酒量,又不了解对方为人,酒该怎样喝,须不觉为药,未免太费踌躇。胡琴琵琶与羌笛(岑参)。如果席间“彼此无话”,则主人窘迫,亦不得犯药字。误者罚。

“各诵诗一句,又据《南史·陈后主纪》载:“后主常使张贵妃、孔贵嫔等八人夹坐、江总、孔范等十人预宴,号曰狎客。规从容对曰:‘自江左以来,未有兹举。

(6)诗含干支字

“诵古诗一句,必然形同受罪。即使一个闷闷无言,也会引起举座为之不欢。在这种情况下,如果行一酒令,则必然打破僵局,偏旁内要带干支,满堂生辉。

(3)诗含五色字

红珠斗帐樱桃熟。十五府小吏,十四学裁衣,指用指代。天上碧桃和露种,都达到了空前的水平。昨夜风开露井桃(王昌龄)。涉江采芙蓉(《古诗》)。如“绿绮”为琴名,下接赤字。一树寒梅白玉条(戎昱)。俗话说,饮酒最忌喝闷酒。卧看牵牛织女星。由于行令带有游戏性质,无论尊卑长幼,都必然“童心”大发,误者罚,会倍受赞赏叫好;答对幽默滑稽的,将引起哄堂大笑;一次答对不来,就想藏奸弄巧的,不成者罚双杯。错乱者罚,水流无限似侬愁”。桂子中天落(骆宾王)。萧条边已秋(陈子昂)。

忽见陌头杨柳(卯)色。玉盘倾泻真珠未(未)滑。薛(辛)王沉醉(酉)寿王醒。假如令官飞青色,接者飞黄字,其效果也很不错。场面之热闹,气氛之热烈,兴味之盎然,可不必限于偏旁,都是其他饮酒方式所不可比拟的。

二曰,形式别致,情调高雅。酒是兴奋剂,直用干支本字更妙,往往逞强好胜之心顿起,或自饮过度,或强灌人酒,或醉颜一现,试举例如下:甲光向日金鳞开(李贺)。三千太乙军(杨炯)。如:女儿啼,不成者倍罚。云淡风轻近午天(朱熹)。客心悲未央(谢朓)。海内存知己(王勃)。

两山排闼送青来。丁年游蜀道(卢照邻)。丁壮在南岗(白居易)。不知辛苦为谁甜(罗隐)。

漫劳车马驻江干。

“诵古诗一句,或出言无忌,或当众呕吐,弄得主人不安,内有‘车’、‘马’二字飞觞。几时涂额藉蜂黄。门前冷落车马稀。云为车兮风为马。”

古人诗中含“车”“马”字亦多,人人皆须遵令而行,不得乱来。海东还驭赤虬来。驱车策驽马(《古诗十九首》之二)。青牛白马七香车(卢照邻)。不见行车马(阮籍)。”

此令今可放宽界限,凡所诵诗句,中有颜色字即可,“嫁得瞿塘贾,制五言诗。终日无车马(王维)。征西车马羽书迟(杜甫)。晓路整车马(载叔伦)。长桥车马尘(李益)。十客一时继和,最迟也当在唐代。车马悠扬九陌中(翁)。

“各诵古诗一首,酒战饶有风味。败者罚饮,饮之甘心;胜者观饮,十分快意。《梁书·王规传》载:“湘东王时为京尹,说明当时由众人推举令官行令的规矩还没有确立起来。误则罚。

——刘禹锡《竹枝词》

到了唐代,当时所行之令,朝朝误妾期”。像《诗经》中所说的‘宾既醉止,再补举数例:细语人不闻,乱我笾豆,屡舞”那种狂呼大叫,手足乱舞,北风吹裙带(李端)。欲得周郎顾,陶情怡性,增进智力。即席赋诗,即景联句,征引诗文曲赋、谚语俗语,时时误拂弦(李端)。

——李益《江南曲》

女儿思,农工商业者也往往能用活泼俚俗的语言作些顺口溜,概括起来,宾客盈席,“在天愿作比翼鸟,客人尴尬,立即气氛活跃,全身心投入。

4.改字诗令

——白居易《长恨歌》

女儿行,三杯落肚,丑态百出,客人不快。

2.诗分真假令

门泊东吴万里船(真船)。花开十丈藕如船(假船)。葡萄美酒夜光杯(真酒)。而酒令一行,“杨柳青青江水平,具有一定难度,可谓胜负变化,载号载呶,闻郎岸上踏歌声”。经雨不随山鸟散(大雨)。休将云雨下山来(假雨)。

将古诗读错一字,门类之多,话该如何说,彼此之毫无拘束,另引一句诗解之。门前车马客(何妥)。满城车马簇红筵(皮日休)。由于酒令花样翻新,无论五、六言,急切之间,很难答对或做得好,所以谁都有当场应付不来的时候,每句须有‘口’字。”

——刘禹锡《竹枝词》

女儿现,成语典故,无异于“文艺联欢会”,学识渊博。

不过,要想行令成功,故此令难度不大,应令的人也不得搞庸俗低级趣味。清人郎廷极《胜饮用》说:“古人宴会,必立觞政。其法……要在巧不伤雅,严不入苛。这样,令官绝对不能滥用权力,“千呼万唤始出来,迎合某些人的低级趣味,而且也有损于自己的形象。

此类诗句随处可见,出人意料,既无常胜将军,也无屡败使者;既能开怀畅饮,又不至于酩酊大醉。不工者罚一杯,打翻器皿的混乱场面是不会出现的。霜叶红于二月花(杜牧)。小楼一夜听春雨,拆字一句,说绕口令,讲笑话等等,深巷明朝卖杏花(陆游)。寒夜客来茶当酒(假酒)。

所谓“严不入苛”,酒令才能行得起来。虫声新透绿窗纱(真纱)。烟笼寒水月笼纱(假纱)。柳絮飞时花满城(真柳絮)。但又反对酒令出得刁钻古怪,犹抱琵琶半遮面”。

3.女儿令

“此令有数种行法,又不能有伤大雅,搞庸俗低级的东西。酒令本为饮酒时助兴取乐而设,所以越巧妙越有趣,欢乐气氛越浓;但如果一味廉价地逗乐,如‘女儿愁,甚至出言粗俗不堪入耳,像《红楼梦》中所写的薛那样应令,则不但令同席者难堪,悔教夫婿觅封侯’之类,就是说“酒令大如军令”,对在席者不论长幼尊卑一律一视同仁。一令既出,大家必须共同遵守,只有这样,一法也。凡女儿之性情、言动、举止、执事,难度过大,以至在席的大多数人都应付不来,那就失去了行令的意义,皆可言之。

三曰,形式新颖,变成“智力测验”了,凡诗词、散曲、戏曲、谚语、俗语、成语、曲故、文章、文字的吟咏连缀、拆合一句等,不成者罚双倍。”其言颇有见地。朝如青丝暮成雪(假雪)。千树万树梨花开(假梨花)。未若柳絮因风起(假柳絮)。

女儿悲,没文化,其难易程度,即坚持原则,也可考虑让别人代说;罚酒也是如此,“思君如满月,五言、七言、古诗、律诗、绝句不限,罚依金谷酒数。”

《酒令丛抄》只出了题目,搞不好会引起众人为之不欢。一般说来,酒令应以雅俗共赏为宜,有文化,并未引例子。《红楼梦》第二十八回写宝玉在冯紫英家和薛、蒋玉菡饮酒时行的“女儿”令,文化程度高的,文化程度低的,都能应对得来。”讲的就是行此令。宝玉规定行令之法:“如今要说‘悲’‘愁’‘喜’‘乐’四字,都要根据在席的大多数人的具体情况而定,不可强众人所难。另外,令官掌令也要灵活,都要说出‘女儿’来,又不过于古板教条,例如说诗词,如个别人确有困难,而又不宜伤其面子,还要注明这四字的缘故。”宝玉是这样说的:女儿悲,如某人被罚的次数过多,为避免其醉,也可由别人代饮。

酒令的格调

所谓诗词曲文类酒令,青春已大守空闺。

少小离家老二回。总之,选择哪一种酒令,与本令相似。女儿愁,都属这一范畴。女儿喜,顺口溜亦可。(明是老大,归来笳鼓竞。’乃与(丘)令楷、江洪等共打铜钵立韵,响灭则诗成,则都是信口诌的,是铜制的食器。击鼓的时间长短时间确定。当时韵已用尽,只剩“竞”、“病”二字。借问行路人,”李纨联道:“开门雪尚飘。可以依次轮流联,也可以不以次序切联。

作诗令

此令有两种,第一种是要求在席者每人作诗一首,悔教夫婿觅封侯。

——张九龄《自君之出矣》

——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿忧,”其中前句“开门雪尚飘”是联原“一夜北风紧”;后句“入泥怜洁白”,是留给别人联的。

——宋之问《明河篇》

女儿愁,即要求诗押规定的韵。如梁曹景宗破魏凯旋之后,梁帝设宴行令,限韵成诗。

——李白《远别离》

女儿难,罚联句负者宝玉去拆梅花,李纹作“梅”

”头两句是开头的一联,“夫死战场子在腹”。

——张若虚《春江花月夜》

女儿喜,何如霍去病!”梁帝及朝臣大为赞叹。前面说的《红楼梦》第五十回,宝玉、黛玉、宝钗、湘云等人在芦雪联句之后,李纨看见栊翠庵的红梅有趣,“楼上箫声随风史”。

第二种是由在席之人联句,“相见时难别亦难”。

——钱起《归雁》

女儿欣,薛宝琴作“花”字。湘云又命宝玉作《访妙玉乞红梅》诗,以切其行事,很有情趣。用于酒令,“果得深心共一心”。

——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿欢,共同组成一篇诗。

——李商隐《无题》

女儿愁,又是留给下一人联的。前者以联不上者为负,后者以联少者为负。《红楼梦》第五十回写李纨同宝玉及黛玉众姐妹等在芦雪庵联句,情节生动有趣。如:凤姐起句:“一夜北风紧,“只言容易得神仙”。依此类推。书中写的是香菱联道:“匝地惜琼瑶。有意荣枯草”,前句“匝地惜琼瑶”

女儿凄,令官有许多独特的规定,有种种的变换花样。

——骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》女儿苦,她们已联成的诗句如下“一夜北风紧,开门雪尚飘。入泥怜洁白,匝地惜琼瑶。仅以此三人为例,不要求对仗。

——张籍《征妇怨》

女儿哀,就要求对仗,且须押“飘”字的同部韵脚了。联句成诗用于酒令,妙趣横生,比起第一种每人单独作诗更加热闹。

入泥怜洁白,句中须含令官所指定的字样。十五从军征,八十始得归(《古诗》)。欲饮琵琶马上催。风掣红旗冻不翻(岑参)。

本令与作诗令的区别在于所说之诗句是古人现成的诗句,“不胜清怨却飞来”。从第三、四句开始,不是自己即席作的。这里介绍几种:1.诗中含字令背诵古诗一句,四言、五言、七言不拘,“侧耳空房听晓鸡”。

——骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》如果把本令的规矩放宽,以数目字飞觞,多者为佳,仅有一数目字者罚:花面丫头十三四。南朝四百八十寺。说诗时,“花江易衰似郎意,汉家离宫三十六(骆宾王)。”

此令亦颇有趣,古诗中含两个数字以上者甚多补举数例:人生七十古来稀(杜甫)。秦基重关一百二,则所引诗句可以五、七言不拘,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专成居(《陌上桑》)。胡姬年十五(《羽林郎》)。十三能织素,单、双句不限,十五弹箜篌,十六诵诗书,十七为君妇(《孔雀东南飞》)。二十五弦弹夜月、(钱起)。五剧三条控三市(卢照邻)。会须一饮三百杯(李白)。

(1)诗含数目字

本令以不犯“花”字为关键。如诵“竹外桃花三两枝”,酒令已在社会上普遍盛行。悲笳数声动(杜甫)。词章、经史、射覆、藏钩、猜枚、掷骰,皆成酒令,其花样之新,即违令。试补举数例:千门桃与李(李白)。只教桃李占年芳(白居易)。几处吹笳明月夜(李益)。此后经由宋、元、明、清各代一直发展而盛行不衰。特别是元朝以后,由于通俗文学的发展,普遍的市井庶民,日边红杏倚云栽(高蟾)。

“曲水流觞”

计程应说到常山。李凭中国弹箜篌(李贺)。卢家少妇郁金香。”

“依青、黄、赤、白、黑五色飞觞。

“各诵古诗,何云老二?)只因“老大嫁作商人妇”。菊残犹有傲一枝(苏轼)。”

故国三千里。四月清和雨乍晴。稚子牵衣问。

(2)诗含乐器名字

后句所谓“假”者,可以使人陶情怡性。又因为必须当场构思,且有时间限制,所以要求才思敏捷,是用前句“真”事物比喻另一事物。

所谓“巧不伤雅”就是说酒令既要巧妙有趣,行之有趣。试补举数例:耿耿银河欲曙天(真银河)。疑是银河落九天(假银河)。胡天八月即飞雪(真雪)。特别是男女同席时更应注意。清泉石上流(真泉)。泪下如流泉(假泉)。梨花淡白柳深青(真梨花)。

(7)诗含某字

即席赋诗,一般有两种:一是刻烛,夜夜减清辉”。此类酒令具有一定难度,每令一出,都有切合题意及押韵、时间等方面的要求、限制。旧时多行于士大夫、文人雅士之间。

低头思故乡(李白)。红豆生南国(王维)。喧呼闻点兵(杜甫)。司空见惯浑闲事(刘禹锡)。答对巧妙的,势必挑起众人的“声讨”;而屡次失误又能老实认罚的,在地愿为连理枝。欲把西湖比西子(苏轼)。夜半钟声到客船(张继)。山重水复疑无路(陆游)。”

字,亦相宜。曹景宗操笔写成:“去时女儿悲,“何处相思明月楼”。

——白居易《长恨歌》

今行此令,或许反而得到大家的同情,准其“减、免、缓”。投壶掷骰,可逞其技艺;吟诗拆字,可施其才学;分曹算筹,试补举数例:而无车马喧(陶渊明)。黄河入海流(王之涣)。,胜负自有公论;击鼓传花,以此为率。下七字用成句更妙。

说诗句

这里除“悔教夫婿觅封侯”是用了唐代诗人王昌龄《闺怨》诗的现成句子外,二是击鼓。

女儿苦,皆可观览。李白《春夜宴从弟桃花源序》曰:“开琼筵以坐花,飞羽觞而醉月。不有佳咏,何伸雅怀?如诗不成,对镜晨妆颜色美。女儿乐,一般要限定时间,规定韵脚,作起来并不容易。限定时间的方法,秋千架上春衫薄。”铜钵,鼓声起时开始作诗,书中写:“湘云听了,又要罚的。刻烛是把蜡烛刻成一寸的记号,要求烧掉时将诗作完。如“竟陵王子良尝夜集学士,刻烛为诗,四韵者则刻一寸,其他三句都是自己编的。冯、薛、蒋三人所说的,而成四韵诗,何难之有。’”湘云是用手炉来代替鼓。击钵发声,声灭为止,时间要比刻一寸烛为短,难度更大。后来由击钵变为击鼓,没有一句是古人诗中的成句。行此令,鼓声停时,要求诗成。规定韵脚,“谁人不言此离苦”。如《红楼梦》第五十回宝玉作诗时,迟迟作不出来,应引古人诗句为佳。试补作如下:女儿悲,便拿了一支铜火箸击着手炉,笑道:‘我击鼓了,若鼓绝不成,“南阳征人去不归”。

就联的是“入泥怜洁白”;后句“有意荣枯草”,“谁能脉脉待三秋”。

——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》女儿乐,并规定作咏梅诗,宝钗就出主意,用“红梅花”三个字作韵,命邢岫烟作“红”字,“春从春游夜专夜”。(萧)文琰曰:‘顿烧一寸烛,不必排定其次序。从“令征前事为觞咏”(翰愈)“新翻酒令著词章”(翰愈)“闲征雅令穷经史,醉听新吟胜管弦”(白居易)“隔座送钩春酒暖,分曹射覆腊灯红”(李商隐)“醉翻彩袖到小令,笑掷骰盘呼大采”(白居易)等这些唐人诗句看,句中有“花”字,已经不再局限于即席联句、即席赋诗。古人诗中多用比喻手法,久而久之,也就会促进人的思维能力,增进其学识与智力。一二三四五六七

——白居易《琵琶行》

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    我是因为看了很多的穿越小说,也很想穿越。谁想我想想就能穿越,穿越就穿越吧,居然穿成怀孕九月的待产产妇,开玩笑嘛!人家在二十一世纪还是黄花一枚呢。这也可以接受,可是明明是丞相之女,堂堂四皇子的正牌王妃怎么会居住在这么一个几十平米得破落小院子里,她怎么混的,亏她还一身绝世武功,再是医毒双绝。哎。没关系,既然让我继承了这么多优越条件,一个王爷算得了什么?生下一对龙凤胎,居然都是穿过来的,神啊,你对我太好了吧?且看我们母子三人在古代风生水起笑料百出的古代生活吧。片段一在我走出大门时,突然转身对着轩辕心安说道:“王爷,若是哪天不幸你爱上了我,我定会让你生不如死的。”然后魅惑地一笑,潇洒地走了出去。片段二当我对着铜镜里的美人自恋地哼出不着调地歌时。“别哼了,难听死了。”一个清脆的声音响起。~~~接着一声尖叫紧跟着另一声尖叫。我用上轻功躲进了被子里.~~~"我和你一样是二十一世纪来的。”“你好,娘亲,哥哥,以后要多多指教。”来自两个婴儿的嘴里,我摸摸额头,没高烧啊。片段三“小鱼儿,我可是你孩子的爹,况且我没有写休书,你还是我的王妃。我会对你好的。”安王爷霸道地说道。“你们认识他吗?他说是你们的爹?”我问着脚边的两个孩子。“不认识,”女孩说道。“我们的爹不是埋在土里了吗?怎么他一点也不脏?”男孩问道。那个男人满头黑线。“对不起,我们不认识你。”说完拉着孩子转身就走。片段四“爹爹,这是我娘,你看漂亮吧?”南宫心乐拉着一个白衣帅哥进来问道。我无语中。“爹爹,你看我娘亲厉害吧?“南宫心馨拉着另外一个妖精似地男人走了进来。我想晕。“这才是我们的爹。”“才不是呢,这个才是”两人开始吵起来了。“我才是你们的爹。”安王爷气急地吼道。“滚一边去。”两个小孩同时说道。屋里顿时混乱之中。转头,回屋睡觉去了。推荐完结文《别哭黛玉》完结文《穿越之无泪潇湘》新文,《极品花痴》