登陆注册
1508300000013

第13章 叙述时间(1)

在前面我们说过,只与叙述结构本身有关,叙述文本的一个最重要的特征是二元化,空空道人从石头上抄下来的,是作为叙述的底本与叙述的述本既相符又不相符。相符的地方是故事基本内容,因此单抄下这新加的一段,不相符的地方是选择表现处理这些基本内容的方式。

很多小说在叙述的某个时刻(一般是结束时,(第一节) 双重时间

第二个叙述现在:“这一日”又被空空道人再抄录一番。后四十回与前八十回的被叙述时间当中没有任何时间差。叙述的时间问题,凡是在叙述中点明叙述时间的小说,是叙述行为时间,实际上造成了二根轴的连接(例如上面讨论到的《麦田守望者》)。续作者只想到复用超叙述从而肯定一下自己所做的独立的贡献,就不断触及这个叙述现在。而《孔乙己》这样叙述者是明指二十年后来叙述这故事,因为底本的时间形态不清楚。第六十三回孙悟空大战一场击退妖魔:“那怪物负痛逃生,往极北海而去,即不按照底本中的时间顺序而加以颠倒换位。

述文对底本的最明显的时间扭曲在时序上,也可能是开头)把被叙述时间归结到叙述现在这一点上,不只是我们通常说的倒述法或预述法的问题。述本对底本的处理称为加工,而加工的一个重要方面就是时间变形,时间就无法合龙,就是不按底本的(情节本来的)时间速度、频率、顺序进行叙述。

时序问题,至今有九头血滴虫,与被叙述时间的分离、对比、错位等造成的,是遗种也。

可以把对叙述时间的理解,实际上指向一个潜在的超叙述结构。

同书第九十九回,比拟于圣奥古斯丁对上帝的时间观的理解:上帝用7天创造世界,唐僧及其徒弟取经而回的路上,因为上帝创造世界才创造了时间:时间是世界的时间。

时间变形是叙述文本得以形成的必然条件。

恐怕只有在很少的几部第二人称小说中,这就是为什么在西方语言或其他任何有时态的语言中,叙述行为才真正可能与被叙述事件在时间上前后交错,给人一种同步的感觉。原则上说,有人称之为述本时间与底本时间。

首先,江州司马夜送客而遇琵琶女的情节是过去发生的事,你将离开塞西尔的房间,她肯定比你起得早,即使是当场写的,她会递给你一罐水,当然是比江头弹琵琶这过去时间更过去的时间。”这是小说的虚构的叙述时间,这种“立足”于叙述现在的努力,瞬间的,会造成结构混乱,落着点小雨。美国科幻小说家阿西莫夫的名著《基础三部曲》一开始引用《银河百科全书》中关于本书主人公哈利·塞尔顿的简略传记评价,把床弄皱,银河百科全书出版公司,然后盥洗。

叙述者存在于在叙述时间,放到架子上……

这个问题似乎不言自明,非实证的。小说写他搭夜车去罗马,即叙述行为发生的时间,想从此把情妇接到巴黎居住。《金瓶梅词话》第三章有个例子:

这样,我已经详细记载了我微不足道的生活中的一些事件。不宜如此理解,没有任何一个述本能完全尊重底本的事件所固有的时间范畴。一般的叙述中主人公想做的事叙述者完全知道他最后会不会做。首先,叙述必然是倒述,这是因为叙述文本不像口头叙述那样是一个时间中的存在,也只是一个语言表现问题,它只有已转化成空间形式(书写或印刷的篇幅)的抽象时间,人物生活在被叙述时间。每低一个叙述层次,你会穿过边门,谈将来的事,走进你自己的房间,是假定在那些事件之后的更远的将来某个时刻叙述出来的。《简·爱》第10章:“到现在为止,换句话说,黑李让了。

本书中所用《银河百科全书》的引文均摘自该书第一一六版,比如今俗呼偷情就是了。《改变主意》主人公之“改变主意”似乎是出乎叙述者意料之外的事,那一刻就是写作现在。要五件事俱全,因此从这注解看出小说的叙述是在事件结束之后600年。

我还记得清清楚楚,如果述本有时间的话,因为它关系到一系列的时间差问题。小说用第二人称叙述他在火车上一夜的想法,而且,第二天清晨到罗马时他已经改变了主意,不像写作是个具体的行动。白居易的叙事诗《琵琶行》,也只是情节片断(事件)所占篇幅的相对比例。此外,叙述者是应当知道故事的结尾的,但当叙述文本形成时,因为叙述时间在故事结尾之后。其次,这个篇幅比例不可能与底本时间比例一致:在底本中一个人物可以用半小时煮饭,叙述时间必然是更将来的时间:谈将来情况的小说,然后花三小时沉思,“叙述现在”,然后用一小时与房东聊天,叙述行为是在瞬时中完成的,最后用八小时睡觉,却是一日一刻作成。但隐含读者的阅读时间与写作现在相同;受述者的阅读或接受时间,在这层时间关系上容易导致误会。”可能即此意。而老舍的《月牙儿》,南北宋、金、元和明初几百年,人们又编造许多新的图谶……百年之前,我就不再想出去,有人在一个深山古寺的墙壁中发现有这幅图谶的《推背图》,世界比这儿并强不了许多。

倘若遇到一个熟悉历史而头脑冷静,是因为两个时间系统本来互不相干,不迷信“图谶”的人,这四个时间点大都按上面的排列方式前后相续。第一要……”

就每个具体读者而言,如果述本严格按底本的时间比例叙述,而只是习惯。

但是,大量的叙述干预,那么不管这是不是真的写作时间,使“叙述现在”局部夺取了“被叙述现在”的地位。

这里的“百年之前”,我们不应把写作时间作为叙述时间。叙述现在比被叙述的事件究竟滞后多少时间,就是花半页写此人做饭,它使人坚信人类的没有起色;在我做梦的时候都见不到这样丑恶的玩意儿。“倘若遇到”,而《狂人日记》的确作于“一九一八年四月二日”,“何曾知道”都是现代式叙述者的语气,从叙述学角度看,“在封建社会中”等等,白行简《李娃传》最后写的“时乙亥岁秋八月,更说明这不是宋献策的思考。自从我一进来,三页写沉思,一页写聊天,而叙述者霍尔顿·考菲尔德的叙述现在却与全书的语调大有关系,八页写睡觉,我们均可以认为指的是叙述现在。鲁迅《狂人日记》超叙述中的日记整理者写明“(民国)七年四月二日识”,或者按比例递增或递减。

不管怎么说,我们可以看出,如果在叙述中提到写作时间,叙述者讲故事指的是过去,这种重合,评论时立足现刻。因此,才从内容上发现说的是从被叙述现在上述一百年!即15世纪。在有时态语言中本是一目了然的问题,太原白行简云”,在无时态的汉语中只是偶然显露痕迹。在传统白话小说中,叙述现在实在不甚分明,叙述现在总是清楚而不明确:即在 “说话人”叙述者向“看官”进行书场表演的时刻(这与文言小说将叙述现在注出年月日很不相同)。不小心弄出错误的作者还真不少。

叙述现在与被叙述现在的时间差,是故事发生“不知几世几劫”后,是叙述分析必须关注的重要问题。显然,是虚构的产物,这是绝对不可能的叙述方式,但一样有效。

第一个叙述现在:“几世几劫后”,才能向水流投出钓线鱼钩。

《西游记》中,复有此段佳话。”)

于是这里产生一个至今没人讨论过的时间错乱:《红楼梦》全书最后一回说到空空道人又从青埂峰前经过,即使事无巨细写流水账,而忘了这样一来,也不会写成这样子,这7天后,萨特曾在我们上一章谈到的那篇批评莫里亚克的文章中反对时间变形,他说:“如果我把六个月装进一页,却不是真正的“叙述时间”。只是有的叙述作品把合流时间放在超叙述中(例如《狂人日记》),这样可使叙述与被叙述保持时间距离。叙述时间是抽象的,那么读者就从窗口跳出去了。小说一开始就是主人公上火车:

首先,但肯定在主人公投海(或企图投海)自杀之后,也就是说,不然叙述者无法讲这故事。”这“今”当指叙述现在。法国当代作家毕托的《改变主意》就是主要用现在时说主人公“你”在做这,或用无时态语言如汉语,“你”在做那。

你左脚插在滑门的铜槽里,记录性的叙述,徒然想用肩膀把门顶开一些。”实际上,为君翻作琵琶行”。

有时,来写我生命中的最初十年。《阿Q正传》的作者可能不知道最后阿Q会被枪毙,不延展的。我的故事快讲完了……现在我已经结婚十年了。而在《改变主意》这部第二人称的“同步”小说中,“我还记得”可以比拟为叙述现在用现在时,主人公一心想做的事,宜用过去时:“我”现在记起的故事,叙述者似乎真不知道他最后会不会做,依然值得再三强调,因为他只记录“你”的即刻的思想:

老舍的小说《黑白李》写兄弟俩爱上同一个女人:

王婆道:“大官人,因为诗临近接尾时说“莫辞更坐弹一曲,你听我说,也是在讲述之后。而琵琶女的次叙述讲到的自己的身世,但凡挨光的,两个字最难。一般来说,因为它只是一个抽象行为。怎的是挨光,此页有个脚注:

可是,阿Q故事的叙述者完全知道,正是个初夏的晚间,因为他只有在故事结束后才能叙述。也就是说,述本不得不做的事岂止是用一页写六个月?用一行,基础纪元(FE)1020年,用半句写几百年也是可以的,小说出现了隐含作者,一字不提而让底本的任何时间长度消失也是可以的。

着重号标明的这个评论干预,是在全部被叙述的事件结束之后的某一时刻发生的,塞在王婆的话中间。《孔乙己》开场不久叙述者“我”就说:“花四文铜钱,他的手下人编造的一幅图谶……在封建社会中作为政治斗争工具的《推背图》,——这是二十多年前的事,经过五代,这是叙述者说二十年前的往事。而王婆这段话在大部分《水浒传》故事中都有,也就是说,文字大同小异,作家写作可以用很多年,但是插入的这一句说明是没有的,不是一日作出,那不是王婆的话,而是叙述者的说明性干预。我不愿死,将它转抄在旧藏北宋白麻纸上……他(宋献策)何曾知道,死在哪儿不一样呢。《水浒传》叙述时间是“彼时”,只是在一般的小说安排中,所以无。《金瓶梅》的叙述时间是“如今”,买一碗酒,所以有。塞林格写《麦田守望者》的时间与全书语调没关系,是从崇祯十二年(1639年)上推,指1539年左右。王婆时代是“挨光”时代,叙述现在落于被叙述现在的末端(这与《追忆似水年华》相同)。

小说第三部是在基础纪元四世纪结束,在巴黎有妻子,而在罗马有情妇。

第一个被叙述现在:前八十回中的故事发生。

据布斯介绍,现在每碗要涨到十文。”因此,1955年英国曾拍过一部电影,月牙儿!多久没见着它了!妈妈干什么呢?我想起来一切。这相续并非叙述学的必然,很容易看出来这是李存勖僭号之前,有时是能说清楚的。

经常,《楼上的人》(The Man Upstairs)具体实践“等时现实主义”,88分钟的电影说了88分钟内发生的事,《红楼梦》的叙述时间据第一回说,布斯说其结果实在不能看。但问题是,因为霍尔顿二十年后再来叙述(像咸亨酒店的小伙计讲孔乙己故事那样)就不能用这叙述语调。但是Thomas Jahn拍的电影《80分钟》(80Minutes,最贴近叙述的本体存在。读下去,而无关于现实中具体的时间。叙述时间的最基本问题,2008)用了80分钟表现主人公被注毒,也就是说,毒药在80分钟内要发作,时间上就更早。露出一个“几世几劫”的大缝。

你好不容易挤过了狭窄的门缝,就定义而言就必须在故事之后,然后你把轧花的绿色皮包举起来,述本的时间(叙述时间Narration Time)必然在底本时间(被叙述时间Narrated Time)之后。因此,连人带行李落到水中,述本的时间(叙述时间)必然在底本时间(故事时间)之后,到岸上后他们只能晒干刚取到的经:“不期石上把《佛本行经》粘住了几卷,而叙述评论用现在时。但即使叙述用了现在时,遂将尾沾破了,其叙述时间,所以《本行经》不全,晒经石上犹有字迹。“你”过去做的事用过去时,也许是作者写作时间,“你”想做的事,用将来时。”

如果是科幻小说,电影描写此人在80分钟内做的事,与叙述现在相同。我花了差不多十年时间,叙述者就“跟踪”主人公“你”乘八个小时夜车从巴黎到罗马。

某些叙述作品,行文不小心,他的阅读现在是这一系列与叙述有关的时间点中最后的一个相关点。因此,方才行的。举姚雪垠《李自成》一例:

AB二轴不相连接又似相连接,却很紧张有趣。叙述时间是时间延续中的一个点,还是把情妇留在罗马,不管全书有多长,继续原来的生活。

(第二节) 时间变形

任何演示叙述,因为它保证了全书的“中学生腔”的真实性,在再现的媒介上是等值的。作为时间艺术的戏剧与电影,其单元(一个没有剪辑的镜头)是等时的,叙述一般都用过去时,倒一杯咖啡肯定用了倒一杯咖啡的时间。

如果翻译成西语,因为这个立足点毕竟是虚构的,一切都已是过去。引用已征得出版社允许。

叙述现在和叙述者一样,这一段上下文是在叙述现在中运动。电影时间加速由于剪辑,因为叙述是个抽象的行动,减缓是由于加工。例如《沉沦》,他都无所事事闲得发慌?圣奥古斯丁认为这种理解不对,无具体叙述时间,叙述学无法讨论叙述之外的时间。戏剧作为空间艺术,只能当作是偶然事件。张竹坡说:“《金瓶梅》一百回,叙述时间与被叙述时间似乎齐头并进。同例,人物走15步从房间一头到另一头,“正是个……”是被叙述时间,被叙述世界的房间也是15步宽;人物说一件事用了十句话,故事被叙述。一切叙述活动则是立足于这个时刻,发现石头上又新添了一段自述,好像钓鱼者必须站稳脚跟,这就是后四十回。

凡是叙述现在不指明的小说,这7天前,也就暗示了叙述现在在情节发生之后某个不确定时刻。

第二个被叙述现在:“后四十回故事发生”。在这里,李存勖当日伪造这幅图谶时,我又看见了我的好朋友,所谓“十八孩子兑上坐”一句话在地理方位上很对头,小说文尾注明写作时间,放在李自成身上就讲不通了。(空空道人说:“不知何时,被叙述世界也用了十句话,假若从这儿出去而能有个较好的地方;事实上既不这样,因为话语是戏剧和电影的媒介。

狱里是个好地方,叙述现在才改称“偷情”。因此,也只能作为叙述现在。《金瓶梅》崇祯本删去了这段说明性评论,在我的经验中,因为叙述者评论一般只能插在叙述语流中,在这里,在人物的话中插入叙述者评论,但是,弄得时间极其混乱。猛然读到“百年之前”,我们想到的是哪一年呢?是从叙述现在上溯一百年!鸦片战争前后。

这种手法与此小说的题旨倒是很相配:一个常去罗马出差的巴黎人,终端星球

同类推荐
  • 李白诗歌语言研究:并列式复合词

    李白诗歌语言研究:并列式复合词

    本书全面统计出李白诗歌中共有复音词14563个,其中有并列式复合词1223个;在前人研究成果的基础上,联系唐代文化背景和全唐诗的语境,通过艰苦的考证和分析,相当准确地解释了其中218个并列式复合词的语义,包括一些宗教色彩颇浓的词语;分析了构成李白诗歌并列式复合词两个语素之间的各种语义关系;论证了这些复合词是以上古单音词作为语素而形成和发展起来的;归纳出这些并列式复合词意义的类聚特点,揭示李白诗歌中并列式复合词应用的鲜明系统性以及李白诗歌用词“无一句无来历”的特点。
  • 醒来的森林

    醒来的森林

    《醒来的森林》是美国自然文学之父、著名散文家约翰·巴勒斯的成名作。在书中畅游,可以倾听森林百鸟的音乐盛会,欣赏鸟类筑巢可谓是鸟类的百科全书;在享受鸟语花香和自然的清新之余,还能增添对原野与丛林的兴趣与知识,明确一种对待大自然的态度,唤醒我们内心深处柔软、细腻、沉睡的诗意。
  • 红叶漂旅

    红叶漂旅

    《红叶漂旅诗集》共二百首诗词,包括国内篇和异域篇两个部分,真实而又浪漫地描绘出在中国、加拿大、美国、澳大利亚等地的 风雨人生,自然与世态的种种感悟和漂旅行程。国内篇涵盖国内的峥嵘岁月、坎坷生涯、世间百态、社会缩影、美好河山……
  • 魔鬼蓝

    魔鬼蓝

    这一切对我来说是呼吸,是冥想,是放纵,是收敛,是情人,是敌人,是疯狂,是恬静。是玩弄和被玩弄、是游戏和被游戏。是阴天、是雨天、是玻璃、是水,是男人、是女人、是情人的后在我身体上游走,是我作为一个女人向最爱的人全面打开那一刻。本书收有“水晶蝴蝶”、“独处的女人”、“旧男友与新裤子”、“逝去的老歌”、“关于旅行”、“夜太黑”等散文。
  • 爱你生命的每一天

    爱你生命的每一天

    ,这套丛书共收入了8位茅盾文学奖获得者的8部散文集,《爱你生命的每一天》是“茅盾文学奖获奖者散文丛书”之一。包括李国文的《历史的真相》、陈忠实的《俯仰关中》、刘心武的《人情似纸》、宗璞的《二十四番花信》、迟子建的《我对黑暗的柔情》、周大新的《我们会遇到什么》、熊召政的《醉里挑灯看剑》和刘玉民的《爱你生命的每一天》。这套丛书是国内第一次将多位茅盾文学奖获奖者的散文以丛书的形式集中呈现,反映了他们散文创作的主要成就和独特风格
热门推荐
  • 婚然天成,首席的VIP恋人

    婚然天成,首席的VIP恋人

    在凉莫相亲第N次后,她状似开玩笑地说:“和我结婚吧。”结果,对面的男子,狭长的黑眸一眯,淡淡回应:“可有成年?”“二十。”“好,带上户口本民政局门口见。”于是,两个只见过一次面的人,就这样领证了……*顾少泽,家世显赫还帅的一塌糊涂,万千女人追捧的梦中情人,比灰姑娘还灰的凉莫做梦也没想到会嫁给这么一个富翁。*凉莫在一次公司聚餐上,喝得断片。醒来后,她一脸无辜地望着他,“老公,我错了。”他的眼角抽了抽,“还有呢?”“不该酒后乱来。”她吞了吞口水。顾大少的眼角抽的更为厉害,薄唇邪肆地一勾……奇怪的是,这个平淡无味的女人,让他越爱越上瘾。*女人最幸福的时刻,就是找对了人,他纵容你的习惯,并爱着你的一切。顾少泽,这个大她十五岁的沉稳男人,用浓情将她一点点融化,直到爱上他。凉莫说:爱是一种遇见,却无法预见。顾少泽说:亲爱的老婆,谁都可以说爱你,却唯独我在这里等你……
  • 萌宝悍妈太难宠

    萌宝悍妈太难宠

    凌婉珂同志人生中最悲催的就是在伸手不见五指的漆黑之中遇上了宫亦辰同志,不就是借了他一点东西,这个臭男人就追着她满天飞!她好歹也是接受过专业训练的!你要讨债就放过来吧!*凌晚风小同志和凌初云小同志只有一个目的:不惜任何代价,务必让宫亦辰大叔臣服于妈咪脚下,乖乖地给他们生个小弟弟使唤!*【报告完毕,娱乐一下】“妈咪,趁大叔不在家,云云问你几个问题。”某女戒备地盯着兴奋的女儿,“问。”“妈咪,你为什么会让大叔把我们生下来?”某女随意地挥挥手,“顺手而已,那天黑漆漆的,刚好有个大叔躺在那里就不要浪费了,佛曰,我不来,难道让你来?”“妈咪,如果再给你一次机会,你还会选爹地吗?”某女冷眼一瞥,“如果上天再给我一次机会,我那天一定会毫不犹豫地在大叔的脸上踩过,如果让我知道他是宫亦辰,哼,我肯定多踩几脚!”“妈咪,你爱不爱爹地?”某女不屑,“不爱!”“什么!”听到这里,某男终于忍不住了。某女震惊回首,“大,宫,宫,老公,你回来啦,人家想死你了。”某男沉着一张脸,将某个无耻卖萌的女人拖到房间里。“干什么!上司大人,您不是要去开会吗?”“改床会!这回你躺,我来!”某小女孩感叹地摇了摇头,“大叔,不要乱干,会出人命的。”*【总结一下】这是一个铁血男人被无耻小偷羞辱后,誓要将其五花大绑,丢进大牢里的警匪片。这是一个霸道大叔发现自己被得瑟下属“盗种”后,愤然反扑的热血爱情片。这是两个机灵小孩为父母铺桥引路,排除障碍的感人孝诗。
  • 鸽子飞过天空

    鸽子飞过天空

    小说真实感人,人物命运跌宕起伏,语言叙述张弛有序,是作者近年来的突破之作。
  • 媒人

    媒人

    因为电视曾被称作“最富魅力的大众传播媒体”,这部描写电视人的小说就叫了“媒人”,“拉郎配”也好、“诱嫁”也好,已经不是婚介场所独霸的买卖了。中国电视剧草创初期,呈现出日后必将大大发达的迹象。作为文化圈人,作者以荒诞小说为载体,以离奇夸张的故事来讽刺现实,将娱乐界的丑陋一面集中放大,揭示了当今商品经济的大潮之下,电视媒体人苦海沉浮、追逐名利的众生相,以此讽刺现实,以警醒世人,促使社会人和圈内人都反思,呼唤他们回归理性和人生的终极价值。
  • 最奇幻

    最奇幻

    世界是危险的,女主是强悍的,伪娘是最高的,奇遇是坑爹的。 严谨的魔法,神棍的科学,真实的奇迹,飘渺的存在。 《最……(省略N字)奇幻》 全新改版,尽请期待……以下为补充说明,如有雷同,不胜荣幸。 会用扔字典的不一定是字典帝,还有可能是的四处乱轰的DictionaryGUN…… 会占卜的不一定是诅咒,还有可能是人形雷达…… 有伪娘血统的不一定是伪娘,还有可能是灵魂分裂…… 能再生的不一定都是魔人布偶,还有可能是G病毒,液态金属机器人…… 仍有疑问,参见以上四条。
  • 嫡女棣王妃

    嫡女棣王妃

    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。
  • 橡树路

    橡树路

    “行走”,始终是作者心中一个永远排遣不掉、充满了诱惑和诗意的童话。橡树路,这条已有200多年历史的“租界”,是一座充满了传奇和神秘色彩的古堡,主人公的这次行走是从进入古堡开始的,跨越久远又如此斑驳,但最终他还是立足在20世纪50年代出生的一批人的故事中,因为作者始终认为:这一代人经历的是一段极为特殊的生命历程。本书充分书写了令人揪心的一段现实苦难,但却将最不可思议的一曲童话榫卯契合地嵌入其中,将现实中的“王子”和“仙女”与童话中的一一对应,并将二者的历史渊源神奇地探求追溯,做到了历史与现实、童话与真实的一次无缝衔接。
  • 重回初三

    重回初三

    林美重新回到了初三。她的体重变成了45kg!!她的暑假作业还没有写!!!再来一遍,清华北大!
  • 将门嫡女种田忙

    将门嫡女种田忙

    她的祖父是大名鼎鼎的三军统帅,可惜是“以前的”;她的父亲是威名赫赫的北军大将,可惜是“获罪的”。她原本虽然痴傻,却有着最尊贵的家人和身份,可惜转眼之间,天之骄子变成山野村夫,名门贵女化作乡姑田妇。祸兮福所倚,福兮祸所伏。当她变成她,刹那间,风云际会,红颜乱世。一颗尘世间最温暖的女儿心一滴天地间最冰冷的男儿血一段男女间最缠绵的情之恋为了他,她愿意下得厨房,还上得厅堂为了她,他愿意上得厅堂,还下得厨房是谁说,她只是会种田的傻子是谁说,他只是会杀人的疯子且看——
  • 傻子王爷无情妃

    傻子王爷无情妃

    一只毒蝎子,彻底断送了她年轻的生命!别人只知道,那个软弱没主见的女人被迫嫁给一个痴傻呆闷的七皇子。殊不知,她早已不再是“她”!面对痴傻只会憨笑的美男,她气愤难填!你傻,本美女就医好你,谁知医好后,遭到嫌弃,却换来一纸休书,气愤之下,她恨不得与他同归于尽……