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第4章 激情:巴尔扎克和茨威格

激情:巴尔扎克和茨威格

方天化

茨威格显然是巴尔扎克的崇拜者,以其如此高傲的个性撰写《巴尔扎克传》即为明证。

初学者往往认为茨威格和巴尔扎克是两类不同作家的代表,茨威格描述主观感受,巴尔扎克则是客观历史现象的记录者。

实不知,两者共同的性格特征——“激情”,却是贯穿他们精神和作品自始至终的红线。

巴尔扎克出身比茨威格低贱,他更深刻地认识到现实生活的残酷无情,更加同情底层劳动人民的善良、淳朴和友爱,特别激赏在艰难窘迫的生活环境里激发出的忘我善意;茨威格更注意挖掘以中产阶级为对象的人物内心世界的深层独白:孤独、自责和对个性自由的追求。

巴尔扎克明确说自己是虔诚的天主教徒,茨威格则从未表现出来自于上帝的精神背景。自杀于巴西的茨威格,在遗书中写道:“我精神的故乡——欧洲业已沉沦。”这里将其在代表作《同情的罪》、《马来狂人》中所表现出的道德激情,最后一次明确无误地表露无遗。我们在“19世纪法国编年史作者”(恩格斯语)巴尔扎克身上同样看到道德激情的深刻影子:《假情妇》中男主人公为了友情而慧剑斩情,《十三人故事》在惊心动魄的情节发展中表现了因人性、品格、才情互相欣赏而产生的真正的爱情。

在道德激情这一共同的精神内涵下,巴尔扎克更是一个美学家,他更加赞叹和倾心于描绘在暮霭沉沉的天空下飞鸟的身影;茨威格则徘徊于潜意识升起的爱欲与道德良知的阴影中。巴尔扎克越是明晓人世的残酷、世态的炎凉,越是用激情和理性去讴歌友爱和为爱献身。他实在是一个乐观者,我们像旁观者一样看了一出同样也发生在我们身边的《人间喜剧》;受过良好教育、多才多艺的小资产阶级茨威格则无法摆脱道德与审美自由的困境,终于以非正常死亡平息了他和夫人内心连绵的痛苦。

我常常想,若说巴尔扎克是世界文学史上的拿破仑的话,茨威格则是世界文学史上的蒙克(《呐喊》一画的作者,表现主义画派的始祖)。后者挖掘和凸现了个体内心的潜意识的矛盾,这种世纪末的困惑是否在下一世纪才能得到解答?

一九九五年六月

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