方红辉
我属意的新诗应该是这样的：分行、使用标点符号、有一定的文字排列规律、韵律流畅和谐、感情真挚深沉、主题简洁清晰。
新诗的分行与不使用标点符号是一块硬币的同一面。分行是为了文字的明朗化，不用标点符号却造成了文字的模糊化（这可能是朦胧诗的流毒所致），这是互相矛盾的。如果仅仅为了使画面整洁和使之更具有建筑的美，选择了分行却舍弃标点符号的运用和它的诠释功能，这样做并不相宜，也得不偿失。一篇精美的散文，做分行排列，不一定是自由诗；一首优美的自由诗，不做分行排列，一定是一篇同样优美的散文--它们之间唯一的不同，是做自由诗读时，较为容易理解一些；做散文读时，会难以理解一些--这可能也是散文使用标点符号，自由诗不大使用标点符号的现实原因--不大使用标点符号的自由诗却往往让人难以理解，这是令人费解的。
硬币的另一面，是新诗格律的建设。其目的同样是为了文字的明朗化。格律本身不是目的，诗歌才是。要达到诗歌的目的，非有格律不能办到。
诗歌天然地具有格律，所有使诗歌脱离散文的因素，都属于诗歌的特征，其中的要素，即是诗歌的格律。这是一个不断丰富、永远发展的命题。它的外在是语言的问题，是形式（文字的排列规律）的问题；它的内在是社会进步的问题，是价值观的取舍问题，是普遍普通的情绪情感问题，是平常心与非常心的问题。它的精髓和内涵，被时代和诗人选择，同时它也在近乎苛刻地谨慎地选择属于它的光荣，丰富自己。
文字的排列，反映了作者思维情绪的流动。这样分行可以，那样分行也行，只是说明了作者思维的混乱。读这样的作品，读者的思维会更混乱。才华有如洪水，只有在堤坝内流动才不至于泛滥而自有奔腾的气势。
格律是为内容服务的。任何的格律都不能有损于内容的完美表述。这跟不能以辞害意一样，不能以韵害意、因律废义。文字的流畅是必需的，情绪的流畅是必需的，两者的和谐是必需的。
感情的真挚深沉是第一位的。有歌词说"深深太平洋底，深深伤心"，文字从来不是快乐的工作，它的快乐是在文字完成之后（因此要懂得随时拒绝文字的诱惑）。说明一个道理，这个道理应该是有益于社会的，有益于人类的；抒发一段情感，这个情感应该是与人心相差不远的，是相通的；广而大之，宇宙的奥秘，心灵的交融，都是一而二、二而一的。这些，只有用真挚的心才可以深切地感受到，只有用深沉的爱才可以真诚地表达的。
高深的理论指导不了实践，核心技术也只是待价而沽。现实成了心理阴暗的借口，科学有时不过是为了更好地掠夺。这个世界并不完美，禁锢与奴役披着各式各样的面纱，胡萝卜与大棒指向的不仅仅是个人。诗歌能有多少的主题，不过是用明朗的精神还原一个清晰的世界，不过是用真诚的心对待每一个真诚的人。如此而已。
