登陆注册
1056300000021

第21章 再论"对称原理"在新诗节奏格律体中的统摄作用

孙逐民

迄今为止的新诗格律研究,主要集中在严谨的节奏格律体和韵式格律体的交叉上,重点则放在新诗节奏的研究上。音乐理论告诉我们,节奏是音乐的基础。新诗节奏的研究的确具有举足轻重的重要地位。熟练掌握了严谨的节奏格律体,再写作其它诗体自然轻而易举。正因为如此,本文将着重研究节奏格律体的法度。

节奏格律体的品类

万龙生曾经指出:"由邹绛开始,尔后由万龙生、程文、孙逐明等逐步完善的分类研究,是在已有的品类丰富的作品基础上,勾勒了格律体新诗的总体框架,即把格律体新诗按照各自的节奏规律,划分为整齐式、参差(对称)式和复合式,再加上目前已经比较通行的固定诗体:四行诗,八行诗和十四行诗,这样,就组成了格律体新诗的大家族。这些诗体运用起来,的确变化无穷,真正能做到闻一多当年所设想的'相体裁衣',体现了'无限可操作性'。"

这种分类是从节奏模型的角度解析的,整齐式和参差式是所有节奏形式的基础,复合式是它们的组合,而绝大部分格律诗体如四行诗,八行诗和十四行诗、民歌体、阶梯诗之类不过是它们加上附加条件之后的特项。

二 现有的整齐式和参差式的构筑法度

对于整齐式,主要有三种学说:1、闻一多"三美论"中的"建筑美"就是要求每行的字数相等,程文先生称之为"限字说";2、从何其芳开始,认识到了诗歌音乐的基础不是音节〔字〕而是音步〔顿、音尺〕,主张每行的顿数相等或者大致相等,程文先生称之为"限顿说";3、程文、程雪峰提出了"完全限顿说",主张诗行的字数和顿数都同步整齐或同步参差。

对于参差式,最有代表意义的是青年诗人何房子所创造的概念:基准诗节。所谓基准诗节,就是一首参差式格律体新诗中,其他诗节在节式、韵式上都必须"亦步亦趋"的复制、"克隆"的诗节。它通常是诗的第一节,是诗人灵感的产物,是诗人情绪律动的记录。

显而易见,上述理论全部都是对称理论的产物。整齐式就是以一个诗行为对称单元〔在音乐理论中被称为"节奏型"〕的对称形式,参差式是以几个长短句的集合〔即基准诗节〕为节奏型的对称形式,而复合式就是两种或两种以上节奏型的复合组合对称形式。故它们严格的名称应当是"整齐对称式"、"参差对称式"和"复合对称式"。

我在以上格律理论基础上引进"对称原则",不仅仅是概念的置换,更重要的是以上理论都不同程度存在"以偏概全"的弊病,而对称理论则可以弥补其不足。下面我们将重点对此进行具体的论述。

三 对称原则对于新诗格律的统摄作用

(一)对称的定义

在西方科学理论中所说的对称,往往不单纯指几何图形的对称,它还指某种作用量的"不变性";某种物理现象发生了变化,当其中某种作用量等价不变或协变等价不变,就被视为对称,尽管可能几乎看不到几何图形上的位移对称。我们平常在几何图形中经常运用到的"平移对称"、"轴对称"、"镜象对称"、"旋转对称"、"中心对称"等等,也都是图形发生变化了,但其中有某种性质保持不变,这就是对称的本质。

换言之,只要存在某种"对称不变量",就被视为对称。

(二)论"基准诗节克隆论"

"基准诗节克隆论"本来是描述参差对称式的,只要把"基准诗节"改称为"基准诗行"就可以适应于整齐对称式。此说形象明晰,但它亦有不完备之处,主要表现在两方面:

1、参差对称式有一种特款,我们称之为"倒影对称式",它们就不是基准诗节简单的克隆。如王端诚的《山间夏日的中午》:

这是一个白昼的良宵

夏日的午后静悄悄

山风融化着暑热

窗外冉冉芭蕉

案上茶浓后

一卷离骚

美人香草

代代情未了

趁有红颜共语

珍重夏日晴方好

难得这白昼的良宵

赶走了我无聊的烦恼

显然,这是一个中心对称的图形。第一段是一个递减等差数列,等差为1;第二段变为递增等差数列,等差也是1。等差1就是它的对称不变量。

当然,倒影对称式也可以认为是"基准诗节"的反相克隆。

2、某些典型的长短句格律诗体,并非"基准诗节"的克隆。最典型的是图形诗。图形诗古代即有,宝塔诗即是。新诗图案诗有影响的肇始者是欧外鸥,50年代后在台湾盛行。其中虽有不乏游戏之作,但也不尽然。所以图形诗理所当然也是格律新诗家族里的一个成员。然而,很大一部分图形诗根本没有"基准诗节"的痕迹。宝塔诗之所以对称,是它也有一个对称不变量。例如《伞》的宝塔式头部就是一个数列,其对称不变量公式就是"1+2×〔n-1〕"〔n为行数〕。其余图形诗大抵如此。

由此可见,采用"基准诗节克隆"构筑的诗体,只是"参差对称式"的主要组成部分。"对称原则"则可以遍无遗漏地描述所有的诗歌格律形式。

(三)论限字说、限顿说和完全限顿说

"限字说"、"限顿说"和"完全限顿说"也都不同程度存在不足。

1、受闻一多"建筑美"理论的影响,早期的许多"豆腐干体"格律新诗,忽视了汉语诗歌的节奏基本单位不是音节〔字〕而是音步,只求每行字数相等,但是节奏并不整齐,乃至于受到诟病。这一时期程文先生称之为"限字说"。

2、以何其芳为代表的诗人,主张诗行顿数整齐或者大致整齐,押大致相近的韵。程文称之为"限顿说"。限顿说明确了诗歌节奏的基础单位是"音步"〔或:顿、音尺......〕,这是新诗格律化理论的第一道里程碑。而且限顿说提倡严谨的整齐式节奏格律体,又不排除整齐式半格律体,这是一种很宽松的格律理论,所以一直受到诗人的青睐。不足之处是,限顿说着眼点也在于"整齐",殊知整齐不过是"对称"形式中的一个特款而已,同样以偏概全〔详见下文〕。

3、程文鉴于古典诗歌里面大部分诗歌字数和音步都很整齐,提出了"完全限顿说",其实质就是主张整齐式诗行的音步和字数都同步整齐〔对称〕,参差式的字数和音步也同步参差〔对称〕。这种主张对于建立最严谨和谐的节奏格律体,以此作为格律体的样板,无疑是有裨益的。不足之处是"完全限顿说"遗漏了整齐式和参差式交叉的中间地带,这些中间地带也是最严谨和谐的节奏格律体〔详见下文〕。

(四)字数音步对称说

为此,我在限字说和限顿说的基础上,提出"字数音步对称说"。

所谓"字数音步对称说"就是把音步当成诗歌节奏的基本对称单元,在此基础上兼顾字数的对称的描述,从而构成步数与字数的统一,以此来建立完备的的新诗格律体系。

整齐式和参差式的严谨和谐的交叉地带,主要有两大类十小类:

1、音步整齐对称而字数参差对称的诗体,可称之为参差型整齐对称式,可有五小类:

①音步整齐而字数为开放型参差对称式〔开放型指诗行先短后长〕,如:

山坡准备好了,  三步6言

绵软细密的青草。  三步7言

森林准备好了,  三步6言

用之不尽的清新。   三步7言

--凤舞九天《等待》〔三步整齐式〕

②音步整齐而字数为收缩型参差对称式〔收缩型指诗行先长后短〕,如:

你切莫把琴弦弹得太重  四步10言

因为弦丝已经陈旧    四步8言

也不要只管轻轻地拨弄  四步10言

那将撩起我的忧愁    四步8言

--台湾吴望尧《竖琴》〔四步整齐式〕

③音步整齐而字数为凸型参差对称式〔凸型指诗行首尾短中间长〕,如秋水涟滟的三步整齐式《湖底蓝天》:

湖边垂垂倒柳   三步6言

湖底浩浩蓝天   三步6言

几丝云儿轻飘过  三步7言

忽忽悠悠慢慢   三步6言

多想驾着船儿   三步6言

去把柳丝系挽   三步6言

采来云锦铺行船  三步7言

蓝天深处安眠   三步6言

④音步整齐而字数为凹型参差对称式〔凹型指诗行中间短首尾长〕,如:

凝望你挂满风霜的倦容  四步9言

轻轻揽你到我的怀中   四步8言

让这心里透出的温热   四步8言

慢慢融化你疲惫和寒冷  四步9言

凝望你沉沉睡去的面容  四步9言

唇边依稀有一丝笑影   四步8言

多想留你一直在梦中   四步8言

不必去面对那苦旅寒风  四步9言

--凤舞九天《今宵多珍重》〔四步整齐式〕

⑤以上四种形式还可以组成复合型整齐式,如孙则鸣的三步整齐式《金色的池塘》,其字数前两段为开放型,第三段为收缩型:

冉冉西去的夕阳, 三步7言

暖照着池中的睡莲;三步8言

伸展慵懒的腰肢, 三步7言

摇曳着镀金的绿裳。三步8言

绿裳是一叶扁舟, 三步7言

碧波中静候着谁人?三步8言

多想持一支长篙, 三步7言

撑小舟光影里逡巡。三步8言

多想持一支长篙, 三步7言

撑小舟光影里逡巡。三步8言

昨晚我做了一个梦:三步8言

团团地旋舞翩翩! 三步7言

2、字数整齐而音步为参差对称式的诗体,可称之为齐言参差对称式。

如齐云的《冬》是8言的齐言诗,各行音步却不整齐而呈现出开放型参差对称的格局,下面是前两节:

在山与平原的交界  3步

我找到了风的巢穴  4步

我知道这重重山峦  3步

再也无法将它超越  4步

荒原上是白雪漫漫  3步

环顾四周孤孤单单  4步

在雪中我停下脚步  3步

静听风在山中盘旋  4步

从原理上讲,此式与音步整齐对称而字数参差对称的诗体一样,完全也可以有五种组合形式,即①齐言开放型参差式;②齐言收缩型参差式;③齐言凸型参差式;④齐言凹型参差式;⑤齐言复合型参差式。

节奏格律体新诗的体例总括

根据字数音步对称说进行归纳,节奏格律体新诗的体例总括如下:

1、整齐对称式。包括三大类:

第一类,音步和字数都整齐对称,其公式是"X步Y言整齐对称式"。根据字数的多寡,每式又可下分若干小类;从理论上讲,小类可以有"2X言,〔2X+1〕言......3X言"。以四步整齐式为例,可以有四步8言整齐式、四步9言整齐式、四步10言整齐式、四步11言整齐式和四步12言整齐式五小类,余可类推。

第二类,音步整齐对称,而字数不整齐且无规律,其公式是"X步杂言整齐对称式";

第三类,音步整齐对称而字数参差对称,可称之为"参差型整齐对称式",下分五小类:

①开放型整齐对称式:基准诗节的步数相等,字数先短后长;

②收缩型整齐对称式:基准诗节步数相等,字数先长后短;

③凹型整齐对称式:基准诗节的步数相等,字数首尾长而中间短;

④凸型整齐对称式:基准诗节的步数相等,字数首尾短而中间长。

⑤复合型整齐对称式:上述四种体式的复合组合。

二、参差对称式。包括两大类:

第一类,杂言参差对称式,此式音步和字数同步参差对称,下分六小类:

①开放型参差对称式:基准诗节的音步数和字数均先短后长;

②收缩型参差对称式:基准诗节的音步数和字数均先长后短;

③凹型参差对称式:基准诗节的音步数和字数均首尾长而中间短;

④凸型参差对称式:基准诗节的音步数和字数均首尾短而中间长。

⑤复合型参差对称式:上述四种体式的复合组合。

⑥倒影参差对称式:此为两段体参差式,后段是前段的反相克隆。

第二类:齐言参差对称式,此式字数整齐对称,而音步参差对称。从理论上说也应该包括五小类:

①齐言开放型参差对称式:基准诗节字数相等,步数先短后长;

②齐言收缩型参差对称式:基准诗节字数相等,步数先长后短;

③齐言凹型参差对称式:基准诗节字数相等,步数首尾长而中间短;

④齐言凸型参差对称式:基准诗节字数相等,步数首尾短而中间长。

⑤齐言复合型参差对称式:上述四种体式的复合组合。

3、复合对称式

同时包含两种节奏型的诗体,就是复合对称式,可包括三类:

①变步整齐式:两种或两种以上步数不同的整齐对称式的组合;

②变型参差式:两种或两种以上类型不同的参差对称式的组合;

③整齐参差复合式:两种或两种以上整齐对称式和参差对称式的组合。

可以预计,随着新的探索,还会有其它不符合典型整齐式和参差式法度的新格律形式诞生。不管它们如何变化,必然逃不开"对称原理"的制约。

同类推荐
  • 唐宋词的魅力:基于古典诗词曲之比较研究

    唐宋词的魅力:基于古典诗词曲之比较研究

    在研究过程中,通过比较研究,作者把社会学、文化学、美学、文学理论与创作实践有机结合起来,深入探析优秀词作的内容题材、情感基调、艺术境界、语言风格,结合宏观考察与微观探索,着重论述了唐宋词人的创作 心态、审美情趣和个性特征,揭示了唐宋词独有的艺术特征和美感特质。,从中国古典诗、 词、曲中选取大量的名篇佳作。以及词坛上出现的不同于诗、文领域的奇特现象和词体 的演变过程,以唐宋词为审美观照,是唐宋词研究的一部力作
  • 三字经·千字文·幼学琼林(中华文化书系)

    三字经·千字文·幼学琼林(中华文化书系)

    本书主要包括:三字经、千字文、幼学琼林。人之初,性本善。性相近,习相远。人的本性都是好的,善良的,只是由于后天的环境影响,使得性情、习惯上产生了差异。
  • 伟大的戏曲家关汉卿与元杂剧

    伟大的戏曲家关汉卿与元杂剧

    关汉卿,元代杂剧作家,与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”,是中国古代戏曲创作的代表人物。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》等是他的代表作。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性,弥漫着昂扬的战斗精神。关汉卿生活的时代,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾十分突出,他的剧作深刻地再现了社会现实,充满着浓郁的时代气息。孙颖瑞编写的这本《伟大的戏曲家关汉卿与元杂剧》以清新的语言、扎实的史料,讨论了元的文化和元代文人,关汉卿的社会剧、爱情剧、历史剧,以及关汉卿杂剧的艺术成就。
  • 我读.5

    我读.5

    《我读5》用最简洁直白的方式,从作者、写作背景、内容等方面,向读者多角度地呈示一本书的内核。所选的题材范围颇广,比如《自由》《巨流河》《寻找家园》《寻路中国》《容忍与自由》《消逝的燕京》《隐居·在旅馆》《隐私不保的年代》……每本书的背后都有一个小故事,读来妙趣横生。
  • 风中有朵雨做的云

    风中有朵雨做的云

    《风中有朵雨做的云》是当代微型小说之父刘国芳的一本短篇小说集,故事短小精悍,以小见大,平淡中见神奇,本书收录了作家精品短篇小说三十五篇,作品构思精巧,富有想象,韵味无穷,是一本好看好读的小说精品。
热门推荐
  • 全球顶级企业通用的9种战略管理方法

    全球顶级企业通用的9种战略管理方法

    通过总结微软公司的杠杆发展成长战略、雀巢公司的顾客满意战略以及世界知名企业的个性化品牌战略等九大通用战略管理方法,形成了九种完整的顶级企业战略管理理论。本书所采用的案例大部分来自于全球500强企业,正是它们引领着现代战略管理的发展趋势,它们的一些成功经验也可以为其他谋求长期竞争优势的企业所学习与采用。
  • 玲珑锦绣

    玲珑锦绣

    一朝穿越成寡妇,古玲珑再也不要做那受气小媳妇,她决定这一世要活出自我、活的滋润。寡妇翻身把歌唱,闲杂人等都闪开。那谁,前世害我还不够么?追到古代也没用。还有那位军爷,说的就是你,别没事粘过来,咱们已经和离了。和离?军爷冷冷一笑:竟然有这事?(坑品有保证,已有完结作品《槿园春》,欢迎大家踊跃入坑!)
  • 民国异事

    民国异事

    人穿越不算最倒霉,最倒霉的是诡事连连,此书假以穿越者的眼光去看待民国异事,使很多当时的未解之谜得到解释。
  • 中华成语故事(亨)

    中华成语故事(亨)

    中华成语源远流长,是中华民族五千年文明的一枝奇葩,是汉语的重要组成部分,集丰富的历史知识和浓郁的文化色彩于一体,是我国光辉灿烂的文化瑰宝,青少年熟练地掌握大量成语,不仅可以使语句精练,条理清晰,还能懂得许多做人的道理,对今后驾驭语言文字和具体写作都有很大的帮助,该书甄选的成语艺术性、思想性、故事性强,且在当代使用频繁,十分适合中小学生阅读。
  • 嫡女棣王妃

    嫡女棣王妃

    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。
  • 东宫有本难念的经

    东宫有本难念的经

    宝庆十九年春,大佑国皇太子大婚,大将军之女入主东宫。一个不是淑女的将门千金遭遇一个不是文韬武略的中庸太子,到底是佳偶天成,还是冤家路窄?成婚一年不足,太子忽然休妻。迷影重重,生死茫茫,这样一来,还是不是大团圆结局?
  • 霸天武道

    霸天武道

    十死无生!,前世他以一敌万,陨灭无数大神,最后血祭吞天,穿越东龙大陆!这一世他凤凰涅槃顿悟霸天武道!世间万事,非黑即白!与我为敌
  • 穿越家斗:疯癫少爷辣丫环

    穿越家斗:疯癫少爷辣丫环

    苏小曼,26岁。因小三儿的电话才知老公多年背叛,好奇心让她去酒店见“他们一家三口儿”,结果正遇地震,被震到古代。被姑苏斐轩收留,要她做姑苏大公子的丫环。传说,姑苏大公子姑苏斐然,又疯又傻,那么,月下那个绝美的男儿是谁?可惜,没做几天丫环,便遇命案,当成疑凶被捉入牢,在牢中认识了同是穿越女的天下第一庄云庄夫人….出狱后,爱上了大公子,但他已有未婚妻盈盈,苏小曼受到了排挤和算计,忍无可忍,终于反击,却将盈盈腹中的胎儿踢流产,但是,据说,她是未婚女子,胎儿又是何人的?逃跑避难到云庄,遇到一人间极品美男对她很好,很好,但她已与大公子定了终身,还行了周公之礼…意外又起,她被打成重伤,在荒野中醒来,却失忆,遇到一吸血鬼样的阴柔男人,他说,是她相公,是真的吗?当她记起所有的事情,却有一个让她艰难又心痛的选择。
  • 解密中国大案(四)

    解密中国大案(四)

    因为作者的采访和掌握的资料是一手的、真实的、独家的,所以本书对于案件的报道是具有一定深度和广度的。而且大多内容是读者闻所未闻见所未见的。,一鹤用纪实文学的方式记录中国法制进程的一些片段,本书所展示的案件都在北京和全国产生过一定影响,有的案情也通过各种传播渠道为广大读者所知。但与其他媒体报道不同的是,本书的内容全部来自丁一鹤对案件当事人的亲自采访和他所接触的相关案卷。而且是对案件鲜为人知的内幕进行原汁原味的展示和披露
  • 明治天皇:孝明帝驾崩卷(下册)

    明治天皇:孝明帝驾崩卷(下册)

    《明治天皇》再现了日本从幕末走向明治维新的历史变革,以优美的文笔,宏大的场景,详细描绘了日本近代决定国运的倒幕运动的整个过程。本书塑造了一个个鲜活的日本近代史人物形象,以及他们的坚定信念,对“安政大狱”、“樱田门之变”等重大历史事件的描述详实生动,是一部了解近代日本不可多得的佳作。