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第10章 送你一米阳光(1)

那些光影,风继续吹

徐衍

五年前的这样一个愚人节,一个看似荒诞的玩笑由诧异怀疑到震惊唏嘘。不知不觉时光的利刃从2003划开一直延续到了2008,这个刀刃开的口与日倶增,一直还在淌血,新鲜的血迹一直没有凝固结痂。思念是一种病,可叹的是尘世中还有那么一大帮人,固执地患着这病,久久执迷,宁愿久病不起,高烧不退……

故人在天堂巳经找到安详的一角,沉沉栖息,徒留一批支离破碎的光影暗格,供世人顶礼膜拜。

从处女作《红楼春上春》开始,香港影坛从此多出一种电影,张国荣电影。早期的青涩在邵氏时期的影像里犹为突出。《缘分》《杨过与小龙女》《色情男女》《柠檬可乐》,反叛的情调一如灼灼的青春,抽出万紫千红的画卷,不羁的青春被定格成一圈圈光影,成为另一种形式的祭奠。棕黄色的健康肤色、专属那个时代的厚底超大镜片、针织的毛衣。眼眶里的懵懂单纯在瞳孔分明的黑白色里打转流连。那是香港电影即将迎来黄金时代的前夜,类似一段漫长传奇之前的缘起,开始了影像里那些缠绵暧昧的交融——

“人生路美梦似路长/路里风霜风霜扑面干/红尘里美梦有几多方向/找痴痴梦幻中心爱/路随人茫茫/人生是美梦与热望/梦里依稀依稀有泪光/何从何去去觅我心中方向/风仿佛在梦中轻叹/路和人茫茫……”

《倩女幽魂》的鬼魅氛围肃杀却不做作;人鬼恋情清甜却不矫情;武术打斗华丽却不空洞。不愧是当年香港最卖座的电影之一。影片改编自蒲松龄的原著小说《聊斋志异》,不过跟香港的很多改编名著的电影一样,基本上是借用了原有故事的整体框架,然后自由发挥。由徐克幕后主导的这部电影集武侠、神怪、惊悚、搞笑、爱情于一身,开创了香港特技神怪片的先河,也留下了一个亲近温存的名号“哥哥”……错乱了性别的树精姥姥、纤尘不染的聂小倩,人形的鬼怪世界里,界定出模糊的“好人”和“坏人”的定义。那时候的张国荣,像一个刚刚睁眼打量这个世界的婴孩,阳光漏下,眯着凌乱的眼光。少年宁采臣像一枚棱角细小的石子,投进一个光怪陆离的黑暗乱世,激荡起层层迭出圈圈圆圆的涟漪。褶皱的波光粼粼里,有小倩的痴情,心悦诚服……有姥姥和黑山老妖的邪恶奸邪……有人鬼间殊途的若即若离游离不定。万物万事,爱情是一个永恒的主题,阻重、深沉愈能激发潜在的力量。徐克巧妙地把这一主题安放在了昏黑一隅一昏黑、萧条,暗淡的光线、浮动的尘埃,那个乱世里一段有始无终的可歌可泣的爱情,从此深埋少年的心里,尘封得忘记了期限,尽等着它去化灰。徒留一地尘世中的唏嘘哀伤。

“恨这一生怨这一晩/谁说爱是这样难/恨爱之间分不散/红颜白发更觉璀燦/从前和以后一夜间拥有/难道这不算相恋到白头/但愿会相信缠绵时分手/能令我减轻了内疚……”

于仁泰的《白发魔女传》主题曲,是一首爱的挽歌。风风雨雨的江湖,混混沌沌的乱世,残杀了一段海枯天荒的爱情!曾经苦守的承诺顷刻间灰飞烟灭,昔日绝代佳人转眼间青丝成雪……风流倜傥的名家子弟卓一航偶遇妖娆妩媚的邪派妖女练霓裳,二人暗生情愫,直至刻骨铭心地相爱。翻云覆雨,惊天动地。他们都爱得刻骨爱得张扬爱得苍穹震动爱得丧灭心智,结果,终究还是爱错了!……嶙峋的误会浩浩荡荡,一切曾经信誓旦旦的海誓山盟终究抵挡不过流言。这让我想到20世纪另外一个孤单的身影一阮玲玉,慨叹着人言的可畏,红颜残褪。林青霞的硬朗、坚毅把一代侠女的敢爱敢恨壮观地铺陈开来。幽深夜幕、繁星点点,一丛芦苇、一群野狼,一个潦草的开端启程了零碎的绮丽到刻骨铭心的情感,再归于荒凉的沉寂。幽潭里火热的缠绵和冰水的刺骨,恰恰是这个故事的脉络,错综复杂地倒置——

爱到飞蛾扑火/是种堕落/谁喜欢天天把折磨当享受/可是为情奉献/让我觉得自己是骄傲的/伟大的渊深的……王菲唱出了内心中深嵌的悲哀,凄婉回旋,爱的苍凉化作天空里银勾的弯月,空旷衬托空洞,两颗凌迟着的心。哥哥在这部影片中不算特别出彩。林青霞,妩媚刚毅,甚至吴镇宇这样的配角也出彩得一塌糊涂。然而,卓一航眼里层次分明的波澜、惊涛骇浪的柔媚,试问,香港影坛还有哪一个绝代的男星有这样璀燦的眼光?本色的出演、本色的哥哥,本色的内心袒露一爱得赤裸裸。

“一个人孤独的理由是为等待你/请别怀疑命运巳背弃我/如果我不学会就在欢笑中离去/即使有你也可能创造再一次孤寂/日子里有太多的依旧/不再幻想埋心里/怎样的心情一定属于我/能否从新再做起……”

当吴宇森遇见哥哥,一个理性冷酷、一个感性多情,撞出的火花如同《英雄本色》《纵横四海》,藏于海底的那种隐忍的坚强被浓墨重彩地放大。倏忽间,一个伟岸的发哥、一个还是“愣头青”的哥哥,再加一个风情万种的红姑,一不小心就开辟出了香港电影另外一片新天地。看过哥哥早期的作品,大多数作品是做青春靓仔的一些类型片的角色。真的有机会可以通过一个角色去发挥演技是从《英雄本色》开始。这部男性戏捧红了周润发和狄龙,在当时来说,张国荣是二线的,但这部戏亦因为其奸角(在某种程度上)衬托起了两位男主角,这部戏亦在1986年掀起了英雄片系列的热潮。吴宇森的暴力美学里,从此存放下一枚鲜明的印记一他的名字叫张国荣!比起吴宇森的电影,哥哥在《红色恋人》中表现出的刚强是众多角色中难得一见的“另类”。冷静的共产党员形象、刀刻过的冷峻面孔,冷雨中看到一个青涩褪尽的男人,犹如秋后铅华洗尽的天空,目空一切却又有内有容。英雄的含义里多了一层圆滑和多元,缔造者正是哥哥!

“IamwhatIam/我是我多么特别的我/多庆幸大地有不止一种足印/神做世人种种色色都有他公允/我很庆幸站在我屋顶快乐做人/拿着我心告诉世界何谓勇敢/我是什么在+个当中只得一个/葡萄园里响起水仙子的赞歌/我是什么是万世沙砾当中一颗/石头大这么多我也会喜欢这个我/我很庆幸万物众生中磊落做人/怀着诚恳告诉世界何谓勇敢/石头大这么多感激天生这个我……”

浅蓝色的梦境里,无脚的鸟飞越森林。因为没有脚,它必须不停地飞,一辈子只能着落一次,那就是死的时候。“无脚鸟”的悲剧在于,它不能同时拥有记忆和期望,总是顾此失彼。要么遗忘,要么绝望。

忽略这部影片带给哥哥的金像奖殊荣。王家卫的意识和风格开始沉淀形成。缓慢的节奏、略显冗长的旁白、清冷的背景音乐,以及冷不防袭过来的一些经典台词。作为一部王家卫的个人作品,张国荣在电影中的表现一点都没有被遮住,反而用他的独特魅力给了电影一种别有的味道。无论是张扬、沉默、颓废,都被他演绎得入木三分……张国荣在戏里的表现是挥洒自如。张叔平刻意要他穿着60年代的汗衫。他在镜前自恋,他这个自恋具有两重性,在镜前自己看回自己的身体,作为一种自恋的投射,但同时他亦知道在镜头前面的观众正在看着他,正在看着他自己欲望自己的一个过程。他是在演自己,还是投入角色?张国荣不需要做很多动作,转个头,用眼神,那种忧郁、愤恨、自我反叛、自我排斥,又要自我高傲的一种特质便表现出来。在眉宇之间,他那种自我排斥,自我肯定,是相当复杂交织的。宿命似的生存逃遁,用一生去践行一支签,一则有关生命的寓言一“这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候……”苍凉的夙愿,静止在高旷的天穹,何其壮烈。联系到《少年维特之烦恼》里那匹厌倦了自由的老马,披上厚重的行囊,马不停蹄地奔赴死亡。

羽状的生命质感,被一层一层抽剥开去,剩下的是孤独的内核。还有王家卫的另一部电影《东邪西毒》,依旧是一个孤独的姿势。一爿破败的小店,一种驻留的专注。在画外音的映衬下,他手起,剑落,抬头,冷笑。“任何人都可以变得狼毒,只要你尝试过什么叫嫉妒,我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。开心与伤心,总是一念之间;“我知道要想不被人拒绝,最好的方法是先拒绝别人。”接受与拒绝,也只是转念之间。其实,欧阳锋只是个敏感的男人,他害怕被人抛弃的痛苦,于是,选择自己离开……敏感的不是欧阳锋,其实是哥哥,迷雾一样的眼神,藏在胡楂乱发后,落拓焦虑。漫卷的黄沙、一群剑客,在爱恨之间,终其一生。水是越喝越冷,酒是越喝越暖。只是不知道那一坛貌似熨帖的“醉生梦死”,其中的成分各有几成,或许应该是冷暖自知吧。

“往事不要再提/人生巳多风雨/纵然记忆抹不去/爱与恨都还在心里/真的要断了过去/让明天好好继续/你就不要再苦苦追问我的消息……因为我仍有梦/依然将你放在我心中/总是容易被往事打动/总是为了你心痛/别留恋岁月中/我无意地柔情万种/不要问我是否再相逢/不要管我是否言不由衷……”

《霸王别姬》和《春光乍泄》都讲述了同性之爱。前者宏伟隐晦,后者小资张扬。当爱情超出传统的男女界限,原本规矩传统的心形会被融化或者塑造成什么样的姿态?张国荣用两段时空交错的光影予以回应。

舞台上,虞姬忠于霸王,霸王也爱着虞姬,可现实中,小楼却娶了从良的妓女菊仙。他的哀怨和依恋一次次被放大成特写镜头,慢慢回眸,突兀转身,风中长立,渐行渐远一一纵使万般风情,终究化作拔剑自刎的艳烈,抵死缠绵。“我本是女娇娥,又不是男儿郎”蝶衣总是说错这句(〈思凡》里的台词。在生命最后一刻,他终于说对了。他真的本该托生成女娇娥。

易位的性别种下之后一场慢慢腐朽变质的浩劫。陈凯歌把这样一出满目疮痍的悲剧放之中国特定的历史背景下,又游移于政治。漫长的童年、青年、中年……跌跌撞撞,一路走到悲剧的谢幕。死死生生,生生死死,不变的只是一份单纯的爱,缺了一分一秒都不行。小小的侧影折射出时代更迭的纷繁浩大,一切美好在时光的洗刷中被分崩离析,连灰烬也不留。“汉兵巳略地,四面楚歌声;君王意气尽,贱妾何聊生?”千年之前的豪语在现代撞击出了回声,想必,冥冥中有一颗心得到了慰藉。片子的后半段反复出现金鱼的镜头。金鱼本来是鲫鱼的一种,或者说,金鱼就是鲫鱼的一种“畸形”。但金鱼是美丽的。金鱼正因其“畸形”而美。就如同颓废的程蝶衣一样。美得过分了,是会令人心痛的。人生如戏,这出戏演绎得苍凉,彻头彻尾的。

两个男人,离开香港,带着地图,去寻找一个大瀑布,去了地球的另一端,去了布宜诺斯艾利斯的酒吧……到了《春光乍泄》,张国荣巳经能做到收放自如,整部戏他演得很自然,自然到似是他自己感情的一种演绎。在片中我们能看到一对恋人那种扯来扯去,那种爱和恨,及背后隐藏的一份孤独,俨然是张国荣现实中恋情的翻版。张国荣最犀利的演技是他的眼神,他定下来的一刻,所带出的那种无可奈何、茫茫然的感觉让人感同身受。当张国荣念出戏中对白的时候,仿若真的是在诉说自己的故事。他那自我折磨的美丽在这部影片中表现得异常突出。他被宠坏了:自私、狡猾,惯于说谎。他从他的朋友身上掠夺他想得到的东西,却不许任何人占有他。王家卫说拍这部电影的初衷是为了阐释1997年香港回归后的生活状态。两种体制的相互共存,正如影片结尾两个人最终又迎合到了一起,不能说相濡以沫,但好歹一切又归于平静了……

《异度空间》,这并不算是哥哥的代表作,只是作为一代巨星陨落后的遗作,被赋予了太多超出电影层面的东西。传闻沸沸扬扬,说是这部片子的阴影一直困扰着哥哥,其实,一种深重到要用死来解脱的忧郁巳不能称其为忧郁。我断不相信,一个在香港影坛叱咤风云数+载的专业演员,怎么会深陷其中,不可自拔。之前的《夜半歌声》《胭脂扣》也是一出出大悲剧,只是我想,在一贯纤细敏感的内心,跋涉过了太多此类格调隐忍又伤于内心的坂坡,吞噬消化咀嚼悲伤的功能迅速退化了后,才会去做风中的蝴蝶,潋滟的血迹还来不及冲淡,风继续吹……

影片涉及了冥界的一些幻觉。林嘉欣还有点婴儿肥,哥哥依然容光焕发,没有沧桑的印记。2005年内地解禁之后,这部片子姗姗来迟。宣传海报上,哥哥,终于闭上了双眼,安详静谧的力量直指人心。心理医生和心理病人,再倒置到爱情这一层面,最后又是轰轰烈烈的崩摧,“就像蝴蝶飞不过沧海”。王菲,这个和哥哥有过合作的天后,用冷冷的腔调唱着林夕的故事,也唱着哥哥那种介于平静和颠簸之间的爱情,支离破碎,美到极致。

很多时候我倒宁愿哥哥永远去演绎那些轻松的香港贺岁片,不用背负太大的包袱,像《东成西就》,像《家有喜事》,大家都很舒心地笑。但是这个龌龊的念头一产生就被我扼杀了,那样的他还是哥哥吗?那样的他还是张国荣吗?所以,挑拣出的片子里面没有那种轻松的搞笑作品,即使有,也是穿插其中的一些无奈的渲染性质的桥段……

离开不代表消失!离开和消失完全是两个概念,张国荣离开人世间巳经整整五个年头了,但是正如有人写道:“只要时光仍在,风就会继续吹,那么笑容仍在,声色仍在,光影仍在,张国荣仍在。”他的声色与光影都将存在下去。张国荣作为一个电影演员,演过几+部电影,时间跨度长达20多年;曾经有影迷说周星驰永远是周星驰,但张国荣戏路最广,很少人像他那样,很极端的角色都能够被观众接受,我们犹记得程蝶衣的痴狂、虞姬的绝美、阿飞的不羁、宁采臣的至情至性……

五年的时间可以去遗忘也可以去铭记。俯仰之间,哥哥还是那个年纪,像是固定在银水晶里头,勾魂摄魄的美,静止地接受世人的瞻仰妒忌、牵挂记恨,而我们长大的长大,衰老的衰老,那些光影依稀地给予我们片刻的欢愉以及此后大片荒芜的空虚,我们乐此不疲,当张国荣巳经成为一个有点怀旧的名字,时间为之滞留!

榨不出一滴吻——品《双失情人节》

金国栋

谁也有过,把手机握在手心或者放在肚皮,只是等着他打电话来。或者是到天明,骤然惊醒,去看屏幕,只是你偷偷拍下的他对你温柔笑,并没未接来电和未看信件。

或者半夜,在濒临绝望的时候,手机突然唱歌,那悲哀歌词的铃声,也让你欣喜若狂,待到接通,却是另个他,声音里的小心翼翼和诚惶诚恐,电波也诚实传递,你发了脾气,我都睡觉啦!

一个是爱我的人,一个是我爱的人,你搭满弓,那只远去的草船上早满是你的+万支想念,可是你背上的靶子,也中了别人的点点用心。爱我的人,被我糟蹋得仿佛是这份爱之于他是人世的责难。我爱的人,命令我将自己折磨得丧心病狂,那+万支丘比特之箭全都反了回来,心早巳经面目全非。

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