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第15章 《诗经》汇通三题(《关雎》《葛覃》《卷耳》)(5)

郑君笺以三‘周行’皆周之列位,后儒驳《礼》,驳《左传》,而嫥以为衢路,盖泥矣。《毛传》于《卷耳》曰‘周之列位’,于《鹿鸣》曰‘周,至;行,道也’,于《大东》‘佻佻’训‘独行貌’,则以‘周行’为衢路可知。此毛、郑之异而当从毛者。”此是既维护了毛说,又考虑到了宋儒的意见。周悦让《倦游庵椠记》则提出新说,认为诗是言用卷耳菜在郊外慰劳列邦来聘使臣的,“周行”指近郊舍门的地方,其云:“《卷耳》,后妃之志也。按:《仪礼·聘礼》:夫人使下大夫劳以二竹簋方,其实枣蒸栗择。夕(问卿之夕),夫人使下大夫韦弁归礼,堂上笾豆六,醙黍清皆两壶。本经宜即其事。卷耳可蒸为茹,即枣栗义也,此郊劳事也。罍、觥即两壶义也,此归礼事也。皆礼所有,故曰无私谒也。‘嗟我怀人’,犹‘哀我惮人’也。每怀靡及,故曰‘怀人’。代使人之言,故曰‘我’也。此列邦来聘,后妃礼其使人之词,但言外臣之勤劳,即其知内臣之勤劳不待问矣。《序》乃推而言之耳。《采菽传》:‘菽,所以芼大牢而待君子也。’本经‘采采卷耳’义同之。簋所以盛饭,而聘礼以实枣栗者,盖以枣栗羞饭如以含桃荐黍法耳,故因以枣栗分名其饭矣。宜亦所以羞饭者,乃当日法与《仪礼》不同也。‘有饛簋飱’,宜亦此事。‘周行’,周道,即近郊舍门地也。”王先谦历引汉前各家如《左传》、《荀子》、高诱等说,以为诗本义当是指“周之列位”。但我们发现,《荀子》与《左传》及汉儒的解释,未必相同。《荀子·解蔽》引《卷耳》首章云:“顷筐,易满也;卷耳,易得也。然而不可以贰周行。故曰心枝则无知,倾则不精,贰则疑惑,以赞稽之,万物可兼知也。”意思是:顷筐虽然容易满,卷耳容易采,可是如果心不在焉,而想着远道行人,那也是采不满的。故下言“心枝则无知”,以说明不专心之蔽。显然荀子是把“周行”理解为道路的。但高诱却以《毛传》说为据,将此注释为:“采易得之物,实易盈之器,以怀人寘周行之心二之则不满,况乎难得之正道也,而可以他术贰之乎。”以“贰周行”为“以怀人寘周行之心二之”,这实在是说不通的。后人不察,而以为荀子与左氏无异,实误。唯明杨慎发现了此密,其《升庵经说》云:“予尝爱《荀子》解《诗·卷耳》云:‘卷耳易得也,顷筐易盈也,而不可贰以周行’,深得诗人之心矣。《小序》以为求贤审官,似戾于荀旨。”从《荀子》“贰周行”三字,还可以看到此实言诗人事在卷耳而心在周行,之所以心在“周行”,是因为所怀之人是从“周行”离开家乡的。因而她盼望着他再从“周行”而返。这样“周行”便不是如今人所说的丢置顷筐的地方,而是诗人心中所想的地方。因而读“寘彼周行”为“视彼周行”,则与诗义切合,远较所谓“弃筐于路旁”之说为胜。

诗说

经过以上的说明,我们已经可以基本认定,这是一篇丈夫行役、室家思念之诗。首章写得非常生动,把思妇因思念情人心烦意乱的情景活脱脱地表现了出来。此于民歌“思念情人心思乱,饺子煮成山药蛋”,是同样的手法。南朝民歌:“朝发桂兰渚,昼息桑榆下。与君同拔蒲,竟日不成把。”可谓得此真传。由“不盈顷筐”、“寘彼周行”两句,从行为表现在描绘出了女主人公对情人的刻骨相思,即如徐光启《诗经六帖》所云:“采卷耳而未满倾筐,正宜采也,而心忽念君子,便尔都无意绪。模写人情得其神理,虽顾长康、陆采微之画,何以如此!若说手为情夺,不满倾筐,便是呆话头也。”因此诗首章采卷耳与后三章陟崔嵬、高冈意实两开,因而在诗义的理解,主要出现了两种不同的意见。一种认为四章皆写大夫,首章是实写,后三章是虚写,幻想自己寻夫情景。如朱熹云:“此又托言欲登此崔嵬之山,以望所怀之人,而往从之,则马罢病而不能进,于是且酌金罍之酒,而欲其不至于长以为念也。”湛若水《湛甘泉文集·语录》曰:“《卷耳》,后妃以文王不在,思之而作。此诗皆托言也,首一章托言女之采卷耳而思君子,则不能采而实其筐,思之切矣,所谓发乎情也。二、三、四章托言己欲乘马升高望君子,而山高马病不可登,盖妇不出阃,不直言之而托马之病,亦诗人温柔敦厚之意。既不可望,则酌酒自慰,而不永伤怀,归乎正矣,所谓止乎礼义也。”另一种则认为后三章是夫人幻想丈夫在外的情景的。如杨慎《升庵经说》云:“妇人思夫,而却陟冈饮酒,携仆望砠,虽曰言之,亦伤於大义矣。原诗人之旨,以后妃思文王之行役而云也。陟冈者,文王陟之也;马玄黄者,文王之马也;仆痡者,文王之仆也;金罍、兕觥者,冀文王酌以消忧也。盖身在闺门而思在道途,若后世诗词所谓‘计程应说到梁州’、‘计程应说到常山’之意耳。曾与何仲默说及此,仲默大称赏,以为千古之奇,又语予曰:‘宋人尚不能解唐人诗,以之解三百篇,真是枉事,不若直从毛、郑可也。”杨慎此说,颇有影响,后儒袭之者甚多。钱锺书《管锥编》以为“妇与夫皆诗中之人”,这是话分两头的写法,首章托言思妇之词,后章托言劳人之词。实亦承杨慎此说。李元吉《读书呓语》曰:“陟崔三章,乃冀望之词,非托言已登高以望所怀也。言行人在外,必有陟崔嵬之劳矣,愿且酌金罍以自慰,无但怀即安也。必有陟高冈之苦矣,愿且酌兕觥以自遣,无为伤劳苦也。末章乃言陟砠之劳,马疲仆病,即自宽,能无叹吁也耶?”王棠《知新录》引《樗园诗评》亦云:“人之体非真为之也,陟冈岂妇人事?盖夫人忆文王行道之难,欲其饮酒自遣,又惧困於马仆之间耳。贴文王为妙。”此实袭杨慎之说而隐名氏者。后人或从此非彼,基本上是在二说之间选择。陆次云《事文标异》曰:“用修以为陟冈、饮酒非妇人所宜,亦伤大义。或原诗人之旨,陟冈者,文王陟之也;马玄黄者,文王之马也;仆痡者,文王之仆也;金罍、兕觥,冀文王酌酒以消忧也。身在闺门而思在道途也。虽似是,终非本义。愚以为此诗人设想然耳。当王室如燬之时,思念文王,有不能形之语言者。言欲陟崔嵬,而马虺隤,则未尝陟崔嵬也。不得已而思酌金罍,岂真酌金罍乎?至结语曰‘云何吁矣’,左思右想,难免伤怀,无可奈何,付之一叹而已。其旨如此,谓之亦伤大义,非痴人说梦乎?”徐文靖《管城硕记》则以为后妃设身文王而言,“凡言‘我’者,皆指文王也。朱子以为后妃所自作。采卷耳,后妃不屑;‘嗟我怀人’,非后妃口吻。甚至欲陟崔嵬而思乘马,思酌酒,岂后妃所自为乎!”

笔者认为,言闺妇思夫,并幻想往从之,也是完全可以说得过去的。此犹张衡《四愁诗》所云“我所思兮在太山,欲往从之梁父艰,侧身东望涕沾翰”、“我所思兮在汉阳,欲往从之陇阪长,侧身西望涕沾裳”。不必作“话分两头”说。二、三、四章思妇幻想寻夫情景。寻夫本是为消除相思之苦,然而“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。始而怀,继而伤,终而吁,求之愈急,思之愈苦,越觉力不能及。最后一句“云何吁矣”,蕴含着无限的苦悲、忧伤、沮丧和失望。首章怀人与后三章永怀、永伤、吁矣相呼应,末章“吁”字,与首章“嗟”字相呼应,首章“周行”与下三章崔嵬、高冈等相呼应。这里需要注意的是,为什么后三章幻想寻夫,不是幻想成功,而是幻想失败呢?最重要的在于丈夫到底走向何方,她根本就不知道,她无法向固定的方向去找,而且因离家时间太久,也根本无法把握丈夫去家的距离。因而在幻想中也是很茫然的。

此诗曲尽怀人之思,故自古好评如潮。如徐光启云:“通篇皆是托言,皆是幻想,非实事也。采物,幻想也;登高饮酒,亦幻想也。思而不遂,展转想象,展转起灭,遂有几许境界,几许事件耳!‘诗以道性情’,又曰‘诗言志’,此之谓也。此作实说,便说不通。此等诗中多有之,如《采绿》、《何人斯》、《载驰》之类,不一而足,可以类推。细读《离骚》,便晓此意。”戴君恩《读风臆评》云:“情中之景,景中之情,宛转关生,摹写曲至,故是古今闺思之祖。”张元芳等《毛诗振雅》亦云:“此诗妙在诵全篇,章章不断;诵一章,句句不断。虚象实境,章法甚妙。闺情之祖。”魏浣初《诗经脉讲意》云:“一室之中无端而采物,忽焉而登高,忽焉而饮酒,忽焉而马病,忽焉而仆痡,俱意中妄成之,旋妄灭之。缭绕纷纭,息之弥以繁,禁之弥以生,卒之念息而叹曰:‘云何吁矣。’可见怀人之思自真,而境之所设皆假也。安得以不思哉!所谓思之正也。”方宗诚《说诗章义》亦云:“此诗首章正叙怀人,二章、三章翻作排解之辞,文笔乃开。纵然愈排解情思更深,写怀人更觉沉郁顿挫矣。四章收句云何吁矣也,不言怀也,不排解,无言无语,只是吁叹怅望,而意味更沈著矣。通篇一章深一章。”方玉润《诗经原始》云:“因采卷耳而动怀人之念,故未盈筐而寘彼周行,已有一往情深之概。下三章皆从对面著笔,历想其劳苦之状,强自宽而愈不能宽。末乃急意摹写,有急管繁弦之意。后世杜甫‘今夜鄜州居’一首,脱胎于此。”各家理解虽不尽相同,但皆能各得其妙。

当然作为一篇不朽之作,便有无限的可阐释性,读者可根据自己的领会作出自认为合乎情理的解释。如管世铭《韫山堂文集·卷耳说》曰:“夫妇一体,诗中称‘我’,皆指文王,崔嵬、高冈,仆、马困惫,不得已而望其饮酒以免伤怀,即‘君子于役,苟无饥渴’之意,岂不义正而情深哉?又,念文王者不独后妃,当是倡率后宫,同兹感叹。四章首尾隐隐有和歌相答之音。”“和歌相答”此便是管氏的体会。杨慎《丹铅余录》云:“唐人诗主情,去三百篇近;宋人诗主理,去三百篇却远矣。匪惟作诗也,其解诗亦然。且举唐人闺情诗,云:‘袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。’即《卷耳》诗首章之意也。又曰:‘莺啼绿树深,燕语雕梁晩。不省出门行,沙场知近远。’又曰:‘渔阳千里道,近于中门限。中门踰有时,渔阳常在眼。’又云:‘梦里分明见关塞,不知何路向金微。’又曰:‘妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。’即《卷耳》诗后章之意也。若如今《诗传》解为托言,而不以为寄望之词,则《卷耳》之诗乃不若唐人作闺情诗之正矣。若知其为思望之词,则诗之寄兴深而唐人浅矣。”以诗言《诗》,也颇能得诗人之意。

经说

古人对此诗经义的理解,大多是以《诗序》之说为主导而进行的。因对经义务求其深,故有些发挥就过于细微深曲。如黄式三《儆居经说·卷耳说》曰:“《卷耳》诗美后妃之志,能止险詖私谒,佐君子以求贤也。诗之意,若曰周之列位,不世出之贤臣,实劢相之。而以亲戚之私,夤缘求进,是驽钝之马,力怯之仆,行崎岖之途,登崇峻之坂,祗见其痡瘏虺,无益而有害耳。我,后妃自我也;酌彼,酌私戚也;酌金罍,喻禄赐也;酌兕觥,喻惩恶也;不永怀、伤,所以保全私戚也。自古妇宠之害,莫大于险詖私谒,名贤戮辱,便孽党进驯,致权归外戚,卒成大祸,皆由此始之。汉之马后曰:‘田蚡、窦婴,宠贵横恣,倾覆之祸,为世所传。故先帝慎防舅氏,不令在枢机之位。’唐之长孙后曰:‘妾之本宗,因缘葭莩以致禄位,既非德举,易致颠危,欲保全之,慎勿处之权要。’二贤后可谓知道矣。诗人之言与二贤后之意,先后同揆也。”这反映了古人在经的理解上的一种“用世”心理,不仅要求其深微之意,还要求其对于现实的指导意义。像日本皆川愿《诗经绎解》云:“此篇言道不难求,而人唯以不能去其希世之心,是以常与其道相远也。”虽是另来一套,但仍是以寻求其对于人生的指导意义为原则的。不过更多的人是从贤妃的角度出现,来理解其“辅佐君子”之志的,这样对于母仪天下的王后,无疑是有楷模意义的。

排除《诗序》外加的意义,就诗自身所具有的价值观与道德观而言,其最可注意者有二,一是“贞静专一”之德,二是“夫妇一体”之情。“贞静专一”四个字是古人对“妇德”的基本要求。“女人的一半是男人”,当一位成熟的女性离开她的另一半的时候,会自然的作出两种选择。一种是坚守贞操,使另一半成为自己心灵中永久的居民,为了守护这位居民,甘愿在痛苦中煎熬,直到生命的结束。像《卷耳》的主人公即是如此,她始终无法排遣那一份忧伤,而又坚持着那一份忧伤。从诗的开头到诗的结尾,几乎每一个字中都浸透了忧思。另一种则是从新选择另一半,在道德抛弃中,寻找生命的快乐。像《古诗十九首》中所写的:“昔为倡家女,今为荡子妇。荡子去不归,空床难独守。”前者对个体生命来说是痛苦的,但能换来家庭的稳定。后者则为了自己的快乐,可能会导致家庭地破裂,甚至带来社会问题。为争夺异性而发生冲突的行为,在人类社会史上实在太普遍了。因此人类各个不同的文明集团在发展过程中,都不同程度地建立了以贞操为道德要求的价值观,以此来稳定家庭结构,以求得社会安宁。从云梦睡虎地出土的秦简《法律答问》中可以看到,早在秦朝就有了稳定夫妇家庭关系的法律规定。这种法律规定其实是对社会道德的强化与辅助。因而《卷耳》诗所表现出的那种“贞静专一”的爱情观,应该是有楷模意义的。或许有人将此斥作“封建的贞操”观,追求所谓的性解放,追求个人幸福,然而在“解放”与“幸福”的背后,却是更多人、更多家庭的痛苦与不安。因为这所谓的“性解放”与“个人幸福”,是以抛弃家庭与社会责任为前提的,这种行为自身难以得到社会的认可。

所谓“夫妇一体”,主要体现在历尽千险的跋涉幻想之中。这种跋涉幻想的出现,正是因为在幻想中丈夫便是历如此艰险而远去的。为了见到丈夫,丈夫所历经的艰险,她也甘愿去经受,此中自然含有愿夫妇共患难的意义在内。这并非对道德的坚持,而是情感使然,它反映出的是一种纯贞之爱与高尚之操。爱不带有任何杂念,没有功利目的,唯有赤诚之心的奉献,这正是人类所期盼的爱情。尽管那些“性解放”者无法坚持此种行为,但却很少有人不期盼她的另一半能如此。

(作者单位:山西大学文学院)

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    一次意外的打工经历,让展天玲认识了一个奇怪又偏执的男人,从此她的人生发生了颠覆性的巨变!他霸道、冷漠、强势、无情,却又扮无赖扮可怜的引她一步步深陷,直至最终,芳心暗许!她是单纯的如一张白纸的女大学生,他是隐藏在暗夜之中最强大的存在,可却遭遇最亲的人背叛,差点终身残废,直到认识了她,他的生命才出现了一道生的曙光!其实这是一个小女人被一个变态冷漠男改变成为腹黑大女人的甜蜜心酸史,且看她如何在无形之中一步步收腹那个霸道的大龄男。片段一“滚!给我滚出去!!”男人冷洌如冰,他真是要被这个女人气死了。“又来了,你除了会叫我滚,还会什么?有本事你就站起来啊,坐在轮椅上赶人有什么意思?”女人故意气他,叫你嚣张,我偏不,看你能拿我怎样!“滚、出、去!”沉冷的声音再次传来,隐隐带着颤抖。“哈!你真可怜,大好的人生就这么毁了,而你还心甘情愿的这么活着,真是让人同情!放心,不用你赶,从明天起你就不会再看见我了,再见!”女人说完扭头就走。“谁可怜了?你站住!给我说清楚.....给我回来!!”男人大吼着,却终是没唤回女人的回头。片断二“陆先生,好久不见,别来无恙?”女子万般风情的跟面前的男人打着招呼。“你叫我什么?”“呵呵,陆先生,你还真见忘啊!想不到这么多年过去了,你的记忆是越来越退步了嘛。”“那个男人是谁?”“哪个男人?…他吗?...喔!我想想…好像是…”某女一边瞟着男人越来越黑沉的脸,一边故做思考。“该死的!你想让我掐死你吗?…走!”“姓陆的,你放开我!”她一边说,一边在他看不见的地方勾起嘴角。“展天玲!你给我记住了,这一辈子你生是我的人,死是我的死人,别的男人,谁他妈也别想碰你!”................每个人的人生都不会完美,但也就是这种不完美才成就了我们的人生。