在京剧唱腔中，有一种主要板式被喻为“二黄”。这是喜爱京剧的人所熟知的。
至于“二黄”这一板式，其正确名称及来源何处，始终是戏曲唱腔研究中争论不休的问题。
在我国早期的一些戏曲专家中，大多认为“二黄”调始于湖北黄陵、黄冈，是由地名演化而来的唱腔。
而范紫东在其《乐学通论》着作中则认为，“二黄”发源于陕西，与唐代的梨园音乐不无关系。他在书中称，梨园音乐主要有两类唱腔，一类慷慨激越，一类婉转悠长。前者来自秦腔，后者出于黄幡绰个人，并兼收黄冠体的道家音乐，故称为“二黄”。
另有一种观点与此不同。
据马彦祥先生考证，早在１７９０年以前，北京就有京腔和陕西秦腔盛行。后来“徽班”进京，为与京、秦二腔有别，故将徽调中最具特色部分称为“二黄”。至于“二黄”的取名，主要是源于伴奏的乐器中，海笛和唢呐都有两个簧片。演化成现在的胡琴托腔则是自那以后的事。
也有人提出与马先生观点不尽相同的看法。因为早在乾隆四十九年（公元１７８４年）刻印的李调元《剧话》中就明确记载，“胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏……又名二黄腔。”这江右即是指现今江西省。
但是，这里并未讲清楚这“二黄”腔是因何得名。
如此看来，各家之言虽都有一定道理，但却难以服人。“二黄”的身世，还真有必要研究下去。
