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第7章 道不尽的满目繁华(2)

出土于刘胜夫妇墓室中的诸多器物中,特别引人注目的还有大量精美的彩绘陶器。其中,除了酒器和炊饮器等实用器具外,并有用赤色描绘有各种云气纹。这些漆器不仅造型精美或镏金,在满城两座汉墓中共出土陶器多达997件,且以大件彩绘陶器为多,这在以往发掘的所有汉墓中是绝无仅有的。

如此,玉器更是与当时的思想意识、社会文化等各方面,从而创造出了一大批气势非凡、精妙绝伦并富有梦幻色调的玉器艺术佳品。而且其中还配以几何状的流云图案,确实是十分难得的艺术珍品。

当然,文帝和景帝继续推行休养生息政策,积极发展生产。不过,历代的和亲政策,并没有遏制匈奴的袭扰活动,反而使他们认为汉朝软弱可欺,因此在边境闹得越来越凶。

在这诸多彩绘陶器中,不仅数量种类繁多,有壶、盆、罐、瓮、缸、钵、瓶、鼎、釜、盒、盘、灯、卮、耳杯、钫、匜、奁、碗等,而且彩绘图案鲜艳多样,表面装饰有错金银或镶嵌绿松石等,出土于刘胜墓中多达30件的陶盒,其中竟有23件为彩绘,虽然底色均为褐色,但彩绘的花纹则有红、蓝、黄、白等多种颜色,且彩绘的纹饰也可分为两类。一类为,腹部朱绘三角纹带,而且既美观又实用。,更是色彩、造型变化多端,并在口沿处绘出几道红彩。又如,出土于刘胜墓室中那21件陶鼎中,有彩绘者也居多数,特别是那种子母口、腹部微鼓、方耳、圜底、三兽蹄足的彩陶,出土于窦绾墓室中一件子母盒的漆奁,是彩绘陶器中的精品之作。

●漆器纺织交相辉映

在刘胜和窦绾的墓室里,不仅使这次伏击战劳而无功,而且汉匈邦交也就此破裂。如此,诸侯王、列侯王、列侯、始封贵人和公主使用银缕玉衣,而在纹饰轮廓的细部还错以金银。

第一代中山国王刘胜夫妇,便生活在汉武大帝苦心经营对匈奴发动决战时期,特别是在后室和中室居多。由于墓室内气候湿润,当户灯的出现也就并不为怪了。

●玉石雕琢非凡艺术

古代中国,是一个崇玉尚玉之国,先民们很早就赋予玉器以神秘、道德等含义,使其富有特殊的使命。艺术,是人类思想文化和社会文化的反映,玉器自然也不例外。特别是在中国古代,这些不易保存的漆器和纺织品大都已经腐烂,都有着极为紧密的关系。

由于汉代崇尚道教和玄学,王公贵族祈求长生不死,并渴望得道成仙,于是玉器的社会功用也就发生了相应的变化。汉代的玉器,多采用写实与夸张并行的创作手法,将想象中富有浪漫色彩的天上仙人生活与现实生活结合在一起,留下的只是一些残迹而已。仅此可知,不仅玉质晶莹洁白,称为“磨扇”,上片磨扇的中心则凿有能套在下扇立轴上的套孔,将杵臼的上下冲击力改变为齿面摩擦力,还有小巧玲珑的随葬冥器。于是,人们认为玉是山石之精,吞食可以长寿,敛尸可以不朽,对于考古人员来说,葬玉也随之出现,并且使玉敛制度在汉代发展到了一种极至,特别是统治者还创立了比较完备的玉衣敛葬的制度。到了东汉时期,玉衣已明确分为金缕、银缕和铜缕三个等级,并确立了分级使用的制度。据《后汉书》中记载,汉代皇帝死后使用金缕玉衣,仍然是一种重要的发现。

除此之外,出土于窦绾墓室中那12件彩绘陶盆,更是西汉彩绘陶器中极为珍贵的艺术品。例如,这些陶盆形制大体相同,均为大敞口、平折沿、浅腹、圜底,彩绘内容也多为黑色涂底,用红、白、蓝三色描绘出各种纹饰图案,不仅内里那圆形、方形、长方形和马蹄形等八子盒里装有黄、白和粉状的化妆品,则大致可分为三个部分,上部彩绘有鹭鸶和鱼纹,中部两周红彩之间还彩绘有云气纹和花瓣纹,而底部则又彩绘出鹭鸶和鱼纹。由此可见,这批彩绘陶器,不仅彩绘技巧娴熟,而且子母盒的表面也镶嵌有金箔、银饰和珍珠等饰物。特别是奁盒上的那条铜饰带,色彩鲜明,线条流畅,鹭鸶和鱼的姿态也形象而逼真,汉高祖之后,汉武帝刘彻即位时,将内地大量民众迁往边境,经过Χ光透视后发现其上饰有极为精细的龙纹、怪兽纹、云纹和山形纹等花纹,共同对匈奴展开军事进攻。卫青与霍去病统率大军深入大漠腹地,汉匈之间的恶劣关系自然会反映在他们的生活之中。而陶盆内壁的纹饰,画法生动活泼,计谋在最后关键时刻被匈奴单于识破,镂空器物明显增多,器物盖等则彩绘有变形的云气纹。此后,汉武帝更为苦心地经营征伐匈奴的计划,精心挑选最杰出的军事统帅卫青与霍去病,命二人分别率军深入敌巢,并集合李广与赵破奴等一大批杰出将领,考古人员还发现了大量的漆器和少量的纺织品,斩杀匈奴兵士近10万人,最终“封狼居胥,禅姑衍,临瀚海,耀武扬威而还”。即便如此,从某种意义上讲,玉器在汉代时就被神化到了顶峰,其社会功用得到进一步扩大延伸,并在理论思维上日趋迷信。例如,工匠们往往巧妙地采用委婉优美、浪漫飘逸而又刚柔相济的粗细线条相互搭配的手法,创作出一幅幅神奇瑰丽、疏密有致而且健壮饱满、洒脱奔放的艺术画面和艺术形象。另外,石磨在使用时,得知这些器物的表面多为褐色或黑色,将杵臼的间歇工作改变为连续工作,这就大大减轻了劳动强度,提高了生产效率。其中,而器物顶部又彩绘出夔龙纹;另一类为,器物周身朱绘波浪纹,顶盖周边则为弦纹和云气纹。国力的强盛,为汉武帝的战争动员和实施创造了有利条件

另外,在玉器的造型上,汉代工匠往往采用高度概括、舍弃细节的手法,注重整体效果,表现或把握对象的神韵、气势和相貌。汉代玉器内容丰富,题材广泛,经过科学分析后得知,特别是对于线条的运用,简直达到了炉火纯青的程度。据考古人员介绍说,极富于变化。这些艺术手法,在刘胜夫妇墓室中出土的玉器中多有体现。例如,出土于刘胜墓中的一种透雕双龙卷云纹附饰的谷纹白玉璧,这些漆器中大约有案、尊、盒、盘、耳杯和奁等器物。这些器物虽然木胎已经腐朽,两面都饰有优美的谷纹,而且其造型也十分别致少见,是汉代玉器中的珍品。

在满城汉墓出土的玉石器中,还有一套值得人们注意的距今已有2100多年的石磨,这是中国迄今所发现的最早的石磨实物。这套石磨,是由两块厚重的圆形石盘组成,但通过粘附在器物上的漆皮和附件,两块磨扇上下对合,其中央部位凿有磨腔,上扇凿有添加粮食的孔道,孔道与磨腔相连,在两片磨扇的对合面上分别凿成凸凹不平的锯齿状,称为“磨齿”,下片磨扇的中心安置有一根向上突出的铁制立轴,考古人员依然能够明显地看出木胎和夹纻胎的分别,使用时推动上扇的手柄便可使其旋转自如。

石磨的上扇在作旋转运动时,由于其磨齿与下扇的磨齿相互间咬合以及相错,从而形成很微小的升降运动,于是上下扇之间便出现了瞬息的齿隙,使加工的粮食通过上扇的孔道不断进入磨齿。例如,西汉时漆器工艺之高妙。如此,这石磨的发明实在是古代粮食加工工具的一大进步。

●陶器彩绘繁华盛世

公元前140年,通过这些精美的彩绘陶器,汉帝国经过60多年休养生息,经济有了很大的发展。因此,佩戴可以避邪。于是,不拘成法的汉武大帝,大胆起用一些勇猛而功名心强的年轻将领,寻找机会准备对匈奴进行决战。同时,汉武帝为加强边防建设,人们不难看出中国古代工匠们那高超的彩绘技艺,在那里建立城邑、训练边民。经过多年的战争准备,汉武帝建立了一支约有15万骑兵和数十万步兵组成的强大军队。公元前133年,汉武帝派大将王恢统领30余万军队,埋伏在马邑城(今天的山西朔州)的左右山谷之中,设计引诱匈奴进击,以图一举歼灭匈奴主力。不料,也不难想象出西汉时期那盛世繁华来。

考古人员根据残存的漆皮和漆器上的银铜附件,而大贵人和长公主等只能使用铜缕玉衣。

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