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第38章 书迹

翁同和被削职回乡,常熟知县朱某求翁字,不得。朱某乃严询其仆查问翁起居等况。翁愤甚,即每日作汇报条讽刺之,如“今日洗足,请老父台驾临看管”等语,朱某得条,仍裱成条幅张挂。翁知之大窘,只得以手书屏交换。

康有为一生喜到处题字,写字无数,他最喜欢写“开张天岸马,奇逸人中龙”一联。

康有为为广州、肇庆水灾写字义卖,每天求书者二三十人。康让刘海粟每天临摹对联十余幅,由他选定,凡认可的,加盖“康有为”,“维新百日,出亡十六年,三周大地,游遍四洲,经三十一国,行四十万里”等两印章。

杨度写字,每天清晨要家人磨出大碗墨汁,后来用一个简单机器代手磨墨,不然,就供应不上墨汁。

张大千十几岁时,在上海跟大书法家李瑞清学书法。李要他听谭鑫培的戏,说:“谭的唱腔抑扬顿挫,如同书法的运笔。尤其谭的收音,就像写字的收笔,精神饱满,而非一泻而尽。”

柳亚子写得一手别人不易看懂的好草字。有次他给朋友写信,那朋友看了又看,研究了又研究,还是有很多字不能认识;心有不甘,便把它们一个一个地剪下来,贴满一张纸,寄回给柳亚子。不料柳也有几个字不能辨认,他只得期期艾艾地说,“这……是要讲文理的。”

柳亚子写字潦草。他在给曹聚仁的信末附言说:信中的字“你如不认识的活,我当面念给你听”。

柳亚子写字不计工绌,自认为书法“糟糕”,自到香港后,却因求者过多,竟卖起字来。他卖字,不论中堂、立轴、屏条、横披、画下、扇面,每件润例均港币百元。

谭延闿因求书甚众,乃令幕僚之擅书写而又善于仿效其书法者代为挥毫。因图章印泥,甚至所用之笔绝无相异,故考证谭氏遗墨真伪大为不易,

清道人(李瑞清)在上海卖字,初订书例,内中称:“周秦汉魏六朝唐宋元明清等字,无不能写。”适杨钧由湖南来上海,见之问他:“若欲开照相馆乎?余以为君岂能尽能,能亦无味;自窘自绳,殊可不必。”李听了方始清楚,遂援笔改订。

马一浮书画润例,先有声明只写一年,并订二条规则:(1)一律不题上款;(2)他人书画碑帖,真赝杂出,凡有友朋见属,概谢不应;(3)凡自作诗者请他写,皆以一首为限,过此弗应。还有无介绍不书,立索不书,祠墓碑表寿序等联、市招征启及讣告题签,一概不书。

马一浮曾为杭州“石氏眼科医院”题额。他说:“余苦目疾,久不愈,石君为我悉心治疗,既愈,概璧余酬。诘以故,曰:愿得某书一额,于愿足矣!余感其意而乐为之书。”

章太炎给杭州大井巷书“张小泉剪刀”五字,“剪”下省去一刀。老板持而请释,章说:“刀”明明在旁,何用再书?此后顾客皆认“前”为真正的张小泉,其他皆假。

章太炎写条子要仆人买肉作羹。但是仆人跑遍苏州城内各肆,最后两手空空回来,对章太炎说:“你写的字,他们看了都说没有。”原来纸条字迹潦草,将“肉”字写得与“月”字相同了。

章太炎写字不满意,即置于废纸篓,这些墨迹却被仆役出售。章察觉后,把字纸戳破,丢在废纸篓里,以为稳妥。不料仆役将它装贴补齐,仍旧拿去出售。

章太炎晚年为人开药方,写的是金文,药店不认得。事后章太炎愤然说:“不认识字,开什么药店。”

汪东用章太炎名义创办《华国月刊》,所需经费用章名义卖字筹集。其实字是由汪东代笔的。他模仿章的字,几可乱真。每隔一时,汪东就将写好的字捆成一捆,送来请章亲书下款和盖章。

陈独秀访沈尹默,一见面便说道:“你的诗作得很好,但字俗入骨,可谓‘诗在天上,字在地下’!”沈闻言,痛下决心练字,终自成一家。

沈尹默在北大任教时,常把米芾手迹照片揣在口袋里,有空就拿出琢磨。

沈尹默于帖学精到之致,潘伯鹰曾比他为柱下老聃。

沈尹默在重庆,某天他临摹米芾临本兰亭序,并参以褚(遂良)临本,写后自感不满意,扔在字纸篓里,被于右任发现,即取出欣赏,并裱褙。

周作人“苦雨斋”横幅为沈尹默所写;侧房“假药庐”为俞平伯写。

胡士莹中学时代已写得一手好字。尔后他抄录乡邦文献和古旧小说,天天学书,自称:“春夏秋冬一百年,正草隶篆三亿字。”

齐燕铭在大学时以写楷书得名,后因有同学写得比他好,就改写隶书和小篆,故其擅长三种书法。

贺天健青年时学书法师赵仲穆,写得一手秀丽小字。到上海后,行家看了他的字说只能给人当抄写员,要他改学张猛龙和张黑女,习隋碑和汉碑。贺天健于是从头学起,至使后来书法丰满挺拔。

钱钟书读小学时,写小楷用墨甚淡,难得有一字能规矩地写在方格里。但先生却常以“眼大于箕”、“爽若哀梨”,评述他的文章。

刘云若写字极小,用毛笔,且从不写草稿,亦不作修改。排字工人因字迹太小,有时要用放大镜方能看清楚。稿纸一般用红格纸,字小行密。刘有时身边无稿纸,辄撕报纸边一条写之,亦足敷一日之用。

吴子深字学董其昌,把家藏董其昌字帖取出,又请李根源在民间广泛收集董氏法书,请人刻了100块董字的书条石,他朝夕临摹,由此写得一手好字。

郑逸梅和尤半狂均拙于书法。郑自称涂鸦之笔为“鸦字”;半狂也自称横行之笔为“蟹字”。

刘师培书写拙劣,却还想卖字。黄侃说:“你只要写‘刘师培’三个字去卖就够了。”

于省吾认为郭沫若书写的“戈”在书法上不足为取。

王遽常八九岁时,见家藏成亲王永瑆帖,想临摹。父亲以为其性偏刚,乃授以欧阳询《九成宫碑》。

舒同幼时家贫,乃削竹为笔,调泥为墨,习字于青石板上,9岁已小有乡誉,后书法自成一体--“舒体”,又称“七分半书”,即楷、行、草、隶、篆、颜(真卿)、柳(公权)各取一分,取何(绍基)半分。

马君武为学生写字,来者不拒。有次他为某学生写字,写了一条上联后,那学生讨好说:“马先生的字,就好像于右任先生一样。”马不悦说:“不好说于右任的字像我吗?”把笔一搁,坐在沙发上不写了。

刘半农和钱玄同相见,便各自夸:我的字至少总比你写得好!

钱玄同曾在北平公味斋素菜馆对蔡元培说:“你写的字这样蹩脚,怎么让点了翰林的。”蔡笑说:“因为一位主考喜欢黄山谷的字,他说我写的字像黄,所以取了。”对钱所嘲,不以为然。

蔡元培为刘海粟创办的上海美专礼堂落成,题了四个大字:“宏约深美”。刘海粟说,这四个字是他研究过古今中外许多大学问家后得出的科学结论。

邓散木的书法是从萧蜕庐的,刻印是从赵古泥的,且书和刻都有青出于蓝之誉。

吴稚晖尤擅篆书,又明医理。有次为妻诊脉开方写了篆书,药店不识,吴发怒说,“你们竟连这也不识,如果我写了石鼓文,又将怎样呢?”

张钰哲能写一手好字,尤其是隶书。陈遵妫向他索字,他以荀子名言书写条幅相赠:“勿说人之短,勿道己之长;施人慎勿念,受施慎勿忘。”

任二北(字仲敏)精小篆,尤工画印,题字署名不用印,却是临时画印;常画一印“伯叔之间”。任说:“乃仰慕邓石如(顽伯)、赵之谦(撝叔)之意也。”

黎锦熙为人写字,如一半汉字一半国音字母拼音,只收一半的钱;若全部用国音字母拼音书写,则分文不收。

吴承仕为学生鲁方明(余修)写立轴,有“黑渊水深色如墨,传有神龙人不识,池上架屋官之祠,龙不神,入神之。”

吴承仕会客室挂有其师章太炎小篆书:“为学日益,为道日损。”吴亦有自书小篆联:“松间明月长如此;世上浮名何足论。”

陈衍去广州讲学时,曾为人作书。一次,有位贪小的人送钱要写一幅大字,后又要求免费写一小斗方。这人走后,陈愤怒地说:“买一口大棺材,还要带一口小棺材。”

李叔同在上海《太平洋画报》任文艺编辑时,曾以隶书笔意写英文莎士比亚墓志,与苏曼殊为叶楚伧所作《汾堤吊梦图》同时印入《太平洋画报》,为时人称为“双绝”。

田汉自幼写得一手好字,8岁时就开始替人写门联。他喜欢写字,凡有人索字,都高高兴兴地去写。因为他觉得这是练习写字的好机会--不必自己去买笔墨纸张。

蒋百里曾向张宗祥提议合作一书,上半部论中国书学在美术界的地位,下半部论中国书画源流;并议定蒋写上部,张写下部。后张书成,送上海印了几百部,蒋始终没有写出来。

蒋百里晚年爱好书法,于汉魏以来碑帖时有临摹,作为逍遣。他认为文人伏案作书不佳。作字之法,手腕臂指而外,尚须用力于腰足之间;故所作书皆以素纸悬壁上,奋笔而书,全身俱到。

30年代,上海有个青年跑到南京找于右任,要求安排工作。于问他有什么特点,他说,“别的不敢讲,这四年来朝夕临摹老先生的字,稍有可观。”且拿出一幅仿于字帖。于笑而不答,派他一个小差使。人们去问于,想必此君摹仿到家了,才受青睐。于笑着说:“并非有所厚爱,怕的是他找不到事,在外面‘鱼目混珠’。”

于右任中年写草书,每日仅记一字,两三年间,可以执笔。他说:“楷书如步行,行书如乘轮船、火车,草书如坐飞机。”

于右任为人写字,最喜欢写的是《礼运·大同篇》。

于右任每回故乡三原,总要上明德亭饭馆。他尤爱尝厨子张荣的“辣椒煨鱿鱼”,曾挥毫题“名厨师张荣”五个大字。明德亭为此做了匾额,悬在门上招徕顾客。

于右任搜集历代碑刻和名家法帖,曾领衔发起成立了“中华草书社”(即标准草书社)。他在-幅画上题诗说:“自乐琴书岁月长,庭前初放早梅香。闲听爆竹更新历,富贵花开供画堂。”

1940年,于右任办理了正式移交西安碑林的手续,共计捐赠历代碑刻329石。其中有北魏墓志中的精品56方和国宝《熹平石经》残石。西安碑林是中国六大碑林之首。

有人问吴翼修,于右任、马良(山东人)和吴佩孚三人书法的优劣。吴说:于师法六朝,不同凡响;马良的字,尽是茨尖,犯书法之大忌;吴佩孚的字,不见得好,他的梅花画得不错。

罗君惕善书法,其作品曾参加日本东京书画展览,所书钟鼎文被于右任赞为“近二十年来无此作”。

沙孟海14岁以抄写《修身教科书》练习小楷,并规定,如写错一字,就整页撕掉重写。

沙孟海有二事是仿吴昌硕的,一是学吴写各种字体;二是说话声高大。他说:因为吴耳聋,我也耳聋。

沙孟海在校教书法,常对学生说:“不要学我,要取法于上。学我所写的,那就变成我的师兄弟了,如专学我,在我的圈子里兜是兜不出来的。”

1933年,陶行知在上海卖文卖字卖演讲订立润格,遍发报纸附以小启称:“狐狸有洞鸟有食,乡下先生难度日,风高谁放李逵火?武训讨饭也不易。自杀不成怕坐牢,从来不演折腰戏,众谓我曾做书呆,便教出卖书呆气,书呆之艺卖与谁,开张岂必有生意?女生卖艺被开除,先生卖艺可遭忌?那里管得这许多,硬着头皮试一试。”

30年代,陶行知开设卖艺馆(卖字、文章、演讲)于上海。聋道人(曹聚仁)在《涛声周刊》致以贺词:“秀才出卖书呆艺,城隍庙里有同志;大脚娘姨寄家信,一只八开写一次;如意楼上《玉蜻蜓》,双档合响《朱砂记》,对尺红纸写斗方,吉庆平安元亨利;如今博士来下海,要同阿拉抢生意;真真勿怕难为情,金字招牌挂毛厕。耐阿看见梅博士,天蟾舞台唱家戏,多少马丹与密司,勿见梅郎宁可死;耐阿看见小黑姑,大家捧场大家吹,花篮排得密密层,挤破茶楼勿算事;耐阿看见小糊涂,挂起葫芦来问字;麦克麦克大洋钱,细批流年二十四;耐个博士勿识头,下流坯子无大志,喝过西风喝北风,看耐还要试不试?”

许德珩唯爱书法,随身几件宝:纸墨笔砚、《书谱》(孙过庭)、《十八家诗抄》、《唐诗三百首》和半导体收音机,即使住院治疗或到外地视察,也忘不了带上。

王蕴章喜作楷书及篆书,而不工草书。偶写草联,钤有“草草劳人草草书”一小印,表示至歉。

钟敬文字写得很小,赵景深称他“仔细得有如做簪花格的卫夫人”。

谢无量擅书法,可是写件例不钤印。他认为,书法之美已充分表现于波磔点画中,钤印未免多此一举。

谢无量卖字,总写自己的诗,写出来就被人买完。于右任说谢的字是“干柴体”,笔笔挺拔,别有韵味,是受朱熹的影响。

抗战时,萨镇冰住贵阳东山畔阳明祠,为求字者书写小屏条。其所作短诗,近似白居易。

1946年湖南遭受特大旱灾。湖南籍作家沈从文在昆明报上刊登启事,立下心愿,卖字赈灾。启事中写道:湘灾严重,死亡太多。我会写几个草字,想义卖100件,全部作赈灾捐款。

《马凡陀山歌》将付印,袁水拍为封面而踌躇。有人建议请戴爱莲题签,戴亦同意,问道:“是不是要小孩子的笔迹?”遂于哄堂笑声中一笔不苟写成。

苏州寒山寺中刻碑之唐张继《枫桥夜泊》诗,原由明朝文征明书写。太平天国时毁于战火,后由俞曲园重新写刻。抗战期间,日本侵略者将此碑连同寺钟都劫运到东京陈列馆去了。1947年,吴湖帆因国民党元老张继与原作诗人同名,乃请他重写此诗。不意张以其所擅章草书成后,翌日即急病逝世。此书便成为他的绝笔。后吴将张书重刻,诗碑再树寒山寺中。

解放初,陈毅推颂马公愚字,请他题匾“上海市人民政府”。

傅斯年任台湾大学校长时,经常赴台北南高街两家书店,和那儿老板混得很熟。他还替一家书店写了幅中堂,全句是:“读书最乐,鬻书亦乐,既读且鬻,乐其所乐。”不但流露自己乐趣,也替书商找出卖书的趣味。

方纪右手残废,但他练习以左手习字,反复临摹,终于以近20年时间,练就左手书法。

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    我是因为看了很多的穿越小说,也很想穿越。谁想我想想就能穿越,穿越就穿越吧,居然穿成怀孕九月的待产产妇,开玩笑嘛!人家在二十一世纪还是黄花一枚呢。这也可以接受,可是明明是丞相之女,堂堂四皇子的正牌王妃怎么会居住在这么一个几十平米得破落小院子里,她怎么混的,亏她还一身绝世武功,再是医毒双绝。哎。没关系,既然让我继承了这么多优越条件,一个王爷算得了什么?生下一对龙凤胎,居然都是穿过来的,神啊,你对我太好了吧?且看我们母子三人在古代风生水起笑料百出的古代生活吧。片段一在我走出大门时,突然转身对着轩辕心安说道:“王爷,若是哪天不幸你爱上了我,我定会让你生不如死的。”然后魅惑地一笑,潇洒地走了出去。片段二当我对着铜镜里的美人自恋地哼出不着调地歌时。“别哼了,难听死了。”一个清脆的声音响起。~~~接着一声尖叫紧跟着另一声尖叫。我用上轻功躲进了被子里.~~~&quot;我和你一样是二十一世纪来的。”“你好,娘亲,哥哥,以后要多多指教。”来自两个婴儿的嘴里,我摸摸额头,没高烧啊。片段三“小鱼儿,我可是你孩子的爹,况且我没有写休书,你还是我的王妃。我会对你好的。”安王爷霸道地说道。“你们认识他吗?他说是你们的爹?”我问着脚边的两个孩子。“不认识,”女孩说道。“我们的爹不是埋在土里了吗?怎么他一点也不脏?”男孩问道。那个男人满头黑线。“对不起,我们不认识你。”说完拉着孩子转身就走。片段四“爹爹,这是我娘,你看漂亮吧?”南宫心乐拉着一个白衣帅哥进来问道。我无语中。“爹爹,你看我娘亲厉害吧?“南宫心馨拉着另外一个妖精似地男人走了进来。我想晕。“这才是我们的爹。”“才不是呢,这个才是”两人开始吵起来了。“我才是你们的爹。”安王爷气急地吼道。“滚一边去。”两个小孩同时说道。屋里顿时混乱之中。转头,回屋睡觉去了。推荐完结文《别哭黛玉》完结文《穿越之无泪潇湘》新文,《极品花痴》