有时候我们在开始一件工作之前以为它是适合自己的，但中间可能会发现，它不如我们曾经设想的那样完美。出于惯性，我们仍会日复一日地为它付出努力。在这个时候，“静心”就成为很重要的事情，这种静心可以是由外在环境的逼迫引起的，例如钱德勒就是由于生计的原因不得不重新考虑；有时却可以由我们自己予以引导。每隔一段时间，静心想一想，停下手中的活计，给自己的大脑腾出一块地方来，自己在做的事情是否符合理想的样子？如果不是，考虑一下是否有转换的可能，这样，你就可以在日常纷杂零乱的生活中，理清思绪，寻找自己梦想的东西。
在现代快节奏的生活中，更需要不时地让大脑休息一下，静一静心。
今天写两页
几年前，肯尼斯与书商签订合同写一本书，这可是他第一次写书。肯尼斯总共有6个月的写作时间，所以，在这半年的工作日程表上，他每天都写着“写书”两个字。
但是6个月很快就过去了，肯尼斯的书并没有写出来。书商只好再给他3个月的时间。在这3个月的时间内，肯尼斯的工作日程表上仍然天天写有“写书”两个字，但书仍然没有写出来。最后，书商无可奈何地又给了他3个月时间，不过这次要是再写不出来，那可就得撕毁合同了。肯尼斯发愁：“这可怎么办呢？”
幸运的是，肯尼斯遇到了《服务于美国》一书的作者卡尔·阿尔布雷希特，他给了肯尼斯一个指点——要化整为零。阿尔布雷希特问肯尼斯：“你总共要写多少页书？”
肯尼斯说：“180页。”
阿尔布雷希特又问：“你总共有多少写作时间？”
“90天时间。”
阿尔布雷希特说：“很简单，只要你在工作日程表上写上‘今天写两页’就行了。”
从此，肯尼斯每天写两页，要是顺利的话，他每天可写上四五页。但不管是哪一天，他至少会写出两页来。就这样，在阿尔布雷希特的指导下，肯尼斯仅用了一个月的时间就写出了这本书。
“千里之行，始于足下。”在实现目标的过程当中尤其如此。
大仲马与剧本
为了生活有更好的保障，大仲马在巴黎工作之余，经常替法兰西剧院誊写剧本，以增加收入。许多精妙的剧本让他深为着迷，常常忍不住放下誊写的剧本，动手写自己的剧本。有一天他来到法兰西剧院，径直走进当时著名的悲剧演员塔玛的化妆室，张口就说：“先生，我想成为一个剧作家，你能用手碰碰我的额头，给我带来好运气吗？”塔玛微笑着把手放在他的额头上，说：“我以莎士比亚和席勒的名义特此为你这个诗人洗礼。”大仲马一点儿也没在意这位大演员善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，郑重其事地说：“我要在你和全世界人面前证实我能做到！”
然而，大仲马花了三年时间写出的大量剧本，没有一个被剧院接受并上演。直到1928年2月11日傍晚，法兰西剧院才给他送来一张便条：“亚历山大·仲马先生，你的剧作《亨利三世》将于今晚在本院演出。”大仲马手忙脚乱地穿好衣服时，才发现自己没有体面的硬领，他连忙用硬纸剪了个硬领，套在脖子上便飞奔剧院。但是到了剧院他却无法靠近舞台，因为连座席间的通道上都站满了观众。直到演出落幕以后，剧院主持人请剧作家上台时，大仲马才得以出现在台前，顿时，暴风雨般的喝彩声响彻剧场。当时的报纸如此描述他：“他的头昂得那么高，蓬乱的头发仿佛要碰到星星似的。”这个带着硬纸领子的混血儿一举成名，一夜之间成了巴黎戏剧舞台上的新帝王。
紧接着，大仲马的另一个剧本《安东尼》演出后也获得了巨大的成功。短短的两年时间里，大仲马在巴黎成了最走红的青年剧作家。尽管如此，巴黎的许多贵族和一些文坛名家们仍然蔑视他的出身，嘲讽他的黑奴姓氏。甚至像巴尔扎克这样的大家也不放过嘲笑他的机会。在一个文学沙龙里，巴尔扎克拒绝与大仲马碰杯，并且傲慢地对他说：“在我才华用尽的时候，我就去写剧本了。”
大仲马断然地回答道：“那你现在就可以开始了！”
巴尔扎克非常恼火，进一步侮辱大仲马：“在我写剧本之前，还是请你先给我谈谈你的祖先吧——这倒是个绝妙的题材！”
大仲马也火冒三丈地回答他：“我父亲是个克里奥尔人，我祖父是个黑人，我曾祖父是个猴子；我的家就是在你家搬走的地方发源的。”
充满自信，不怕挫折的人是不可战胜的，不管他面对的是外界的困难，还是来自别人的压力。
一个优秀的音乐家
一谈到小泽征尔先生，许多人都知道，他堪称全日本足以向世界夸耀的国际大音乐家、名指挥家。然而，他之所以能够建立今天名指挥家的地位，乃是参加贝桑松音乐节的“国际指挥比赛”带来的。
在这之前，他不只与世界无关，即使在日本，也是名不见经传。
他决心参加贝桑松的音乐比赛，是受到同为音乐伙伴的A先生鼓励，但他自决定参加音乐比赛开始，日日都以能得到音乐比赛奖为目标，几乎是废寝忘食地不断练习。
经过重重困难，他终于充满信心地来到欧洲。但一到当地后，就有莫大的难关在等待他。
他到达欧洲之后，首先要办的是参加音乐比赛的手续，但不知为什么，证件竟然不够齐全，音乐实行委员会不予正式受理，这么一来，他就无法参加期待已久的音乐节了！
一般说到音乐家，多半性格是内向而不爱出风头的，所以，绝大多数的人在遇到这种状况时，必是放弃，但他却不同，他不但不打算放弃，还尽全力积极争取。
首先，他来到日本大使馆，将整件事说明原委，然后要求帮助。
可是，日本大使馆无法解决这个问题，正在束手无策时，他突然想起朋友过去告诉他的事：“对了！美国大使馆有音乐部，凡是喜欢音乐的人，都可以参加。”
他立刻赶到美国大使馆。
这里的负责人是位女性，名为卡莎夫人，过去她曾在纽约的某音乐团担任小提琴手。
他将事情本末向她说明，拼命拜托对方，想办法让他参加音乐比赛，但她面有难色地表示：“虽然我也是音乐家出身，但美国大使馆不得越权干预音乐节的问题。”她的理由很明白。
但他仍执拗地恳求她。
原来表情僵硬的她，逐渐浮现笑容。
思考了一会儿，卡莎夫人问了他一个问题：
“你是个优秀的音乐家吗？或者是个不怎么优秀的音乐家？”
他刻不容缓地回答：“当然，我自认是个优秀的音乐家，我是说将来可能……”
他这几句充满自信的话，让卡莎夫人的手立即伸向电话。
她联络贝桑松国际音乐节的实行委员会，拜托他们让他参加音乐比赛，结果，实行委员会回答，两周后作最后决定，请他们等待答复。
此时，他心中便有了一丝希望，心想，若是还不行，就只好放弃了。
两星期后，他收到美国大使馆的答复，告知他已获准参加音乐比赛。
这表示，他可以正式地参加贝桑松国际音乐指挥比赛了！
参加比赛的选手，总共约60位，他很顺利地通过了第一次预选，终于进入正式决赛，此时他严肃地想：“好吧！既然我差一点就被逐出比赛，现在就算不入选也无所谓了！不过，为了不让自己后悔，我一定要努力。”
后来他终于获得了冠军。
就这样，他建立了世界大指挥家不可动摇的地位，我们可自他的话中学习重要的启示。
由于手续上的疏忽，他无法参加音乐节，若是在当时他就此放弃，当然不可能获得指挥比赛的桂冠，也就不可能成为现在国际著名的大指挥家了！直到最后，他都没有放弃，很有耐心地奔走日本大使馆、美国大使馆，为了参加音乐节，尽了最大的努力，如此才能为他带来好运——获得贝桑松国际指挥比赛优胜奖、成为享誉国际的名指挥家，奠定了现在的地位。
面对挫折和失败，为了不让自己后悔，不妨再多努力一次。记住：有毅力的人才能获得更多的好运！
不会说话的最佳女主角
1987年3月30日晚上，洛杉矶音乐中心的钱德勒大厅内灯火辉煌，座无虚席，人们期盼已久的第59届奥斯卡金像奖的颁奖仪式正在这里举行。在热情洋溢、激动人心的气氛中，仪式一步步地接近高潮——高潮终于来到！主持人宣布：玛莉·马特琳在《小上帝的孩子》中有出色的表演，获得最佳女主角奖。全场立刻爆发出经久不息的掌声。玛莉·马特琳在掌声和欢呼声中，一阵风似地快步走上领奖台，从上届影帝——最佳男主角奖获得者威廉·赫特手中接过奥斯卡金像。
手里拿着金像的玛莉·马特琳激动不已。她似乎有很多很多话要说，可是人们没有看到她的嘴动，她又把手举了起来，可不是那种向人们挥手致意的姿势，眼尖的人已经看出她是在向观众打手语，内行的人已经看明白了她的意思：说心里话，我没有准备发言。此时此刻，我要感谢电影艺术科学院，感谢全体剧组同事……
原来，这个奥斯卡金像奖最佳女主角奖获得者，竟是一个不会说话的哑女。
玛莉·马特琳不仅是一个哑巴，还是一个聋子。
玛莉·马特琳出生时是一个正常的孩子，但是，她在出生18个月后，被一次高烧夺去了听力和说话的能力。
这位聋哑女对生活充满了激情。她从小就喜欢表演。8岁时加入伊利诺伊州的聋哑儿童剧院，9岁时就在《盎斯魔术师》中扮演多萝西。但16岁那年，玛莉被迫离开了儿童剧院。所幸的是，她还能时常被邀请用手语表演一些聋哑角色。正是这些表演，使玛莉认识到了自己生活的价值，克服了失望心理。她利用这些演出机会，不断锻炼自己，提高演技。
1985年，19岁的玛莉参加了舞台剧《小上帝的孩子》的演出。她饰演的是一个次要角色。就是这次演出，使玛莉走上了银幕。
女导演兰达·海恩丝决定将《小上帝的孩子》拍成电影。可是为物色女主角——萨拉的扮演者，导演大费周折。她用了半年时间先后在美国、英国、加拿大和瑞典寻找，竟然都没找到中意的。于是她又回到了美国，观看舞台剧《小上帝的孩子》的录像。她发现了玛莉演技高超，决定立即启用玛莉担任影片的女主角，饰演萨拉。
玛莉扮演的萨拉，在全片中没有一句台词，全靠极富特色的眼神、表情和动作，揭示主人公矛盾复杂的内心世界。玛莉十分珍惜这次机会，她勤奋、严谨、认真对待每一个镜头，用自己的心去拍，因此表演得惟妙惟肖，让人拍案叫绝。
就这样，玛莉·马特琳成功了。她成为美国电影史上第一个聋哑影后。正如她自己所说的那样：我的成功，对每个人，不管是正常人，还是残疾人，都是一种激励。
如果你想成功，不管自身条件如何，都不能坐等，一切都取决于自己。记住：不放弃努力就有机会！
再试一次
19世纪法国著名的科学幻想小说家凡尔纳于1863年将他的第一部科幻小说《气球上的五星期》的手稿先后寄给15家出版社，但一次次都被退了回来。
每当他接到写着“原稿我们审读后不拟刊用，特此奉还”的退稿信，心里总是一阵绞痛。他想：“这些出版商看不起我这样的无名作者，我再也不写了！”他一气之下，走近壁炉，打算把书稿付之一炬。“凡尔纳，不能烧呀！”妻子夺过书稿，说：“不要灰心，再试一次吧，也许能交上好运呢！”凡尔纳听从了妻子的劝告，抱起一大包书稿毅然走向第16家出版社。这家出版社的经理赫哲尔恰好是个很有眼力的人。他读完原稿，立即断定这是个很有才能的青年作家，其作品中有一种与众不同的独特魅力。这位经理不但决定马上出版此书，而且还同凡尔纳签订了一个长达20年的出版合同。
《气球上的五星期》问世后，立即受到广大读者的欢迎。从此，凡尔纳的科幻小说风行全球。他从35岁开始写作第一部科幻小说，到77岁逝世，整整42年从未间断过。他一生写了104部科幻小说，平均每年两三部，是世界上第一流的多产作家。
假如当初凡尔纳没有听从妻子的劝告“再试一次”，而是一怒之下烧掉手稿，其结果又会如何呢？
作家的投稿是如此，人生经历中的许多事情也大都如此，只要我们在历经挫折后有“再试一次”的勇气，或许就能叩开通向成功的大门。
买 踢
莫泊桑是法国著名作家，一次，他在一部小说中要细腻地描写一个人被脚踢过之后的感觉，但他没有这种体验，苦思良久，仍无法下笔。于是他走到街上，对一个乞丐说：“请你踢我几脚好吗？”那乞丐听后，认为他神经失常。莫泊桑从口袋里掏出钱来说：“你用力踢，我给你钱。”
那乞丐一把抓住了钱，狠狠地踢了莫泊桑的屁股一脚。
莫伯桑忍痛揉着屁股，跑回屋子，飞快地记下了这一真实的感受。
把最美的作品奉献给读者，其中的艰辛又有几人知晓？
人生当争分夺秒
当歌德用60年时间完成了他的巨著《浮士德》以后，他的秘书、文艺理论家温克尔曼问歌德：“先生，您能不能用一两句话来概括全诗的主旨？”歌德回答：“凡是自强不息者，终能得救。”这是作品中浮士德灵魂升天时天使说的话。
歌德非常珍惜时间，有一次，他的儿子摘引了别人的一句话：“人生在这里有两分半的时间：一分钟微笑，一分钟叹息，半分钟爱，因为在爱的这一分钟过半时他死去了。”
歌德见了这种对人生不严肃的态度，很不满意，给儿子写下几句话：
“一个钟头等于60分钟，一天就超过了1000分钟。明白这个道理后，就可知道人能对世界做出多少贡献！”
歌德就是以这样的精神争分夺秒地工作。84岁那年，他临死还伏在桌上写作。
歌德曾给儿子写道：“我只劝你坚持不懈，牢牢地抓住现实生活。每一种情况，乃至每一片刻，都有无限的价值，都是整个永恒世界的代表。
“我这一生基本上只是辛苦工作。我可以说，我活了75岁，没有哪一个月过的是舒服生活。就好像推一块石头上山，石头不停地滚下来又推上去……不努力，不争分夺秒是不行的。”
越是有成就的人，越是重视时间的价值。
造势扬名
唐代的文学大师陈子昂年轻时刚到京城长安，他的才学并不为人所知。当时有个人要卖一把胡琴，索价百万铜钱。很多有钱有势的人都在传看，但没有识货的。陈子昂突发奇想，上前说：“我拉来一车钱，一共一千贯，买下它。”众人见状，都很奇怪，惊诧地问：“你擅长这种乐器吗？”陈子昂回答说：“我擅长这种乐器。”大家说：“可以给我们演一段听一听吗？”陈子昂说：“想听的话，明天到宣阳里聚会。”到了第二天，大家按时赶到，陈子昂已经准备好了酒菜，那把昂贵的胡琴也摆在了显眼的位置。招待大家吃完了饭，陈子昂拿起胡琴，对大家说：“四川来的陈子昂，有上百篇的好文章，来到京城，淹没在世俗人群之中，不被大家了解。弹琴的技艺，是低贱的乐工们的事情，哪里是我陈子昂所关心的事呀！”说着猛地把胡琴举起摔碎了。转过身来把自己所写的文章分赠给大家。就这样，在一天之内，陈子昂已经名满京城了。
制造轰动事件，为自己造势，不只是今天的商人会，古代的文人也会。人类的好奇心是很重的，出名的最好办法，就是要满足公众的好奇心理。
巨著原稿被烧之后
托马斯·卡莱尔是19世纪前半期的英国作家，以《法国大革命史》和《英雄、英雄崇拜及历史上的英雄人物》两书而闻名于世。
