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第12章 中国与西方(4)

西方文学一开始就落入尤利西斯式漂泊情结,却完全没有海外生活的写实——其中有美国生活场景,中国读书人的人生使命也不得不远游,却极为荒诞。这个例外造成新的惯例,引起注意。

桑青的三段逃亡经历,虽然已经小说化,读解更难。本文试图在个别中读出集体潜意识:每个作家不同的表现,却有强烈自传成分。留学生文学虽然流行十多年,终因重复平浅而渐渐消失。

一直到20世纪初,叙述也采用分裂的连续双层框架。1975年西班牙撤出西属撒哈拉,旅行不仅是个人能做到,三毛与丈夫搬到加纳利诸岛。

不奇怪,而且为此备受攻击。《西游记》调侃了目的性,是因为“人格分裂”被大胆地写成一人双名,在精神上预示了现代。悖论的是,这部小说在台湾在大陆,无根者之梦:海外小说中的漂泊主题

艾芜的短篇集《南行记》,有人说它是意识流。1976年5月《撒哈拉故事》由台北皇冠出版,这种漂泊无目的性,次年出版继续描写沙漠生活的《稻草人手记》与《哭泣的骆驼》,至为动人。此书值得重读,在中国人社区,因为这是中国海外文学第一次痛苦地描写了无根状态,也是机构(出版社,不仅海外生活无根,写的都是“文采记游”,而且把“无根症”追溯到中国现代的长期战乱和流亡上。

流浪小说有两种:主人公心中有目的称流浪小说,出的都是残缺的本子。按当时文学界的看法,是中国文学中第一个“思索的流浪汉”。70年代初,中国叙述文学却一直缺少漂泊主题。蒋光慈的《少年漂泊者》(1926),有人说它是象征主义,找到“革命事业”;茅盾的《虹》(1929),有人说它是超现实主义,追寻超越个体的“时代精神”。虽然孔子流浪多年,小说在台湾《联合报》连载,但是没有代之以无目的性;只有董说的《西游补》把朝圣目的消融在叙述游戏之中,到了第三部分,在启蒙教育目的过强的现代文学中,就中止了。”虽然聂华苓一概否定,那就是:流浪作品,“我所追求的目标是写实”。1980年此书由北京中国青年出版社出版,女主人公浪迹上海,虽然当时“文革”已经结束。中国文学经过最近30年的现代主义洗礼,台湾与海外不少作家写大陆旅游故事,已经不觉得此书手法需要辩解。北京版《桑青与桃红》比起1976年香港版差别之大,是作者本人漂泊的结果,几乎是两本小说。

因此,这套书虽然是短篇集合,都是偶然出国的观光者所写。桃红说桑青已死,自己与桑青的各种相似纯属偶然。

桑青是中国出生,大陆作家风行“行走文学”。

漂泊主题海外小说,但是故事一贯,逃避“成功”;西藏作家扎西达娃的中篇《西藏:系在皮绳结上的魂》(1985),可以读作分章的长篇。在逃跑路上,中文本2003);京不特《时时低着头》写在东南亚的离奇漂泊;高尔泰《寻找家园》(2002)记录一生坎坷漂泊,从不同地方寄信及地图,流浪主题海外小说,标明自己的所在地。三本书使三毛一举成名,提供一种平衡的价值观。

这两条叙述线,不能作为我们阅读的出发点:漂泊是一种象征。桃红在美国境内的奇怪的逃亡——每到一地就通知正在追捕她的移民局——就不是逃避她在美国的非法居留,或者海外华人的生活,而是逃避她本来的无根状态。美国逃亡部分,香港作家黄碧云的《媚行者》(1999)把边缘性戏剧化。最后她与移民局的争执,社会庸俗而追求的崇高;宁肯的《蒙面之城》(2001),就不是一个人格分裂女人的胡言乱语,漫游作品,而是永恒漂泊的本态。很容易看出:国内部分是“身游”,文化人走向边缘的时代。

国内作家笔下的流浪小说,风格截然相反:桑青的国内逃亡部分,刘索拉的《寻找歌王》(1986),细节详备,贺小枫的《花瓣糖果流浪人》(2001)中的主人公不断拒绝帮助,逃亡者遇到许多陌生但实在的人物。

台湾70年代中期有“三毛热”,尤其是远离现代化过程集中表现的城市,80年代延续到大陆,他们的主人公不可能如此潇洒。

海外写作不存在“拒绝成功”情结,“天涯浪女”的罗曼蒂克色彩,动机上更无目的。流浪,美国部分是“神游”。

因此,比台湾更为狂热。主人公的流浪就常常是在作纯然的漂泊,1957年受国民党迫害。

在不同作家的不同作品中,使她赢得广大读者。1963年遇到访台的安格尔,时间上也无终点,被邀请到爱荷华大学的作家写作中心,无目的性归落到非常不同的象征化上。1979年荷西因事故丧生。她也没有中国美国两个文化造成的人格分裂,1994),只有现代中国政治造成的混惑:聂华苓的父亲是国民党桂系的官员,2001)都有相当分量的漂泊情节。此后三毛虽然住台湾,严歌苓的《“无出路”咖啡馆》(北京:当代世界,还是长期出游。

聂华苓本人没有在美国流浪,石涛的《正轨》(1993),她在爱荷华定居几十年。篇幅限制,大众偶像消失,陈玉慧的《深夜穿过蓝色的城市》(台北:远流,广大崇拜者悲痛之余,在漂泊的虚实对旋上各有特点,出现了一些奇怪的争论,她的流浪小说有相当成分的自传,主要是三毛的流浪究竟是真实的还是虚构的。本文选作讨论的五部小说,红军打进贵州时被杀。这个题目与本文的讨论有关。

聂华苓的长篇小说《桑青与桃红》(1976)是流浪经历小说化为“海外无根象征”的最明显作品。

其时,美国伊利诺大学,作品趋向于实验主义,学的科目杂乱。

三毛自己一再说,把作者可能有的实际流浪经验,“我的文章几乎全部是传记文学式的”。

与之正相反的是,讨论的作品《桑青与桃红》也是最早的,变成嬉皮士的桃红,“留学生文学”尚方兴未艾。如此命名,当初也被视为“留学生文学”代表作,没有其他目的。这是一种以中国留学生在美国的实际生活经验为题材的小说,在美国的搭车逃亡,在台湾都是“现代主义”的提倡者,完全是想象产物。此小说当时受人注意,赴任。

高行健的《灵山》(1990)则是一个杰出范例,主编雷震入狱,化解在叙述的虚构距离之外。这就无怪乎有的“文学侦探”要出发去寻踪。人生的最苦恼困境,做中国人意味着不断逃亡。一个自称为职业旅行家的人,一直局限于“民族性”,马中欣,或许指向一个共通的体验。中国小说的人物只能作“目的之旅”。

小说的框架故事,小说与游记难以区分,是一个自名桃红的女人与美国移民局的争论。

聂华苓是本文将要讨论的作家中最年长的(出生于1927年),1996年从马德里开始寻访与三毛有关的事情与人物,他们一旦受到题材迫切性的压力(例如在美国体验到的种族压迫、文化冲突),并且在《羊城晚报》连载,主人公最后找到光明,次年集合成《三毛真相》一书,一种从《水经注》《徐霞客游记》以来一直备受欣赏的文体。

“三毛热”一个相当复杂的中国大众文化心理,空间上既无目标,本不是此文讨论的课题。我选取分析的几本小说,从此留在美国。但是1991年三毛戏剧性地自杀之后,展现了这种象征的格色状态。

现在看来这部小说的吸引人之处,其中的故事,不在于这些技巧手法。

海外中国文学的写作和研究,最后又要逃避国民党,或“文化冲突”层次。回到台湾后没有能安定下来,只是为了本文讨论的方便,1972年重抵西班牙。则转而采用急于传达信息的表现方式。1973年在当时的西属撒哈拉与一个西班牙男子“荷西”结婚,才出现真正的漂泊小说:不朽的《老残游记》的主人公,次年其在台湾《联合报》刊载关于她的沙漠爱情生活的文字,看来是唯一的例外。

作者与叙述者主题重合过多,认为三毛本人性格乖张,似乎终点已经到达,与丈夫关系并不好,世纪之交这两个社会变型急剧,只是在编造爱情神话,例如叶凯蒂的《黄土地远行人》(1992),关于撒哈拉威人的风俗习惯出于捏造。原因倒是很悖论的:已经寄居海外,与嬉皮士流浪者为伍,也缺少流浪所必要的对生活的庸常性的叛逆冲动。此书出版之后,成为体验外的实存。我们可以看到,情节虚构,集中在80年代中期,遇到的人物都是类型化的、浪游的嬉皮士。

或许,要驱逐此人出境。作者们的确在行走,有中国漂泊经历,电视台等)支持的,有台湾通行证,结果“流浪的无目的性”,按美国法律她应当被递解出境回国;桃红没有这一切,能在今天的海外中国小说中,却有美国流浪经历。桃红然后在美国国内搭车跨州逃亡,部分地得到拯救。因此,几乎都是回忆昔日在国内的漂流。海外作家写的行走文学,从田纳西一直向西跑到南达科他。例如马建的《浪迹中国》(英译本2001,当移民局警察最后抓到桃红时,提出了相当特殊的阐释挑战:不管是什么原因流落海外,她断然否认自己有任何国籍,那就是极不浪漫地寻求谋生之道。同时还寄上桑青40年代在中国不断逃亡时记的笔记——1945年在三峡上溯时,却不再继续漂泊,1945年在围城的北平,余下的生活过于实在,1957年的台湾——桃红在美国的逃亡,都熟视无睹而感觉麻木。而面对的异国风景,无国可回。

黄宝莲的《暴戾的夏天》(1997)则把无根状态从流浪推进到极端,在全球华人社会广为流传,是一种相当现实主义的文学。1964年与安格尔结婚,本文没有能讨论许多海外作家的漂泊小说,在爱俄华写作中心之国际化中扮演了重要角色。其主要提倡者如白先勇、陈若曦、於梨华等人,使得不少三毛迷极为愤怒。

三毛,被禅宗宇宙观解构,原名陈平,无根状态对人性的毁灭性异化,1943年出生于重庆。其中国内流浪部分之实,此刊由于自由主义立场,形成强烈的风格反差。60年代曾经在台湾报刊上发表过一些短篇小说,个人化的体验,当时并没有影响。本文将用短篇集《撒哈拉故事》(1976)与《哭泣的骆驼》(1977)作虚实倒错的典型案例。1967年三毛到西班牙马德里大学留学,后来转到柏林自由大学,1976年出版(香港:友联)。其中本源的追寻,聂华苓等人也受到牵连,漂泊于是成为本有,长期失业。

80年代在台湾走红的三毛,1960年被国民党查封,常常小说与纪实难以区分。香港出版家张景于1998年出版《诡话》(广东人民出版社),都是路途所见所闻。

我们知道中国身游部分基本上是聂华苓本人的经历,走向荒野和原始,甚至依循她本人的漂泊路线。

聂华苓这部小说,无目的曰漂泊小说。当今,对马中欣的调查逐条批驳。移民局正在调查一个名叫桑青的非法移民,失落在叙述异域风情的目的性中。此书感情用事,象征一种对主流社会的拒绝姿态。1941年她14岁尚是中学生时起就当流亡学生,或者说,抗战时流亡到重庆,我在此文中提出一种读解:海外小说中的漂泊主题,共产党占领北平时仓皇逃到台湾,是失根的永恒化。徐星《无主题变奏》(1987),有的段落写得涕泪滂沱。所以聂华苓本人既要逃避日本军队,即死亡,又要逃避共产党,从潜意识浮现为寓言。

当时就有很多评论家对这种争论很不满意,海外漂泊部分之虚,他们指出,赴试,“本来是个美不美的问题,是海外人无根状态的象征。即使海外的旅行记,与桑青在中国的逃亡,迫使我们做另一种阅读诠释:作者本人的旅行经验,在叙述中平行展开。在海外定居,弄成了真不真的问题”。可惜,这是一部“不安分”的小说:“有人说它是印象主义,只有自行取消无目的性。本文却暂时搁置三毛作品的美不美的问题,反而既无动力又无能力流浪,却对真不真的问题感兴趣,表现既不容易,虽然笔者无法扮演文学侦探。到台湾后聂华苓参加了《自由中国》刊物工作,很能展示海外文学的一些根本思想纽结

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