精装书“老底”有三：其一价格不菲。同样内容同样印刷质量，简装书价格仅为精装书的三分之二或一半；精装书一旦“洋装在身”则目空一切，身价扶摇直上。其二使用不便。精装书皮厚笨重，状如砖头，摆在书架上做装饰颇为壮观，随身阅读则殊为不便。鲁迅先生当年在“病后杂谈”中就对精装书有所指责：“但看洋装书要年富力强，正襟危坐，有严肃的态度。假使你躺着看，那就好像两只手捧着一块大砖头，不多工夫，就两臂酸麻，只好叹一口气，将它放下。”鲁迅先生说出了多数读者使用精装书的感受。其三，名实不符。精装书不仅封面“精装”，内容也应“精装”。但相当一批精装书，硬面烫金，但翻翻内容，谬误百出，不过了了。
其实，需要书读的工薪阶层，特别是青少年读者并不富裕，或者可说是囊中羞涩。如果我们过高地估计了读书族的消费水平，恐怕又要走入超前消费的歧途。
笔者认为，当前读书族惊呼买不起书是与滥出精装书颇有关系的。现在一些出版社动辄就要“包装”“运作”，使读者不得不退避三舍。如果我们想让目前的读书潮继续升温，出版商就不能不“发发慈悲”，怜悯一下读书人，少出些精装书！
29.成都现象
今年以来，成都屡屡成为国人注目的焦点：国际电视节，全国戏剧节，全国足球甲A联赛，国家足球队、四川全兴队与桑普多利亚、AC米兰队的比赛，全国羽毛球公开赛……一大批国际性、全国性的文化体育活动云集蓉城，使这个城市空前热闹。而且成都人更以其热情好客和守秩序赢得四方来客的赞誉，使蓉城形象在人们心目中更加美好，因此笔者将其称为“成都现象”。从地理位置上讲，成都并不占优势。她地处西南一隅，置身盆地之中，既无海上通路，又有遥遥蜀道，就其敞开城门来说是有一定难度的。但成都的决策者有魄力有胆识，在一些城市不愿接或不敢接大型文化体育活动的时候，他们接下来，而且每次都组织得很成功。是他们经费好筹集吗？是他们甘愿赔钱吗？恐怕都不是。成都人的目光放得远得多，他们把提高整个城市的知名度，树立开放的成都的形象视为重中之重。我的一位朋友就感叹：真不知成都人是怎样运作的，要知道国际电视节和全国戏剧节间隔不足一个月。
成都现象引起人们关注，还应归功于文明守秩序的成都老百姓。热情好客礼貌有序，是四方来客对蓉城的一个普遍评价。全国足球甲A联赛今年火爆异常，以往的球场骚乱却与成都人无染。成都赛场热烈激昂而绝无骚乱，蓉城球迷爱球懂球却绝不动武。这种文明秩序的行为赢得人们的喜爱，以至到今年联赛下半段，四川全兴足球队屡屡垫底，时有降级危险时，足球界有识之士喊出了“保卫成都”的口号。因为成都球市太好了，成都球迷太可爱了，谁忍心让其跌入深渊呢？
人常讲：文化搭台，经济唱戏，那么文化这个台你总要搭，而且要搭得好搭得巧。假若一心想唱戏，却又舍不得搭大台搭好台，这台戏又如何唱起呢？正是在这点上，“成都现象”对我们是有启迪的。
30.旅途·书
经常出门在外，笔者就发现一个现象：读书人最集中的是旅途上。你看在万米高空的飞机客舱里，在拥挤不堪的火车车厢中，在颠簸起伏的长途客车上，在熙熙攘攘的候车室，旅客们大多拿着一本书、一份杂志、一张报纸在阅读，这大概也是打发旅途寂寞时光的最好办法了。
观察一下旅途上的人们手里拿的书刊，你不难发现大多属于消遣性的。想想也有道理，真的让旅客们都在轰轰隆隆的车厢里钻研“哥德巴赫猜想”，大概也不太现实。不过值得引起我们注意的是，旅途读物有两多：一是非法出版物多，一是档次低的书报多。
造成这种状况的原因可能是多方面的，如打击力度不够，发行渠道混乱，等等。但笔者认为，还有一个重要原因，就是出版发行部门对旅途书刊的开发研究不够，缺少健康有益的适合旅途阅读的书刊。既然我们没有好书刊占领这个市场，那无异把这个大市场拱手让给非法出版商。
事实上，随着商业活动的日益增加，随着旅游热的兴起，人在旅途已经成为不容忽视的社会现象。如果我们的出版发行部门继续按过去的老办法行事，旅途上的读者当然不会买账。应当说旅途读物是有其共性的：如娱乐性——旅途寂寞，旅客需要好读好看的书刊打发时间，娱乐性书籍必然备受青睐；如消费的一次性——价格低廉、携带方便的书刊更受欢迎。如果我们的出版发行部门抓准了这些特点，就一定能推出让旅途读者喜爱的有益的书刊。
31.几分耕耘几分收获
1995年是河北省戏剧创作的丰收年，是戏剧工作者重新鼓起勇气向新的高峰攀登的一年。在这一年有三件事是应该载入河北省戏剧创作发展史册的：
一是第四届河北省戏剧节的成功举办。我省戏剧工作者创作生产了二十多台戏参加戏剧节，涌现出唐剧《乡里乡亲》、话剧《这里一片绿色》、评剧《水墙》、晋剧《梳妆楼》等一批优秀剧目，显示出河北省戏剧创作新的崛起。
话剧《这里一片绿色》剧照二是五台大戏进北京。北京是首都，是文化中心，也是戏剧专家汇聚之地，是检验一个演员是否合格的大考场。进北京是需要实力的，经过充分的准备，在寒冷的冬季，《这里一片绿色》等五台戏挟着一股热风开进了北京，向戏剧界展示了河北戏剧的风采和魅力，受到了观众和专家的欢迎。李铁映同志为承德话剧团的《这里一片绿色》题词：“一片心灵的绿洲。”特别是大厂评剧团的《水墙》进京不进城，支起大篷在北京通县农村演出，更受到了首都戏剧界新闻界的广泛关注。可以说，1995年河北五台大戏进北京圆了河北戏剧界多年的一个梦。
三是成功召开河北省戏剧发展战略研讨会。全省文化、戏剧部门的领导、专家济济一堂，集思广益，谋划了“九五”戏剧发展的新思路，勾画出戏剧创作的蓝图，确立了在20世纪内向戏剧强省迈进的基调。
几分耕耘，几分收获。当回首1995，河北戏剧工作者露出欣慰的笑容也就是理所当然的了。
32.兆头
一位在艺术教育部门工作的朋友告诉我，近两年孩子们中间业余学民族器乐的多了，像学二胡的，学扬琴的，学笙的都比以往增加。许多家长不再动不动就抬回架钢琴，硬逼着孩子学了。他的话确实引发了我的思考：孩子们学习兴趣的转移是不是民族艺术升温的兆头呢？
毋庸讳言，前几年，我们的民族艺术确实受到了严峻挑战：国画的审美作用被贬低，一些艺术院校报考民族器乐的人数大幅度减少，作为国粹艺术的京剧门庭冷落……这些现象都不能不让热爱民族艺术的人感到忧心忡忡。
民族艺术是我们人民智慧的结晶，是维系民族兴旺发展的血脉和根，对她面临的困难，党和政府当然不会坐视。实际上，多年来党和政府一直关注着民族艺术的发展，始终在致力于振兴和繁荣民族艺术，尤其是去年更加大了推进的力度：先是1994年底、1995年初举办了隆重纪念梅兰芳、周信芳百年诞辰的纪念活动，江泽民主席亲自出席讲话，号召弘扬民族艺术。接着成立了全国振兴京剧指导委员会，以后又在成都和天津搞了第四届中国戏剧节和首届中国京剧节，推出了一批优秀新剧目。也恰在此时，从拍卖市场传来消息，中国画的市场价格在攀升。
除了党和政府的提倡和推动外，文艺界人士也开始自觉地推进民族艺术的普及。1995年，上海京剧院携带四台新戏，到北京搞了一次“京剧走向青年”的巡回展演，免费邀请大学生看戏，此举在青年中掀起不大不小的京剧热，进一步推动了民族艺术的复兴。
1995年的最后一天，中央领导人几乎都出席观看了新年京剧晚会。为党和国家领导人搞戏曲专题晚会近年并不多见，这应当是民族艺术进一步繁荣的兆头！
33.荧屏唱响正气歌
新年伊始，中央电视台出手不凡，六集电视剧《孔繁森》、电视连续剧《苍天在上》与观众相继见面。这两部电视剧虽然风格不同——一个纪实，一个虚构——但都以贴近生活、贴近观众的视角和思维，使我们感受到一种荡气回肠的凛然正气。
在计划经济向市场经济转型过程中，社会生活中的诸多矛盾常常显得错综复杂，文艺工作者有责任有义务在荧屏上激荡起浩然正气。《孔繁森》和《苍天在上》进行了成功的实践。电视剧《孔繁森》让我们看到一位久违多时的真真切切的共产党人的形象，我们为之感动，为之流泪。尤其剧中那首为人民服务歌，它应该铭刻在每个正直的人心头。
