剧情简介：Tudor有事要去约会，路上遇到了堵车。
导演：卡塔林·米苏雷斯库（Catalin Mitulescu）
制片：Left Pictures（罗马尼亚）
片长：15分钟
出品时间：2004年
片种：剧情片
主演：Bogdan Dumitrache
获奖纪录：
2004年戛纳短片金棕榈奖
2005年昂热首映电影节评委会特别奖
罗马尼亚的首都布加勒斯特变得跟所有的首都一样，车水马龙，汽鸣不绝。大街上一副常态，从爱装深沉的Tudor脸上也没看出什么异样来。街景的底调里铺上了一层浅蓝色的光膜，使嘈杂的空气显得阴冷而沉闷。Tudor像典型的商务人士一样，有些适度的神经质，动不动就甩手臂看表。而实际上Tudor也并没有急到哪里去。他开着“标致”406，接电话，停车买水，四下打望，在布加勒斯特街头磨磨蹭蹭，使影片时间在看片人的等待里无限延长。
Tudor接到一个电话，是小女儿的保姆打来的。小女孩称自己吞下了一个东西。Tudor的路途被中断，转向去看小女儿，约会时间被推移。小孩完好无事，Tudor也没能从小孩嘴里套出任何话来，只有重新上路赴约。影片情节进入停滞状态。接下来的交通堵塞也像是在Tudor预料之中的，潜意识里的他，对到不到目的地似乎也不那么在意。Tudor被困在车里，懒洋洋地透过车玻璃和后视镜窥视前车里的人和车外的卖水少女。
一种懒散、凝固的节奏攫住了《路途》，让奇迹迟迟不能发生。片子已过了中场，观影的人都要等待回肠荡气时刻的到来。《路途》这时也已拉出了很多情节线路，每一个线路都可能引发壮观的下文：上了医院的小女孩诊断如何？Tudor如何避开堵车？Tudor和车外的红衣少女是否能生发出点故事来？但问题的关键是：故事何时才能开始？
实事上在《路途》里，“故事”从来就没启动过。寻常人所要关注的“兴致”、“噱头”在《路途》里都找不到痕迹，取悦人的心思更看不出。在《路途》里，只有生硬的Tudor、其蛮横逼人的女同事以及莫名其妙的保姆。笑料和美都没有从这些人身上诞生出来。《路途》的动机很难揣摩，但有一点比较确定：在无数镜头的暗示下，观影人的想象力已比影片本身走得远得多。影片不再是想象力的结果，而是催发想象的工具。不太走剧情套路的《路途》像生活本身一样不好被归类。
Tudor搭出租车的那一幕，揭示了他的荒唐和虚荣。他本应不难想到，自己的车遭堵塞，出租车也不能飞——就算他付了钱。他对出租车司机说：5分钟到歌剧院。但等出租车彻底停滞不走，Tudor也只有又下车兜晃。Tudor的虚荣和自以为是，从《路途》的一开始就被强调了。他一直不离手的是那款新式手机，一机在手，他的什么问题都解决了。连女儿吞下什么手机都存了答案（卡塔林·米苏雷斯库非常精明地让Tudor把手机里的小女儿照片放大，在右手看到了一枚小花似的发卡）。这款手机，Tudor不时地拿出来炫耀摆酷。除此，Tudor颐指气使，塞车时毫无意义地按响催促的喇叭声；连求助于人时的答谢也不冷不热。在新兴中产阶级Tudor的眼里，阶层等级无处不在。因此受了女同事（上司？）狂贬的他，并没发出一句申辩。他一个人进了车，开始引诱他心底蔑视的卖水少女。
红衣的卖水少女是闪耀在《路途》灰蓝底调里最艳丽的色彩，占的只是片子零碎的时段，却一直以清新、利落、不卑不亢的形象出现，跟Tudor的遮遮掩掩完全相反。卖水少女起步跟Tudor去咖啡馆的那一时刻，还能唤起人许多的经典幻想。只是那幻想从咖啡馆出口起破裂，到两人重拾陌路、分道而去时彻底消亡，像是《路途》作的宣言：生活里不能的，到了影片里也同样不能。
导演档案：卡塔林·米苏雷斯库（Catalin Mitulescu），1972年出生于布加勒斯特（罗马尼亚）。2001年毕业于布加勒斯特国立电影戏剧艺术大学。在2004年《路途》获金棕榈奖前，卡塔林·米苏雷斯库的短片曾两次入围戛纳。影片代表：《Bucharest—Wien 8：15》（2000）、《17分钟后》（17 Minutes Late，2001）、《路途》（2004）、《我怎样度过末日前的时间》（The Way I Spent the End of the World），长片，2006）
观影：http：//www.studiomagazine.fr/bonus/？id=174445
