登陆注册
1166600000019

第19章 现代音乐

勋伯格,贝尔格,韦伯恩

你也许听过一些人称做“无调性的”某种现代音乐。韦伯斯特 (1758-1843)将“调性”界定为“音乐中调的原则”,意即以C大调的调写一支曲子,是建立在与音阶各个音之间的固定联系之上的。一支无调性的乐曲,将是不依赖于调的。勋伯格最早创作这种音乐,虽然他反对把它称做无调性的。他把它描述为“十二音音乐”。音阶中的十二个半音被排列在一个固定的模式之中,称为一个音列,这个音列在再次重新开始之前必须被完全用到。为了提供变化,它可以被变成颠倒的倒过来读,一些手法令人联想到“已被熟知的”中世纪音乐或巴赫的技巧。这种音乐没有传统音乐观念的“旋律”,充满了奇异的声音和不谐和。可是勋伯格预言,人们发现不谐和是“很自然的”,不谐和的音乐会得到理解的时代将要来临,年轻人比那些从巴赫、海顿、莫扎特和贝多芬获取艺术修养的老一代更能理解这种音乐。

说也奇怪,现代派音乐起源于曾经是古典音乐中心的维也纳。阿诺尔德·勋伯格出生在那里(1951年死于洛杉矶),他以施特劳斯和马勒的后瓦格纳风格开始自己的音乐生涯,他的一些早期作品已经变得很流行,如《古雷之歌》和弦乐六重奏《升华之夜》。可是他越来越感到贝多芬、瓦格纳和马勒已经把音乐语言用到了极限。这些作曲家和其他的作曲家们,扩大了调性的范围,有时就其一点而言,可以不说某作品以某调创作。勋伯格在他自己的作品中注意到这种趋势很突出,在某一段上甚至全然不要调。音阶上的十二个半音变得相互独立,和中央调没有任何关系。统治了音乐三百年的调性原则,正像以前统治它的调性,让位给许多人很符合逻辑地称之为无调性的新体系,虽然勋伯格自己对这个调整感到深恶痛绝。他运用这个新的体系——后来称做十二音体系或序列音乐——差不多从1924年开始。二次世界大战后,这个体系迅速传遍全世界。不过,那时它已经不完全是勋伯格的了,他的音乐总是暴露出他的浪漫主义的初衷和传统的结构,而他的学生安东·封·韦伯恩变得比他更有影响力。韦伯恩(1883-1945)有时写几乎成为数学问题的很短的曲子。一支曲子用九种乐器,只持续九秒钟。它们清楚明白,没有明显的旋律和意义,但它们的构造像微小的晶体管。这种音乐总是很温和的,每一种乐器演奏引起音色发生很大变化的不同的乐曲,使人听不到中央调。这种音乐是一个万花筒,音乐的色彩一直在其中变化。一会儿是长笛上的颤音,接下去是一个单独的拨奏,然后短暂的停顿,出现旋律,再次停顿等等。对我们许多人来讲,这种音乐的意义是不明确的。它不触及心灵只是激发一种好奇心。或许这是下一代的音乐。谁也无法肯定。

勋伯格的另一个有影响的学生是阿尔班·贝尔格,他于1885年生于维也纳,又于1935年死于此地。他的《沃采克》或许是最成功的现代歌剧。我承认,我第一次听这出歌剧时,差不多只听到一片声音。今天,我听到表现思想、知觉和情感的旋律和和声,全都变得明白了。毫无疑问,今天《沃采克》差不多是现代作品中的一部“经典”。贝尔格的小提琴协奏曲,其主题是从巴赫的一首众赞歌引用的,现在常被演奏并得到理解。

不要以为无调性的作曲家们只想制造“声音效果”;他们追随着严格的形式。《沃采克》由赋格曲、奏鸣曲、谐谑曲等许多严密的形式组成。可是《沃采克》的成功应归于它的文字剧本(布希纳所著的名剧)以及《沃采克》确实能感动心灵的事实。这是一个贫穷的、受到伤害的士兵的故事,生活对他很不公正。我们忍受沃采克的痛苦,我们被他感动。音乐,甚至现代音乐,总会给我一些东西——它使我们振奋、感动、欢乐或沮丧。它永远不会乏味。

大多数新近的音乐比无调性作曲家(甚至韦伯恩)走得更远。其中一些给我一点某种现代绘画的感觉,使我不知道哪边是上哪边是下。我毫无快意地坐着度过每一个现代音乐的傍晚,只听见一些没有关联的声音,希望它快些完结。可是年轻的人们告诉我,他们能听到某种东西,能获得某些印象。对于许多今天的作曲家及其追随者们,勋伯格已经是顶“老帽子”了。

美国的音乐

美国的音乐生活由于几次移民潮和两次世界大战得到极大的丰富,尤其是两次世界大战把一些世界上最伟大的作曲家和演奏家带到了这里。它渐渐变得为伟大的欧洲所知(要知道差不多所有伟大的西方音乐都是在欧洲创作的),而美国的交响乐团现在也成为世界上最优秀的。在美国,许多伟大的音乐家都采取了把古老的传统和新颖的技巧完美地糅合在一起。古斯塔夫·马勒,伟大的奥地利作曲家和指挥家,阿尔图罗·托斯卡尼尼,这位最伟大的意大利指挥家(他生命的最后二十年在美国度过),引介了不妥协的艺术真理的原则。音乐家们再也不敢自由地取一部总谱进行改动,演出他们自己的修订版本。作曲家是无可争议的老板,音乐必须照作曲家所作原样演奏。当然,我们不知道莫扎特的音乐怎样对他发声。也许在过去的百年中,比起伟大的古典作品写成之时,慢节奏变得更慢,快节奏变得更快。没有人对他已经听过或演奏过的音乐能保持不受其影响的。

学习音乐最好的方式是大量地听。你喜欢哪种类型的音乐不会有什么不同。伟大的音乐不必是 “严肃的”音乐,约翰·施特劳斯的一曲华尔兹或格什温的一首歌,肯定都是伟大的音乐。一首黑人圣歌也不例外。这些圣歌的第一部集子叫《美国奴隶歌集》,出版于1867年。遍及世界各地,这些圣歌现在都作为美国民俗的一部分被接收。此前,美国已经创作了大量的“严肃”音乐。有早于勋伯格的无调性的查理·艾夫斯(1874-1954)。1927年,乔治·安太尔的《芭蕾机器》在纽约演出,自然遭到了攻击。

美国有从欧洲接收作曲家(如斯特拉文斯基、恩斯特·布洛赫、欣德米特、达里尤斯·米约、勋伯格)的有利条件,他们的作品第一次在这里演出,他们的思想常常同在欧洲学习过一段带着新印象回国的美国本地人融合在一起。这些人就是瓦尔特·辟斯顿、阿龙·科普兰、罗吉尔·塞欣斯、洛伊·哈里斯、维吉尔·汤姆森,等等。没有轻歌剧的学生能够忽略像《西边的故事》和《领事》一类优秀作品的,前者的作者是伯恩斯坦,后者的作者是从意大利到美国来的杰恩·卡尔罗·门诺蒂。

没有美国作曲家像乔治·格什温那样抓住国家的精神和他的音乐中的美。当《波吉与贝丝》被称做“美国的民族歌剧”时,这样的时代就会到来。格什温的《一个美国人在巴黎》和《蓝色狂想曲》,作为对新的、名副其实的美国音乐的表现,得到全世界的热情接受。

二十世纪初期,美国产生了广为流传的爵士乐。爵士乐(Jazz)源于黑人语汇,具有俚语“性欲”的含义。这种大众的通俗音乐,在以南部新奥尔良地区、密西西比河流域和东海岸流行的拉格泰姆音乐和黑人演唱的布鲁斯歌曲的基础上产生,1920年代在美国广为传播。早期有新奥尔良的“迪科兰西”爵士乐,以黑人小号家路易斯·阿姆斯特朗(1900-1971)为代表的芝加哥热爵士乐,1930年代至1940年代有纽约的摇滚爵士乐和比鲍普爵士乐,二战后又有室内重奏方式的冷爵士乐等等。在二十世纪唱片、录音、电影等新技术和大众传媒以及商业化演出方式的影响下,爵士乐发展成为欧美西方世界流行音乐的主流。

二十世纪五十年代以后,摇滚乐一类流行音乐被更多的人群接受。严肃音乐被划为少数高雅之士的爱好,他们沉浸在对以往的音乐作品的欣赏中,而对当代作曲家的作品感到迷惑;多数人却对流行音乐、摇滚乐等现当代音乐乐此不疲。这当然并不意味着二十世纪的音乐只被多数人接受而不能流传下去,将来某个时候,我们或许能够知道,现在被很多人喜欢的音乐中,一定也有能够长久传世的作品,将来仍然被很多人喜欢。

结束语

艺术总是活跃着,变化着,反映着生活的不断变化。音乐中,也有绵延不绝流动的思想,一股持续涌动的暗流。20世纪,逐步全球化的文化交流和融合,促成音乐风格的多元化。西方音乐的中心从欧洲向美国转移。自十一世纪以来形成的音乐体系和规则发生动摇,包括传统的以作曲代替即兴创作,以记谱法作为记录和演奏指令的形式,统统受到冲击。新的音乐类型出现,如概念音乐、具体音乐、拼贴音乐、简约音乐等等;新的作曲技巧被尝试,如依赖偶发事件的偶然音乐,同时使用几个调的多调性作品,以及无声演奏等等。通俗易懂的流行音乐兴起。爵士乐(Jazz)甚至摇滚乐(Rock)兴起了一阵,也被广泛接受,而且备受欢迎。

新技术如密级唱片、录音磁带、收音机和电视机的出现,也对音乐的发展造成极大的冲击。直到20世纪初,一个巨大的障碍即我们不知道从前的音乐如何实在地发声,我们没有确切的证据证明莫扎特和贝多芬希望他们的交响曲怎样演奏。然而,现在我们知道里查德·施特劳斯、本杰明·布里顿以及伊果·斯特拉文斯基希望他们的音乐怎样奏出;我们有些作曲家为自己的音乐制作了录音。将来的若干代人,将有自1920年代以来创作的所有音乐的录音。从前,只有王公贵族、主教、富人和国王能够支付和享受聆听海顿的交响曲和蒙特威尔迪的歌剧。今天,音乐属于每一个人,西方世界差不多每一幢房屋内都有音乐;即使在发展中国家,音乐的领地也不断扩大。它们很多不是严肃音乐。可我们知道很多严肃的爵士乐是好音乐。我们也知道很多现代音乐,仅仅借助技术的把戏,不是好音乐。很多作曲家为不确定而困扰,他为了创新而希望创作一些新东西。

如今差不多所有的人都听过电子音乐了——音乐由电频机发出。这似乎是试图解决用机器帮助艺术家的问题,是个技术问题。除此之外,1960年代以后,电子音乐还包括了用电脑创作——不仅用于创造音响效果,而且还用于作曲——20世纪最后10年,许多作曲家摒弃了用纸和笔创作的方式,转而开始用电脑创作,此种方式变得越来越普及。这在前此二三十年还只是想象和探索,但现在实现并普及了。这使得创作乐曲的方式更自由,速度加快,方便简捷,同时也对音乐的风格的变化发生前所未有的影响。

在社会生活转变和新技术的影响下,未来的音乐会是怎样的?我们希望聆听未来的声音,期待着更丰富的变化。

同类推荐
  • 红歌的力量

    红歌的力量

    《红歌的力量》用全新的形式和方法来解读红色歌曲,是一种尝试,希望通过我们的努力,能够使更多的人了解红歌,喜爱红歌,使红歌所承载的精神薪火相传,生生不息。
  • 民间美术

    民间美术

    我们就是要通过彰显我国多姿多彩的民俗文化,保持中华民族的文化符号与特征,维护中华文化的本土化和多样化,这是具有伟大战略意义的事情。而对于每一个读者尤其是青少年读者来说,可以通过本书充分认识中华民族的辉煌文化,学习民族先人的聪明才智,树立正确的世界观、人生观、价值观,更加热爱祖国,热爱民族文化,并能够在继承前人的基础上进行新时代的文化创新和艺术创新。
  • 拉斐尔艺术(全集)

    拉斐尔艺术(全集)

    而在大师的诗作中,我们更能领会他对生命的感悟:“…日夜轮转,1520年4月7日,我们得以更进一步地了解大师的性格。太阳总在西沉之后重新升起,而在无言之中,拉斐尔在罗马病逝.年仅37岁。从后人对他的追随和批判中。然而,大师死后一百年里.他的艺术作品越过阿尔卑斯山脉,跨过浩瀚的地中海,影响了整个欧洲的艺术风气。从拉斐尔留下的数封罕见的书信中,我的死亡悄然降临。”,我们得以更深入地了解拉斐尔的一生对世界艺术的贡献与影响。他的身后留下了尚未完成的《圣容显现》等画作以及梵蒂冈宫殿的装饰工作
  • 中国音乐简史

    中国音乐简史

    《中国音乐简史》讲述了中国是礼仪之邦,中华民族是爱美的民族。所以,从远古开始,礼和乐就被提到很高的地位。孔子教学生的六种教材——《诗》《书》《礼》《易》《乐》《春秋》中,有《礼》和《乐》;孔子教学生的“六艺”——礼、乐、射、御、书、数中,礼和乐居于前两位。目中的重要性。古人说“礼别异,乐和同”,意思是说“礼”是用来别尊卑,序长幼的。也就是通过礼的规定,来制定一种社会赖以稳定的等级秩序。而“乐”,则是求得一种没有尊卑长幼之分的平等与融合,以达到社会的和谐.孔子就曾说:“移风易俗莫善于乐,安上治民莫过于礼。”
热门推荐
  • 冷宫宠后

    冷宫宠后

    “苏颜,你最好给朕醒过来,否则你屋里所有的侍女都会为你陪葬。”这是我的夫君,古灵王朝的慕容琛,生性冷漠却是想杀我的薄情郎。。。“你是我的红颜知己”温柔如水的话语出自这个放荡不羁的潇洒男人之口,他是我夫君的生气兄弟碧落,两个女人之间他却选择相信那个蛇蝎女人而对我误会连连。。。“记住,我只说一遍,从这一刻起,你是我的女人”王者与生俱来的霸气显露无疑,他是轩铎王朝的王,有着俊美的容貌却终日带着个面具,他忧郁的眼神能把我带进他的世界,我却读不懂他的心。。。片段一“苏颜,别以为朕不敢对你怎么样!”他冷若冰霜地眼神紧紧地盯着她,想从她的笑容中找出丝毫的破绽,只是却是徒劳。“你是帝王,自然高高在上,更不会顾及我们的想法。”苏颜淡然一笑,风轻云淡。“可你终究是朕的皇后,是朕的女人,这是无法改变的事实。”慕容琛靠近她,伸手将她揽入怀中,这五年来为了对付苏炳,他从来就没有正眼瞧过她,即使她美得绝色,美得倾国倾城。“扑哧--”一声,苏颜忍不住笑了出来,笑得花枝乱颤,只是这笑声中却包含了太多太多的无奈。终于,她笑够了,才缓缓地抬起臻首,望着他金褐色的瞳孔,一字一句地说道:“慕容琛,这五年来你有把我当成过你的皇后吗?有把我当成过你的女人吗?你扪心自问,这五年来你踏进过几次未央宫?”片段二“碧落,我…”苏颜哑口,看着碧落深情受伤的神情,苏颜突然觉得自己好残忍,明知道碧落对自己的心,却要他面对这般残酷的现实,想必自己手所触摸的这个心脏现在一定在滴血,很痛很痛…“碧落,我何德何能要你如此怜爱”苏颜捧着碧落的脸,很是心疼的看着他,虽说看着一身女儿装的碧落很是不习惯,但是苏颜此刻可没了嘲笑他得心情,苏颜伤感着问道。“因为你配得”碧落笑着说道。片段三“那就试试”听到苏颜的话,上宫奕真的怒了,这是第二次这个女人在床上和他说别的男人,自己要是不让她失去点什么,这个女人真是不会学乖的…“上宫奕你干什么?”苏颜真的是怕了,上宫奕正用力的在脱自己的衣服,上身已经被他剥个精光了,苏颜惊慌的挣扎着,看来自己真的是惹怒他了,苏颜慌张的呼喊着…“留点力气一会好好享受不好吗?”苏颜越是挣扎越是刺激着上宫奕征服的欲望,只是几下苏颜便裸露在上宫奕面前…苏颜羞涩愤恨的看着上宫奕,这个混蛋男人好可恶…苏颜在心中骂道这回学乖了没有骂出口…
  • 御王有术:悍妃翻墙有理

    御王有术:悍妃翻墙有理

    她本是当朝一品镇国大将军之女,叱咤沙场,谈笑覆敌。为情字,又岂会委曲求全?于是一怒休夫,款款翻墙。这厢里一脚踢开道貌岸然的世家子,转眼间便与风华绝世的豪商勾搭在一起。那厢里刚从冷傲痴心的军师府中出来,转身便纵马拦路,抢走迎亲的世子爷。世人皆说她悍妒骄纵,却唯有他懂了她那颗率性肆意的心。当风云迭起,大变突生,他与她一起携手纵横天地,登上权力巅峰。却惊觉,完美的背后,竟掩盖着近乎惨烈的真相……
  • 残暴王爷溺宠冷血妻

    残暴王爷溺宠冷血妻

    【极宠女强1V1,男女主身心干净】一个女子,冒天下之大不韪,抛头露面开办武馆,世人却不知她内藏剧毒,隐于黑暗,双手血腥,冰冷无情;一个男子,开历史之先河,前朝遗孤居然封王,世人却不知他身藏秘密,隐忍数年,深不可测,冷血残暴;机缘巧合亦或是阴谋使然,她嫁入了王府,他们在王府各自隐藏真实冷血的一面,当两颗冰冷封闭的心一旦打开,不知会爆发出怎样的热焰……天雷滚滚,大雨滂沱,她掐着他的脖子,面色冷厉:“别背叛我,否则你不会想知道背叛的后果。”看着她被冰冷包裹的几乎要毁天灭地的坚决,忽略快要窒息的感觉,他笑的温柔,宠溺的摸着她柔软的发丝:“如你所愿。”但见那冰冷的双眸璀璨一笑,誓要这天雷这暴雨作他们的见证,一生一世生生世世,唯有此人,誓死不放!洛儿新坑异界女王,妖孽的宠后【强强宠文1V1,身心干净】前生今世,被弃,被抛,天,这样耍她,好玩么?好玩么?!你妹的!被抛弃也就算了,为毛有野兽?她还是个婴儿好吧?野兽也就算了,还有被雷劈来的追杀者,她还是个婴儿,好么?!要吃她?要杀她?机会,给不珍惜?不好意思,机会只此一次身世成谜,她是这片大陆多余的存在?嘿,她还就不信邪,抢,也要抢出自己的地界……更多精彩请戳新坑……
  • 傻子王爷无情妃

    傻子王爷无情妃

    一只毒蝎子,彻底断送了她年轻的生命!别人只知道,那个软弱没主见的女人被迫嫁给一个痴傻呆闷的七皇子。殊不知,她早已不再是“她”!面对痴傻只会憨笑的美男,她气愤难填!你傻,本美女就医好你,谁知医好后,遭到嫌弃,却换来一纸休书,气愤之下,她恨不得与他同归于尽……
  • 豪门替身妻

    豪门替身妻

    他们在一起四年,曾是一对让外人羡慕不已的夫妻。她一直以为,他们会一直这样携手走下去。谁知,一夕之间,往事的美好,全数破坏殆尽。一场大火,她从世人眼里消失,本该死了却没有死的她,这其中到底有何故事?三年后。重生的她,带着满腔的恨意归来。可笑,昔日夫妻重逢,夫竟不识对面的妻。这场代孕开始的游戏,究竟会有什么结果?本文大虐小虐若干,但不是为虐而虐。(提示一句:本书女主不是什么完美的女主,是人都有缺点,每个人都不意外。)《代理孕母》同属系列文推荐:晚风微尘《代孕前妻》幽夜罗《禁爱妈咪》北雪泠《危情狂恋》曼漫《代孕高中生》
  • 懒尊邪少

    懒尊邪少

    呜呜咽咽、一种听得人耳根发麻,心头滴血的尖锐的箫声,从半空中渗入周围的夜空。若是侧耳细听,便不难发觉那箫声从半空高高的云台送出来的。云台四面都是茫茫云雾,此时正夜色如血,带着腥味,带着潮湿的黑色杀气,从四面蔓延起来。箫声如尖利的钢针,如游走的蠹虫,径直钻入地界之下。地面下涌起一股股起伏的波动,波动越来越大,越来越猛烈,终于在“卡兹”“卡兹”声中大地开裂。那些隐藏……
  • 创业前三年:创业期盈利模式设计与管理细节大全

    创业前三年:创业期盈利模式设计与管理细节大全

    21世纪是个人创业的时代,但新手创业显得举步维艰。别人创业能够获得成功,到底凭的是什么?答案是:他们走好了创业中最艰难的前几步。好的开端是成功的一半。本书有详尽的分析和经典的案例,帮你排除创业中的困难种种,教你如何轻松创业。
  • 岸

    叶勐,河北省作协会员。作品见于《人民文学》《芙蓉》等期刊。小说《老正是条狗》入选《2005年短篇小说年选》。《亡命之徒》电影改编。《塞车》被译成英文。《为什么要把小说写得这么好》获2008年度河北十佳优秀作品奖。现为河北省文学院签约作家。
  • 国师大人超心机

    国师大人超心机

    “我配得上你就行”“……”,被赐婚傻子王爷的沐府懦弱二小姐。真是天意助她!她势必要将他欠她的,连本带利讨回来!!推荐新书《女帝无节操:皇叔,为什么会像个无赖一样死缠着她不放?!“……我配不上你”对着那让天下第一美人都感到自卑的俊美容颜,倾尽所有,换来的却是命丧心爱的人之手。一朝重生,她暗暗咽口水,她利用亲人,上一世,你别跑!》女尊1V1宠文!“因为我喜欢你”前世,她是智囊太子妃,她被无情背叛,抛弃师门,这一世,怎知,她不愿意再去爱人可是,再睁眼时竟是故土依旧,只是她成了被姐姐、大娘毁容,受世人敬仰、绝世倾城、宛若圣者的大贤者大人,(已完结)
  • 西欧现代著名作品(世界文学百科)

    西欧现代著名作品(世界文学百科)

    本套书系共计24册,包括三大部分。第一部分“文学大师篇”,主要包括中国古代著名作家、中国现代著名作家、世界古代著名作家、亚非现代著名作家、美洲现代著名作家、俄苏现代著名作家、中欧现代著名作家、西欧现代著名作家、南北欧现代著名作家等内容;第二部分“文学作品篇”,主要包括中国古代著名作品、中国现代著名作品、世界古代著名作品、亚非现代著名作品、美洲现代著名作品、俄苏现代著名作品、西欧现代著名作品、中北欧现代著名作品、东南欧现代著名作品等内容;第三部分“文学简史篇”,主要包括中国古代文学简史、中国近代文学简史、中国现代文学简史、世界古代文学简史、世界近代文学简史、世界现代文学简史等内容。