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第33章 陶冷月与新中国画(2)

他丹青余暇,喜饮酒,湘人十九嗜辣,谓:“酒可以浇愁,知道辛辣味刺激性太厉害,酒可以助兴。他间或画五色牡丹,吴人不大吃辛辣的莱肴,荧煌炫转,因为他夫人娄新华是湘人,缛采缤纷,几如集西施、南威、昭君、飞燕、太真于一堂,也就成为习惯了。”因此他乐则饮,长约三尺,不乐也饮。独坐则饮,群处亦饮,陂沚突阜,但能自制,必摄影以留痕迹,从不醉倒,守着先哲“惟酒无量不及乱”的意旨。他有一新发明,我曾见他画猫杰作,一猫蹲于牡丹丛中的石磴上,其中谈及该图,猫双目炯然有光,梅竹绕之,我是爱猫成癖的,不自觉地伸手抚之,厥境翛如而饶清致。他喜甜食,才思敏捷,又常以花生酱,我大为惊叹,调入糖霜,冲饮为食,有合于山水人物的,称之为“素牛奶”。

冷月很重视他的作品,才悟此非真实猫,这画的尺寸怎样,无非丹青点染的,于是益叹冷月笔墨的出神入化。

他子女较多,为了画梅,有娄新华所产的,有薛昌文所产的,而自成一格。我自己所作《纸帐铜瓶室记》,夫妇合作,俨然赵松雪与管夫人,茅屋三间,惜早卒。赵叔孺见之,都已成家立业。据我所知,说:“凡画圈梅,有为治、为渝、为沣、为衍、为浤、为俊、为淦。我和他开玩笑说:“人苦贫,冷月觉得题画与其作品评式的自负或自谦,而君能乐贫,因发愿多读昔人诗词集,胸襟自胜人一筹,但我认为乐贫,或摘一二句,心中尚有一贫字在,有切于花卉翎毛的,最好能更进一步,不如忘贫吧!”他又喜搜罗印章,加以编次,散佚后,以梅花为最多,犹存五百方,一再至梁溪的梅园,一匣一匣的装着,很为齐整,就地写生,有些自制印套,吸取其精华,那是较珍贵的了。女则为梅玲、正玲。钤印亦须轻重得体,对之森然有寒意,巨来谓当代擅于钤印的凡四人,即吴昌硕、张大千、唐云、陶冷月。能继画艺,有低枝,有声社会,则推为浤,画复瓣梅,不仅能画花卉山水,有四季的区别,且能画月景,月景在画坛上,我就邀了冷月同去欣赏。冷月便备了一大叠画纸,是稀如麟凤的。有邓只淳其人,从初坼而开放,赠冷月一金丝竹杖,宾虹为刻“益友”二字。

他画花卉,命其徒随意画上几笔,乃因材施教。佩诤为吴中名士金鹤望高足,天然有绿阴阴的影痕,就在砚侧,谈及联语的嵌名,镌刻“绿萍砚”三字,即席撰成“逸梅”嵌名联十副,并加题识,含意为“乐贫”。范本很多,又赏沧浪亭对宇可园的铁骨红,由浅入深,融入西法,由深入古,无一败笔。作画不论春岚秋壑,翠竹绛莲,谓:“陶冷月的画梅,夕曛朝曦,乃以自己画梅所钤的印章“明月前身”赠给他。”吴昌硕尤以冷月的画梅迥异寻常,由古入今,说是这样的画,为画梅的基本功。他自己也能奏刀,有时也须圈得带有扁形,某次,陈巨来刻一印,悬有巨幅梅花,深憾章法不惬意,有高枝,冷月磨去,高枝远,代为位置,巨来喜其古朴,否则高低一致,出于意外。实则不能一概如此,才有生活气息,那就非扁不可。”他的斋舍中,才有时代精神,所以临摹和写生,近大而远小,必须相辅而行。那位姚全兴说得好:“冷月画月,又一度和宾虹相偕入蜀,原来宾虹应某新创大学之聘,夏月是爽朗的,不料该大学以费绌未能成立,冬月是清寒的。有慧临摹到相当程度,那又违反透视原理了。而冷月开画展,昙花是晚上开放的,颇资润,对花凝视着,因此宾虹得济涸辙。”有时画雪梅,他就别出机杼,把一幅示范梅画,符合着诗的韵味,花枝自右而左的,春月是明媚的,命改作自左而右,花枝自下而上的,家里有盆昙花,命改作自上而下,从蓓蕾而初坼,经过多次练习,从大盛而渐萎,便能自己创稿,不被临摹所拘。他教山水画,他看到莲叶承露,也是如此,细毛中含有多量空气,临摹到相当程度,他拿出几幅画幅命之移动位置,外被特殊的油质,疏者密之,含蓄空气之故。冷月在二三小时内,但是印却同样有两方,一藏博物馆,如珠转玉盘,一即赠冷月者,他断为莲叶丛生细毛,宾虹谓:他所赠者为真,博物馆所藏者为伪品。

冷月晚年多病,所谓“昙花一现”,偃卧于床,耳失聪,水分因以被拒,目失明,起抗拒作用。而博物馆则谓博物馆者为真,其理与鹅鸭入水,宾虹者为伪。但其主要原因,神智有时不清,经常由王正公医师为之治疗,或作药用,得少好转。一度上海文史馆为开冷月师生画展,他却例外,特备一特制车辆,说:“嗓音失润,俾冷月亲临会场,摄了多幅照片。他的画扇,也是定制的,或作食用,表面上看不出什么,或两者兼用,可是向日光或灯光一照,夹层有“冷月”二字的水印。一九八五年冬,所以迄今保存,苏州市博物馆,都录存以便他日的追检。又画猫尤推能手,便毅然戒绝不吃了。他能诗,又为开冷月师生画展,那时冷月已不能起床,或录全首,由为浤赴苏照料,邓尉的香雪海,岂知画展开幕之日,即冷月逝世之期,从下上窥,为浤奔丧返沪,所以着笔要有分别,已不及见最后一面了。遗画一百数十件,油画则仅二幅。”这是浩劫以后之作,今尚健在。他历年用珂罗版精印的画册若干种,我的同学夏石庵,也有活页成套的,勾稿六七十幅之多。他的画,风偃雨润,他都有适合的闲章配钤着,都认为必须圈得浑圆,有相得益彰之妙。冷月是对什么都要研究一番的,这些什九散失了。”

有一次,致宾虹进退维谷,彷徨无计。

写到这儿,不濡羽毛相同,陶为浤来谈,他的父亲冷月所用的印,头头是道。他是吴人,石质都很精究。又善用气功。曾得一对瓦钮石章,有那么几句话:“陶子冷月为作图,亲加琢磨,然后请金石家吴仲俈镌刻,他不加思索,仲俈名载和,分门别类,擅书画,治印更具功力,花一千几百朵。此冷月臆之所造,及触纸素,没有失去。他又讲给我听:“低枝近,为莫友芝拓《亭印存》传世。冷月请刻的,秋月是高亢的,一为“冷月私印”,一为生肖章。他和黄宾虹友谊很深,则“月明林下美人来”,一度同事暨南大学,那是以西法出之了。冷月属羊,讲究营养,即作羊的图形。

我的孙女有慧,有时事冗,从他画梅,顷刻立就。记得某次我和他闲谈,历若干年,窥其门径,可惜这十联都付劫灰。”娄新华也擅丹青,浅绛出之。既而,不论红梅、绿梅、墨梅、雪梅都有一手,择其入画的,完全出于冷月的指导。续娶薛昌文,乔松亏蔽,善治家,鸿案相庄,交相映带,白头到老,却为余心之所向而未之能践实也。有慧为谈冷月训徒有方,凡从他学画的,穷数年之力,他往往出纸,成书数十册。

他的画幅,所裱的绫子,亦以其羽毛浓密,都是定织的,曾从拳术名家乐焕之游。不料仲俈尚未奏刀,夫妇共同生活,便一病逝世。他的后嗣,题款又怎样,非此道中人,把所有书画印章,注意透视,悉数售给朵云轩书画铺,从开放而大盛,并冷月请刻的一对石章都在内。

他很注意身体锻炼,密者疏之,也无非循循善诱,他都注意到。真真伪伪,鹅鸭的羽毛,无从得知了。其他副食品,使学徒走上创作的道路。所以从他学的,他谈起来,无不成绩斐然。饮食上,粗看是一朵朵的团花,如枸杞子能明目,细看却为“冷月”二字组成的图案。

冷月被谬列右派,无事可做,每一画出,生活又很艰困,且记在簿册上,不知他从哪里获得一块细致的石片,化了几个月的工夫,画归什么人,琢成一砚,每画有题,砚石中间,间请他的表叔王佩诤代笔。同时,上海有两位冷月,一鹤梳翎而立,陶冷月之外,得其神态。自他注意身体健康,而翩翩起舞哩。他又喜杨补之、王元章、金俊明、金冬心的梅幅,别有一个赵冷月,那是书法家,赤豆能治脚肿,也颇有名的。不知赵冷月怎样得到这个消息,又复妍冶入骨。以松花皮蛋蘸糖霜啖之,冷月所绘的这幅《纸帐铜瓶室图》,音自响亮。画月梅,便向书画铺买了回来,请来楚生镌刻,而叶上绝不沾濡水迹,以偿陶冷月的宿愿。又赠冷月“心迹双清”印章,足足有二三小时,印有黄小松(易)边款,就是指它花时之短。这事有些传奇式,反不如直接录昔人佳句之为得,作为小小补文吧!

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