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第18章 何其芳的现代格律诗理论及其深远影响 (2)

郭小川也是一位公认的在形式上有着自觉追求的诗人,创造了一系列运用对称美学原理创作的,被评论家称为"新词赋体"的优秀作品。严阵的诗集《竹矛》与之类似。李季的《杨高传》则是利用民间诗歌形式创作的"新鼓词体"叙事长诗。就是向来提倡诗的"诗的散文美",只写自由诗的艾青,其创作也出现了"从自由化到格律化的转变" 。他的长诗《黑鳗》和一些与从前作品大异其趣的短章就是例证。且看八行小诗《珠贝》:

在-碧绿的-海水里

吸取-太阳的-精华

你是-彩虹的-化身

璀璨-如一片-朝霞

凝思-花露的-形象

喜爱-水晶的-素质

观念-在心里-孕育

结成了-粒粒-珠贝

且不谈此诗的丰富内涵,倘以格律的眼光考查,除了首行顿的安排欠佳外,其他皆合规范。这一事实足以发人深省。

以何其芳为代表的现代格律诗主张在表面上"偃旗息鼓"之后,仍然产生影响的一个有目共睹的显著现象是,四行一节、全篇押韵、大体整齐的可称"半格律体"的诗歌十分盛行,在"文革"前堪称流行诗体。这种趋势如果能够得到良性的发展,恐怕中国现代格律诗不会这样命途多舛,其成长过程不会这样艰难曲折了。惜乎历史不能假设,"文革"的发生,把中国一度带到了如毛泽东所言"没有诗歌"的荒唐岁月,诗的格律建设就更是奢望了。

(二)现代格律诗后期

如果以1954年《关于现代格律诗》发表作为起点,一直到1966年作为"现代格律诗前期",那么,经过"文革"造成的"空白期",到1979年卞之琳自选集《雕虫纪历》由人民文学出版社出版,同年《何其芳诗稿》也由上海文艺出版社推出,以此为标志就开始了"现代格律诗后期"。

卞之琳早年曾经与何其芳、李广田共同出版《汉园集》,是他提倡现代格律诗最坚定的"盟友"和"辩护士"。同何其芳一样,也是知名诗人,多年来一直坚持并在创作中实践自己创建新诗格律的诗学主张。写于1978年末的《雕虫纪历》长篇《自序》除了回忆自己写诗经历外,还具体阐述了他对现代格律诗(可能意识到这一称谓不太适宜,他称之为"白话新体诗")的观点,成为新时期率先重提新诗格律建设的首要文献。此后不久,他在纪念闻一多先生80冥寿时充分肯定他对于新诗格律探索、试验的成果,再次强调"音组"或"顿"是新诗格律的基本问题,要"顺应和显出这种节奏"。 其后,他又在一系列文章中进一步谈论新诗格律问题。

如质疑"新诗不适合用格律"的流行观点,引用了何其芳"跳舞的人必须懂得步法"的意见,又印证艾略特"没有诗是真正自由的"一语,为备受挤兑的现代格律诗辩护。卞之琳还采用与西方诗歌、中国古典诗歌相比较的方式,来论述节奏、音韵等问题,在深度上有所推进。特别值得赞赏的是,他在评价何其芳晚年译诗时指出,这是"在译诗上试图实践他的格律主张";他进一步分析外国诗歌汉译的功过,指出"有意识在中文里用相应的格律译诗"是正确的道路,以几个成功的译本宣告"译诗艺术的成年";在同胡乔木的探讨中,解决了分顿的一大疑难,即以助词后靠的方式解决四字顿的拆解,从而保证二、三字顿在诗行中的绝对优势。这些文章于1984年结集出版,不啻新诗格律研究的"集束手榴弹",辅之以思想解放带来的新月派"复出" ,在1980年代中期产生了相当大的影响,随之出现了一个新诗格律建设的小小高潮。

1985年,邹绛编选的《中国现代格律诗选》和周仲器、钱仓水编选的《中国新格律诗选》相继出版。二者的时限都是从新诗诞生之初直到编选之前,而从规模看,则前者大于后者;前者编者为此书写了代序,后者系请著名理论家骆寒超为序,两篇序言都回顾了现代格律体(前者的"内容简介"出现了"格律体新诗"字样,后者的"内容提要"则说"'新格律诗'又称'现代格律诗'"。两序都概括了现代格律诗的发展历史,简略地总结了几十年的经验教训,涉及到现代格律诗的分类问题,而前者的入选作品更以编者划分的五种类型分辑,具有首创性。虽然早前的先行者在研究中蕴含分类的萌芽,但是这成为现代格律诗分类研究的开端,为其后的完善奠定了基础,意义十分重大。

如果说,上述两个选本是继陈梦家的《新月诗选》之后,现代格律诗再度遴选成集,成为具有流派意义的选本,那么,系统研究现代格律诗理论的第一本专著或是许可的《现代格律诗鼓吹集》,难能可贵。此书的第一部分《诗体篇》,结合中国古诗中向来未被注意的九言诗,从最初的新诗开始,深入研究现代格律诗体系内的九言诗,兼及五言、七言、八言、十言、十一言(再分甲、乙)、十二言等七种诗体。他强调必须使用现代汉语,以区别于古诗,并且主张各行字数与顿数都须一致。也许是认为六言不宜于现代汉语,而十三言以上,诗行太长,节奏不鲜明,所以批评界排除在外。此外,对于四行、八行、十四行几种"限行诗"做了细致探讨,提出如古诗一样,限行与不限行两种诗体并行的主张。这些都是很有见地,并且符合后来的发展实际的。《鼓吹集》的第二部分《节奏篇》引经据典,利用排除法,论证平仄、轻重、长短的变化都不便形成新诗的节奏规律,惟的划分可也。他从古诗的吟唱得到启示,认为"顿"并非停顿,而是顿末拖长形成鲜明的节奏。这也可以说是创见。

需要指出,上述"后现代格律诗"早期的重要成果,无一例外都对何其芳的理论有所借鉴,是其承续与发展。

这一时期,现代格律诗在创作成就突出的诗人首推胡乔木。他先后在《人民日报》、《诗刊》发表了几组格律十分规范、严谨的带有典范性的格律体新诗,于1988年出版了他的自编诗集《人比月光更美丽》。这些作品,实现了格律与诗情的和谐统一,充分显示了格律体新诗的艺术魅力,以及她可能达到的艺术高度,成为格律体新诗的又一座里程碑。说来真巧,其中收入格律体新诗28首,与《死水》恰好相同。其中的《仙鹤》可谓妙品,每行四顿,行行压韵,首节22行,第二节为回文,倒回去读,亦文从字顺,天衣无缝,妙趣无穷。

(三)现代格律诗后期(续)

由于有1980年代的准备,到了1990年代,直至21世纪之初,尽管中国诗坛出现了形形色色的现代主义诗潮,在形式上仍然是自由诗占居统治地位,散文化趋势愈演愈烈,但是现代格律诗的创作和研究仍然在继续前进。

这主要可以从两个方面来考察:

(一)理论研究空前活跃,专著论文迭出,在许多方面均有突破。 其突出的成果,试择其要者分述之:

程文、程雪峰的《汉语新诗格律学》是第一部系统研究新诗格律的学术专著。此书从孕育到定稿,历时达30年之久。其间得到过臧克家、卞之琳、冯牧诸位名家支持、帮助。该书审视新诗格律建设历史,梳理出单纯限字与单纯限顿的利弊,提出"完全限字说",即回复到五、七言古诗传统,要求全诗各行做到字数与顿数都能如《死水》般保持一致,将其提到新诗格律理论核心的高度。后来发展的态势证明,这是行之有效的律条。

万龙生"无限可操作性"观点的提出与论证,遥应闻一多著名的"相体裁衣"说,指出只要懂得现代格律诗的基本规律,"便可视表现的需要创造出无数种各不相同的样式"。 具体说,就是在前述邹绛"五分法"的基础上,进一步整合为整齐式、对称式和综合式,再加上已经比较通行的固定诗体(现在称为"定行体"):四行诗,八行诗和十四行诗,这样,就组成了格律体新诗的大家族。这些诗体运用起来,的确变化无穷,体现了"无限可操作性"。 还把整齐式、对称式就其形式特征分别与中国古典诗歌中的诗、词对应起来,把四行诗、八行诗、十四行诗就其容量分别与古代近体诗中的绝句、五律、七律对应起来,使格律体新诗在中国的传统诗歌中找到了契合点,找到了源头。 这对于破除格律体新诗是硬切的"豆腐干",是照搬"洋诗"等误解与成见,以及克服一部分格律诗作者自身的错误认识具有重大意义。

唐湜和江锡铨两位诗评家不约而同地着眼于新诗发展的历史,从"自由"与"格律"的矛盾运动,其此消彼长的状态,得出建立格律体新诗的合理性与必要性结论。

骆寒超在《20世纪新诗综论》(学林出版社,2001年)对格律体新诗作了纵向的宏观的"史"的研究,指陈得失,颇见功力。

陈本益采取比较文学的研究方法,参照中国古代和外国诗歌,来考察现代格律诗的节奏,写成一本学术价值很高的专著。

许霆、鲁德俊致力于十四行诗在中国移植、"驯化"历史的研究,利用搜集的大量资料,写出了专著《十四行体在中国》,充分肯定了几代中国诗人十四行诗的创作成就,雄辩地纠正了这种外来诗体"不适合中国"的谬见,也可以使人认识到仅以14行一首为条件而舍弃其他格律因素的简单处理方式的不足。

在诗人论领域,对先行者闻一多、徐志摩、朱湘、何其芳、卞之琳的研究比较盛行,其中不少涉及他们的格律体新诗的理论与创作,远比过去深入;对后起重要格律诗人如邹绛、屠岸、黄淮、丁芒、万龙生的评论也时有出现。

凡此种种,充分证明了格律体新诗的理论研究在这一时期的可喜进展。

理论家同时充任选家,也是一大优点,对于格律体新诗的发展大有裨益。有好几个成功的范例不容忽视:许霆、鲁德俊在撰著《十四行体在中国》的同时,就编选了《中国十四行体诗选》,与之互相印证。屠岸的序言和编者的后记学术性很强,对阅读具有指导意义。此前,钱光培也编选了一本《中国十四行诗选》,由中国文联出版公司于1988年出版,每首作品都附有简短评析。前有长序,后有附录(中国十四行诗人谈十四行诗),也是选、论结合的优秀选本。程文、程雪峰、程峻峰编著的《中国新诗格律大观?现代格律诗鉴赏创作辞典》则是继《汉语新诗格律学》之后又一力作,分类编排,每诗附有格律分析及诗艺剖析,正文后附有格律词语简释。提供范例,具有教材性质。而由吕进、毛翰主编的《新中国15年诗选》,现代格律诗"登堂入室",被纳入20世纪后半叶中国新诗版图,于第3卷专设"现代格律诗分篇",令人欣慰。其中,何其芳入选3首,算是最高"待遇"。

(二)受到理论建设的导航与鼓舞,现代格律诗的创作在这一时期也有较佳的表现。由于发表园地多为自由诗占据,大多以结集的方式呈现。其间,比较引人注目的诗集有:

邹绛除理论研究外,自己还坚持创作实践,写下了不少以整齐式为主的作品,清新明丽,冲淡平和,自成风格。1993年辑为《现代格律诗选》由香港天马图书公司出版,是格律体新诗的重要收获。

黄淮是一位高产诗人,九言四顿体的创作很有成绩,辑有《黄淮九言抒情诗》。此外还进行了多方面的尝试。

浪波以八行体见长,《神游》就是一本罕见的八行诗集。另有诗集《故土》,2005年由百花、文艺出版社出版。他运用整齐式吟咏非常熟练。

陕西刁永泉的《山谣》别开生面,作品完全采用口语和民歌节奏,诗内每节完全对称。这也应该是格律体新诗的一个路子.

江弱水1981-1991年间的诗作汇编为《线装的心情》,其中格律体居多。他在之琳先生影响下,"十分投入地进行了一系列格律试验",其十四行诗,卞先生评为"纯正光润"。

程文在从事理论研究的同时,自己还进行着格律体新诗的试验。2004年,他在新天出版社出版了诗集《未荒集》,完全切合他自己提出的"完全限步"说。

李忠利是上海的一位近年来很活跃的诗人,全用六行体写作,均用七、五言句式,而段式为上四下二。他的作品贴近现实,为读者所喜爱(另外两位大量采用六行体写作的诗人是梁上泉和杨明,稍感补不足的是诗行不完全规范,可算准格律体)。

万龙生几十年如一日地追求格律体新诗,在诗集《戴镣之舞》和《献给永远的情人》的基础上增删,于1999年出版了《万龙生现代格律诗选》,这是第一本按照类别编排的格律体新诗个人专集。

十四行诗的盛行是本时期的特色与亮色。有的诗人沿用英式、意式十四行格律,有的按照中国格律体新诗的要求,在格律上予以变通。两者都属于格律体新诗的范畴。无论数量或是质量,其成就以唐湜为最。他的十四行组诗《遐思--诗与美》、《幻美之旅》与叙事长诗《海陵王》都独步一时,成为新时期十四行诗的代表。

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