目前，我国的新闻节目主持人大多由播音员担任。他们缺乏新闻实践和缺少采编经验，惟有十分重视和弥补这方面的不足，才能成为一名很好的新闻节目主持人。中央电视台主持人高丽萍就是一例。高丽萍曾在山西电视台当过播音员，后又当过记者、编辑，从1986年起，她尝试着走一条采、编、播合一的新路，并很快获得成功。她以现场采访见长，善于提问，评论得体，言简意赅。在全国性的节目主持人评奖活动中，高丽萍多次获得“金奖”殊荣，1994年，原广播电影电视部授予她“巾帼建功标兵”称号。
今后我们选拔新闻节目主持人，主要应从优秀记者中挑选，也是国内外新闻节目主持人成功之道给我们的启示。
4要有良好的语言表达能力
良好的语言表达能力是新闻节目主持人必须具备的基本素质，白居易曾经说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎音。”新闻节目主持人的语言表现力主要包括以下几个方面：
①语句连贯、自然。当我们通过口播新闻将事件内容告诉观众时，首先应使观众感到新闻节目主持人对事件内容有深刻的了解。要用自然的语调将新闻内容讲给观众听，而不是将每个字机械地念给观众。为了做到语句连贯、自然，新闻节目主持人应从稿件整体上把握新闻内容，不能仅看到一字一词就开口。播出时，新闻节目主持人眼睛应超前于口中所读之句，头脑中应保持内容整体意识。
②语言可信。新闻以事实作为依据，新闻节目主持人所讲的话应使观众感到可信。尽管观众是否相信某一新闻与其内容是否真实有关，但新闻节目主持人的播讲方式有时也会对观众的相信程度产生影响。富有经验的新闻节目主持人能够准确理解稿件内容，用诚实的口气把它讲给观众。缺少经验和学识的新闻节目主持人有时凭借想像去理解稿件中自己不熟悉的东西，在表述时往往带有夸张和渲染成分。不自然的语调会削弱观众对新闻内容和新闻节目主持人本身的信任程度。许多电视台选用记者做新闻节目主持人，他们之中有很多长相并不突出，然而他们往往有渊博的知识，广泛而深厚的阅历，丰富而魅力非凡的语言，因此，他们的主持人工作往往做得非常顺利和有成效。
③语言要有感染力。口播新闻不仅要传达事实，还应表达出新闻节目主持人的态度。首先，新闻节目主持人对所播的内容应怀有兴趣，关心自己所播讲的内容。这样，语言才具有活力，而不是无动于衷。其次，应当在语言中用语调、速度、音高、音色等声音形式表达出自己的感受，这种感受应当符合稿件内容和一般社会准则，如对无辜表示同情，对作恶表示谴责，对成功表示欣喜等。新闻客观性排斥语言声音形式的过分渲染、夸张，但并不等于声音的冷漠。
值得注意的是，观众在收看口播新闻时，是在看着新闻节目主持人的同时听新闻内容。语言中的感情色彩与新闻节目主持人面部表情混杂在一起传达给观众。面部表情应与语言感情色彩一致，这样会加强语言感染力。在口播新闻中，新闻节目主持人的表情往往会通过语言影响到人们的感受。
④语言有节奏感。如果将电台新闻节目与电视新闻相比较，你会发现，电视新闻的播音速度要比电台新闻快；电视新闻的节奏感也要强。造成区别的原因是电视新闻中加入了图像因素。在口播新闻中，观众可以从新闻节目主持人口形动作中预知一部分语言信息，加快了理解速度，新闻节目主持人播报速度可以适当提高。在播音活动中，较多的使用头部动作，会使语言具有明显的节奏感。每个新闻节目主持人都有自己的动作特点，语言节奏也会与其他人不同。但这些节奏，都应以不损害新闻内容为前提。有意识地过分追求语言节奏，不仅会对语言内容造成伤害，而且会影响表情、动作的自然协调。
第三节 综艺节目的语言应用一、电视综艺节目主持 综艺节目是一种演员、现场观众和节目主持人共同参与的电视文艺节目形式。这种节目内容活泼，娱乐性、趣味性较强，受到许多电视观众的欢迎，收视率较高。综艺节目可分为表演类和游戏类两种。表演类节目虽然也有观众参与，演员和节目主持人也穿插在节目中，有各种即兴表演，但其主要目的还是欣赏参与节目的演员的正式表演。这类节目带有晚会的味道，又有人称之为晚会类节目。游戏类节目是以竞赛为目的的综艺节目。游戏类节目可分为动作游戏和智力游戏两类。动作游戏以身体动作为比赛手段，分组进行比赛，以分数多少决定名次。智力游戏以知识、智力和反应作为竞赛手段，分组比赛，得分多者获胜。游戏类节目为了满足电视观众对知名人士的好奇心，常常邀请演员、歌手及社会知名人士参加，有的节目还有优厚奖品奖励获胜者。为了吸引观众，节目现场有时还设有听众热线，鼓励一般电视观众参与节目。
综艺节目主持人需要多方面的素质，包括丰富的生活和文化知识、机敏的反应、灵活对答的语言能力、机智的幽默感、一定的表演能力等。与前面几类节目主持人不同，综艺节目主持人不仅要用语言、表情、手势作为表达手段，还要使用更复杂的各种动作。这种主持人是新闻节目主持人和演员的结合。
下面，我们就谈一下综艺节目主持人在语言功能方面有哪些特色。
二、综艺节目主持人语言功能特色
综艺节目主持人语言功能的核心是——控场能力，它集中表现在主持人串联的情感把握、即兴发挥和临场应变三个方面。有一份资料显示在中央电视台1997年《我与春节联欢晚会》的观众调查中，主持人串联词的欢迎指数为338，仅次于小品、相声和歌曲，在最受欢迎的晚会内容或形式中名列第四，由此可以窥见主持人语言活动在节目中的重要作用和受关注程度。
电视综艺节目是各种艺术门类的集大成者。主持人的串联词是其重要组成部分。主持人作为传播过程中联结节目与观众的中介，其主持人串联词的功能特色可以从四个角度来说明：
第一，主持人话语的内容和指向。一方面联系着所有的节目，以生动形象、丰富感人的语言烘托气氛、串联节目，另一方面联系着现场及不在现场的数不清的观众。
第二，主持词来源。主要是指主持人脱离原文稿的临场发挥。一方面是主持人挑气氛、掀高潮的灵活多变的即兴发挥，另一方面是主持人补台、救场的机智幽默的临场应变。
第三，一定的风格和个性。这也是综艺节目主持人同样要具备的。特别是相对固定的综艺节目主持人，观众往往把他们看做栏目的标志，主持人的个性主要是经由语言表现出来的，所以，他们的个性应与节目风格相协调。如果主持人的语言缺乏鲜活的个性，辞藻再美丽、气势再昂扬、字句再讲究、声音再洪亮也都无济于事。因此，综艺节目主持人切勿给人以空泛，做作的感觉，那样只会使结果变得更糟。
第四，主持人的语言风格应是文学性与生活化并重。这些年，除了一些有特殊政治意义的晚会，观众似乎越来越厌烦“诗朗诵”式的串联词，一则内容和语言形式往往大而空，易使主持人端起架子，缺少人际交流的亲切感，二则表演痕迹过重，不利于缩短与观众的心理距离，而文采和口语熔于一炉的串联词，体现了观众雅俗共赏的审美需求，符合人们对电视综艺节目“贴近亲和”的观赏心理。
今天，综艺节目的内容和形式都得到了不断的发展和完善，综艺节目在一个有序而多变的动态过程中，在日益周密的安排下蕴藏着风险和契机，而主持人在这种情况下，功能不断得到深化，仅背诵串联词显然不能应付现场的交流需求。主持人语言活动在综艺节目中的功能被形容为“现场的导演”、串联节目的“有机经纬”、是“串起晚会这条美丽项链的那根线”……的确，要把容纳多种艺术形式、沟通现场和电视机前的时空氛围的综艺节目组合成一个整体，完成场景转换，同时要在直播现场富于创造性地完满体现编导意图、灵活应变地保障节目安全顺畅播出，应该说主持人是面向观众最好、最方便、最直接、最灵动的元素，是整台节目“形散而神不散”的关键人物，有了主持人现场的组织和串联，才产生了观众与节目、场内与场外的情感互动、情感共鸣。由于主持人是整体风格的体现者，他们就容易拓展节目的表达空间，从而在荧屏内外都营造出欢乐、祥和的现场气氛。
三、游戏娱乐节目主持人的语言艺术
随着近年来改革开放的逐渐深入以及港台及西方文化的大量介入，讲娱乐、重享受的文化消费观念深入人心，于是游戏娱乐节目异军突起。它虽然不同于传统的综艺节目，但毕竟关系密切，所以把它与综艺节目放在一起，作为综艺节目的补充。
1游戏娱乐节目及其主持人
游戏娱乐类节目，泛指内容上以趣味性、娱乐性、知识性为主，形式上突出参与性、游戏性、非艺术表演性的综合娱乐节目。这类节目中，观众参与一般比较积极，因为节目本身的竞技性和对抗性比其他节目显得尤为有趣，观众参与带有普遍性和动作性。这类节目的竞技大体分为智能性竞技(如中央电视台的《幸运52》)、体能性竞技(如中央电视台的《城市之间》)及综艺性竞技(如湖南卫视的《快乐大本营》)几种类型。
游戏娱乐节目在改革开放前是一片空白。20世纪80年代之后，在全国政治、经济改革大潮中，电视的多样化功能逐渐得以开发，而文艺娱乐这一块，却只是综艺类节目红红火火，扶摇直上。那时游戏娱乐节目只是作为综艺节目的一个组成部分“偶尔露峥嵘”，如《综艺大观》中的子单元《请你参加》、《快速抢答》。游戏娱乐节目成为抢眼的定期播出的栏目，在北京地区是1994年的事。当时冠以《××娱乐城》的节目在同一个电视台不止有3个，可是，热闹了一年多以后就齐刷刷地偃旗息鼓了。游戏娱乐节目在沉寂数年以后的90年代末，“忽如一夜春风来”，湖南卫视的《快乐大本营》异军突起，各地电视台争先恐后响应“克隆”。游戏娱乐节目曾经有过忽冷忽热，甚至萎缩到几近销声匿迹，但今天它在方方面面都给了我们一个强有力的冲击。这种现象很值得我们去思考和研究。
追求真、善、美，享受健康和快乐，永远不会过时，而这些恰恰正是游戏娱乐节目所一直追求的。一方面，人们在节目中享受新奇刺激的挑战带来的快乐，在突破常规的情境中释放自我，“疯”一回，玩一把，回复天性，在轻松欢乐的气氛中展开智力和体力的较量，加之意想不到的奖品，于是在特别的时空获得某种“表现自我”、“实现自我”的满足感；另一方面，人们崇尚“真、善、美”的情感，在游戏娱乐中同样拒绝装腔作势、虚情假意，上乘的创意使得节目既有节奏起伏的变化，更有美妙的梦幻与真情的交织。
