登陆注册
3212500000007

第7章 十八世纪的古典主义(3)

海顿最出名的C大调交响曲《惊愕》,是他为1701年第一次访问伦敦而创作的6首交响曲之一。公演这些作品的乐队大约有40名演奏者,全部弦乐组,长笛、双簧管,大管、圆号和小号各二支,拨弦古钢琴,定音鼓。

《惊愕》第一乐章的开始有一个简短的引子,标以Adagiocantabile(如歌的慢板)。在海顿这段最具沉思情绪的音乐中,为管乐和弦乐而写的清晰织体是值得注意的。乐章本身是个强有力的Vivaceassai(非常活泼的快板),采用了奏鸣曲快板曲式,充满了交响性的动力,具有直率的古典风格。

为第一小提琴设计的第一主题在主调G大调上:

注意前5个音符马上就在低一个音的位置上重复,这就是模进。这5个音构成一个动机,它将在发展部中大量出现。这个乐思发展成一个朝气蓬勃的部分,在这部分的结尾处,一个过渡段引入了对比调D大调。在转换的过程中,基本动机呈现了新的形态,有时在d小调上:

《惊愕》第二主题是D大调的,由第一小提琴演奏:

像海顿的作品中常常出现的那样,这两个基本乐思并没有表现出明显的对比。不如说,这个乐章是建立在主调与对比调的对立之上的。一个优雅的结尾主题结束了呈示部:

清晰的配器和简洁的手法是海顿风格的特性,构思的宽广和贯穿全曲的愉快心情也是他的特性。

海顿把基本动机的第一个音程改变,开始了发展部。

基本动机中的一个片断引出一个新乐思:

海顿用这些线条及类似的东西构成严密的织体。不断的转调产生活跃的气氛,释放出蕴藏的能量,这形成发展部的特点。从弱到强的突然变换,赋予这部分音乐生气勃勃的性质。这些是海顿管弦乐写作法的特点,它预示了贝多芬的戏剧性风格。

再现部以缩短的形式展现素材。第二主题从对比的D大调转到主调G大调,即从属调转到主调。结尾部使这个乐章在肯定的G大调上结束。

《惊愕》第二乐章是行板,一首C大调主题变奏曲。主题具有民歌式的纯朴,由小提琴用断奏弓法奏出:

这8小节以很轻的力度重复,在结束时却以很强的力度爆发——这就是“惊愕”,使这部交响曲得其名。海顿告诉一个朋友,“到这儿,所有的女士都会尖叫起来。”尽管有这样一段著名的轶事,我们还应该从海顿这样一个艺术家身上寻找产生这样效果的更深一层的动机。这种弱与强的对比,是新型管弦乐语言的力度因素之一,它必然会强烈地吸引象海顿这样一位富有革新精神的艺术家,这和女士们毫无关系。

海顿写的变奏因它们的轻松、情趣、幽默和技巧而引起人们的注意。

变奏1,把主题与第一小提琴奏出的精致乐句结合在一起。

变奏2,主题转成小调,由全部木管和弦乐用很强的力度演奏。

变奏3,主题转回大调,用新的节奏奏出,力度p。

在这个变奏的后半部中,主题之上加了对位旋律,由独奏长笛和双簧管奏出。

变奏4,在力度(ff)、音区(高音区和中音区),配器(由木管和铜管演奏旋律)方面都有变化,第一小提琴在其它弦乐于弱拍上奏出很强的和弦时,演奏出新的三连音节奏。旋律也有微妙的变化。

这个变奏的后半部分引出主题的新变体,以附点节奏为基础。

这个引人注目的变奏以一个持续的和弦结束,引入结尾部。为主题配置了新的和声。最后几小节带有从容不追的总结性质,具有奇妙的音响。

《惊愕》第三乐章,G大调小步舞曲,嬉戏性的很快板,它远远脱离了宫廷舞蹈的方式。这个乐章充满了农民式的幽默和民间舞曲的高涨情绪。

《惊愕》第一部分(A)显示了古典时期小步舞曲的典型结构:小结尾:在这一部分的开始,我们便碰到了海顿的令人喜爱的不规则结构:两个4小节的乐句由一个4小节、另一个是6小节的乐句作答。b段的结尾产生了难以模仿的滑稽效果,长笛和双簧管在低音区演奏,由大管和大提琴作答。中部(B部)具有比较安静的性质,大管和小提琴以八度形式结合在一起。这一部分的曲式是:

小步舞曲本身重复一遍,使这个乐章成为轮廓清楚的A-B-A曲式。

《惊愕》第四乐章,活跃的很快板,奏鸣曲快板曲式。像第一、第三乐章一样,这个乐章也是G大调。快板部分充满了通俗舞曲的情绪,具有海顿所有终曲的气势。主部主题建立起主调G大调。

精神饱满的过渡段引出副部主题,它在对比调D大调上。这是一个调皮的曲调,后面是同一调性的小结尾。第一主题进行了强有力的发展,在发展过程中,音乐出现了各种大调和小调。再现部中,两个主题都在主调G大调上。结尾部将快乐的情绪持续下去,一个有力的G大调终止结束了这部作品。它是海顿为贵族听众创作的,但抓住了民间音乐中的所有魅力和幽默情绪。

《创世纪》

这部著名的清唱剧作品,用只有孩子和艺术家才懂得的奇妙才能,描绘了世界之创造及其创造物。(我们知道,清唱剧是为独唱、合唱和乐队而作的一种大型音乐作品,脚本具有宗教的或严肃的特点。)由于某些原因——这些原因我们将在讲述亨德尔的生平时加以探讨——以及海顿两次访问英国而使英国人完全了解了这种艺术形式的结果,使这部清唱剧在英国极受欢迎。海顿在返回维也纳之后创作了这部《创世纪》(1797-1798),此时他已六十五、六岁了。

脚本以《圣经·创世纪》和弥尔顿弥尔顿(Milton,1608-1674),英国诗人,政论家。《失乐园》为其三部长诗之一。的《失乐园》为基础。海顿不是直接为弥尔顿这首宏伟的诗篇谱曲的,他为之谱曲的是由他的脚本作家——冯·斯维腾男爵——准备的德文译本,后来又按他所写的音乐再将德文翻译成英文。这样一来,弥尔顿诗篇中的崇高之处不可避免地失去了,它的位置由从《创世纪》中选出的最好的句子取代了,但还有许多地方不能令人满意。最近,新的译本开始取代原先的版本。绝大部分唱片都是用德文演唱的。

为三位天使长——加百利(女高音)、优利尔(男高音)和拉斐尔(男低音)——及第三部分中的亚当和夏娃设计了宣叙调、独唱和重唱。天使长的声音不论是单独出现还是一起出现,都与代表天使们的合唱形成对比。在较早的歌剧和清唱剧中,recitativosecco(字面意思为“干唱宣叙调”)是一种音乐性朗诵的形式,它按照语言的音调进行,由拨古钢琴伴奏。作为对比,更有表现力的recitativoaccompagnato(伴奏式宣叙调)是由乐队来伴奏的,它有更多的旋律特点。

序曲,标以Largo(广板),这是“混沌的描写”。开始是全体乐队用空八度演奏的持续C音。我们已经知道,十八世纪是通过调性来确定法则和秩序的,这就是大一小调体系。而海顿试图描绘创世之前的虚无,这必然把他引向模棱两可的调性及不谐和的与半音的和声。音乐从不确定的c小调开始,移到降D调,然后进入降E大调,没有持续的单一调性的感觉。海顿采用了一个下行音阶的动机,这是值得注意的,在他那个时代,这代表着叹息。乐队用ff的力度果断地重复C音,使序曲达到高潮。海顿为单簧管设计了一个滑音式的快速乐句,然后长笛接着演奏同样的乐句,这是没有先例的手法。在最后一段中包含了半音和声,它不可思议地预示了瓦格纳的和声。例如,可以把下面几小节谱例的外观(及声音)与《特利斯坦》开始的音乐(见谱例126)比较一下。这令人惊讶的音乐是于1798年写的!

《创世纪》第一部分。宣叙调和合唱的歌词是《创世纪》的头几行。

拉斐尔(宣叙调)

起初上帝创造天地;地是空虚混沌;渊面黑暗。

合唱

上帝的灵运行在水面上.上帝说,要有光,就有了光。

优利尔(宣叙调)

上帝看光是好的,就把光暗分开了。

拉斐尔的宣叙调从c小调开始,在“空虚”和“黑暗”之间短暂地出现降E大调和降e小调,最后在降E音上结束。合唱以很弱的力度开始,在“光”一词上,c小调转变为C大调,前面我们曾提到过这个宏伟的时刻。在优利尔宣叙调的结尾处,有两个和弦值得注意(音乐家把它们看作是属七和弦和主和弦),它们所起的作用就象一句话末尾的句号所起的结束作用一样。这种在一首宣叙调的结尾处强调出终止的作法,是十八世纪清唱剧和歌剧的特点。

接下来的咏叹调和合唱使情节向前发展。海顿用合唱来结束每一天《旧约全书·创世纪》中讲,上帝创造天地万物用了六天,第七天定为休息日。,显示出他极大的独创性。

优利尔(咏叹调)

阴沉的黑夜

在圣光下消失,

第一个白昼来临。

混沌初开,上帝的意旨在执行,

阴间的恶魔吓得乱飞不停,

沉落到永远黑暗的深渊。

合唱

他们一边沉落一边发出绝望的、狂怒的咒骂;

在上帝的旨意下,一个新创造的世界诞生。

优利尔的咏叹调是A大调的、富有旋律性的慢板,描绘了混沌世界的结束。描写阴间里恐惧不安的魔鬼的音乐与之形成生动的对比,它是c小调的,不安的适中快板。上行和下行的快速半音音阶勾画出魔鬼的不安,这种情绪贯穿了整个合唱部分。伴随着“他们一边沉落一边发出绝望的,狂怒的咒骂”一句的音乐中,有半音音阶,烦乱的和声和转调。混乱的音乐过去后,重新回到宁静的A大调,描绘出新创造的世界。两种情绪都重复一次:优利尔的快板的重复是简短的,然后在赞美新世界的合唱中结束了第一天。

读者将会注意到歌词的重复,这是合唱音乐的特点,这一点在十八世纪尤其突出。如我们在关于合唱音乐一章中所指出过的,作曲家认识到,在产生某种情绪方面,音乐要比语言慢。因而,他们一再地重复个别的词、句子、甚至整首诗,使音乐有时间创造出适当的气氛。这样的重复也使听众易于听清歌词。在这个特定的例子中,观察海顿的作法是很有意思的,他在重复“一个新创造的世界”时改变了和声。

《创世纪》的第一部分以讲述《圣经》而继续下去。而描述第三天最后事件的加百利的宣叙调和咏叹调是人们喜爱的一个唱段。

宣叙调

上帝说,地要发生青草,和结种子的莱蔬,并结果子的树木,各从其类。果子都包着核。事就这样成了。

咏叹调

高山上壮丽的森林起伏,

田野披着葱翠的衣服,

这景象令人愉快欢乐。

花朵甜蜜鲜艳,为迷人的景色增添光彩。

这里菜蔬散发着芳香,

这里生长着药草。

金色的果实挂满枝头,

成荫的园林枝繁叶茂。

这首咏叹调——行板——具有海顿最旋律化的风格。四小节引子之后,我们听到了旋律:

(歌词大意;田野披着葱翠的衣服,这景象令人愉快欢乐;)

这首咏叹调的曲式是一种与调性关系有密切关系的结构。为歌词的前四行谱写的音乐建立起了主调降B大调。第二段歌词是中部,在这段音乐中从有两个降号的降B大调转到有一个降号的F大调。注意“药草”一词怎样扩展成一整句华丽的乐句,像这样把一个词扩展的手法,就像重复诗句的手法一样,是古典主义声乐风格的特点。

歌词的最后三行完成了这首A-B-A曲式的咏叹调的中部。为了返回主调,音乐不断地转调,使紧张性增加。返回主调后,第一段重复,但有两点重要的更动:第一,有时加上装饰音而使旋律产生微妙的变化;第二,声乐旋律有所改变,因为这一次没有转调,它必须留在主调之中。

《创世纪》第一部分结尾的宣叙调与合唱是这个作品的一个高潮。优利尔的宣叙调——不带伴奏的和带伴奏的——叙述了第四天日月星辰的创造。接着是“上天在讲述”,这是海顿最壮丽的合唱之一,三位天使长——加百利、优利尔和拉斐尔——的三重唱两次插入,与合唱形成对比。

优利尔

太阳升上天空,

光辉照耀在苍穹,

这个快乐的伴侣,

步伐精确,自豪、轻松。

银月走进寂静的夜空,

步态轻盈,光亮温柔。

无数的星星,闪烁在

天国无垠的穹窿。

上帝的子孙在第四日欢欣喜悦,

合唱赞颂上帝的伟大,唱道:

合唱

上天在讲述上帝的光荣,

他的奇妙工作展现在太空;

三重唱

他的神法日以继夜,

周而复始地展现。

合唱

上天在讲述上帝的光荣,

他的奇妙工作展现在太空。

优利尔伴奏式宣叙调之前的乐队引子——行板——描绘了日出。从很弱开始,旋律沿音阶一级级上升。与此同时,几乎每一小节都有新的乐器加入,直到很强的高潮,重复的D大调和弦清楚地表现了世界上充满了光明。标记了Plùadagio(更慢)的一段,表现了月亮和星星的创造。

合唱——充满活力的C大调快板——以饱满的声音开始,用稳定节奏的所有动力向前发展。音乐建立在对比的基础上:乐队背景中管乐与弦乐音色的对比,合唱与乐队的对比,二者不断地互相应答;最重要的,是合唱和乐队的结合音响与三个独唱者抒情段落的对比。音乐是以对称的四小节乐句形式展开的。流畅的旋律中大部分是级进的运动,有时有小音程的跳进使之活跃。注意下例中前两小节的运动是怎样由第三小节的小音程跳进来平衡的:

(歌词大意:上天在讲述上帝的光荣,)

这首合唱分为四个声部,女高音、女低音,男高音、男低音。其中一段,四个声部一起唱同样的歌词;但还有另一种风格与这种风格交替进行,在后一种风格的合唱中,合唱队的一个声部单独进入,然后其它声部依次进行模仿。这后一种风格以声部的交错为基础,它在这首合唱的后半部越来越多地出现。为了让音乐有时间造成气氛,歌词不断重复。通过渐强和渐快,达到结尾处的高潮,乐队的活跃运动加强了高潮感。结尾部标以Pioallegro(更快)。在最后一个乐句中,所有声部结合成密集和弦。这是一个庄严的结束。

这部清唱剧的第二部分是从创世的第五天开始的,这一天创造出了动物。海顿对大自然的爱在这里占了支配地位,他的顽皮幽默使得对鸟和兽的描述增添了光彩。在第二部分中,合唱“光荣的工作完成了”是人们所喜爱的。在第三部分里,人的因素,亚当(男低音)和夏娃(女高音)进入剧情。在合唱队的伴唱下,他们赞美了造物主。还有一段爱情二重唱。这部作品是以大合唱“放声歌唱主”而结束的。

海顿的音乐是乐观主义的音乐,甚至在表现较阴暗的时刻,也向往生活并感到它的美好。十九世纪喜爱宏伟壮观的音乐,对海顿富有生气的音乐并不十分关心。因而海顿在人们心目中形成了和蔼可亲的“海顿爸爸”这样一个老框框,他穿着宫廷礼服,搽着粉,戴着假发,为旧制度的贵族们提供无害的娱乐。重新认识海顿,并使他那具有深切情感和精湛技艺的艺术——温和、幽默、优美、易懂、有深刻的人情味和历久不衰的艺术——恢复到应有的地位,这样一个任务留给了二十世纪。

同类推荐
  • 影响孩子一生的外国艺术名作

    影响孩子一生的外国艺术名作

    本书将百部外国艺术名著精华汇聚一册。外国艺术博大精深,时间跨度长,风格流派多,名家名作更是不胜枚举。怎样让广大读者朋友,尤其是青少年朋友能以最少的时间,去了解和欣赏外国艺术这一人类共有的文化遗产,提高自身的文化艺术修养呢?本书精选出最具代表性的外国艺术名作百余件,用深入浅出的文字对它们进行较全面的介绍,使读者朋友能够在轻松的阅读和欣赏中含英咀华,增知益智,并以此为阶梯,步入神圣的艺术殿堂。
  • 笛语新说

    笛语新说

    欣闻曹晓磊先生编著的《笛语新说》一书即将出版,我感到甚是喜慰。关于器乐演奏教育教学的专门著述在我省范围内为数不多,笛子演奏类的专著更是少之又少。今天,曹晓磊先生以他从事笛子演奏和教学的亲身感悟及切身体会和多年的实践经验,倾全身之力编著了这部新书,为我省的笛子演奏艺术,注入了新的活力。
  • 杂剧艺术下(生命百科)

    杂剧艺术下(生命百科)

    有路在青霄内,又被那浮云塞闭。老兄也百忙里寻不见上天梯。(许达云)仲宣,你看那一林红叶,三径黄花。一林红叶傲风霜,如乱落火龙鳞。
  • 西方音乐简史

    西方音乐简史

    该书概括地介绍了西方音乐的发展过程,力求简明阐述了各个时期的风格特点和重要作曲家及著名作品。全书分为六卷,如第一卷古代音乐这一阶段的西方音乐的主要事情及整体状况进行了横向的飞类叙述,最后一卷为现代音乐,介绍了20世纪西方音乐的成就及其多分化发展态势。
  • 中国音乐简史

    中国音乐简史

    《中国音乐简史》讲述了中国是礼仪之邦,中华民族是爱美的民族。所以,从远古开始,礼和乐就被提到很高的地位。孔子教学生的六种教材——《诗》《书》《礼》《易》《乐》《春秋》中,有《礼》和《乐》;孔子教学生的“六艺”——礼、乐、射、御、书、数中,礼和乐居于前两位。目中的重要性。古人说“礼别异,乐和同”,意思是说“礼”是用来别尊卑,序长幼的。也就是通过礼的规定,来制定一种社会赖以稳定的等级秩序。而“乐”,则是求得一种没有尊卑长幼之分的平等与融合,以达到社会的和谐.孔子就曾说:“移风易俗莫善于乐,安上治民莫过于礼。”
热门推荐
  • 魔术师谋杀

    魔术师谋杀

    从广州调回古城刑警大队的夏子成,收到网名为“杀人狂魔”的留言,即将开始一场诡谲的杀戮之旅。第二天,他们却遇到离奇的死亡案件。死者真的是残酷成性的“杀人狂魔”所杀吗?还是和饕餮——神话传说的龙之九子之一有着紧密的关联?随着死者身份的揭开,一段职场四角恋逐渐拉开帷幕,随之而来的是神秘的魔术师出现。他成了本案的最大嫌疑人,但是他却有不在场的完美证明。他到底是运用了什么方法杀害死者的呢?死?的身份又暗藏着怎样的玄机?一段白领生活的真实挽歌,结局却是出人意料,催人泪下……
  • 灭世妖颜

    灭世妖颜

    新文《极品女魔厨》嬉闹开坑,为了答谢各位读者,这几日将会大赠送,有二更哟!还望大家多多支持!文风以轻松为主,加大了爱情成分,打斗也会有,但是会变得更加精细,女主角是现代厨师,还请大家多多支持!一场妖风邪雨,一阵九天玄雷,谁会想到埋雪世家的“废柴九公子”埋雪云琰竟然引来了当世高手双面罗刹的争夺。原来“他”竟然是阴年阴月阴时出生的玄阴女,她的血是祭炼无上法宝的最佳利器!好在上天有眼,一位隐世不出的高手无意间救了她。回到家族中,谁曾想到终日用头发盖住“陋颜”,每日受人欺凌的废柴九公子躯体早已易主,现在的她是来自异世上海滩的一缕英魂!废柴九公子撩起了长发,露出了倾世妖颜,然而一出手便震惊了五大世家。那些欺凌她们“母子”的人,那些背叛她的人,统统要死!风云突变,消失万古的封神台突然出现。太虚万剑道、梵天寺、荼花宫、九幽魔教等正邪门派纷纷出击,还有苗疆巫门、暗河听雨楼敌友不明!更有玉真山人--梦渔樵、闲鹭散人--玉忘机、乱世孤灯--顾影怜、问情剑客--莫轻雷、无情刀王--朔暝愁等隐世高手各怀鬼胎!埋雪云琰从容地踏上江湖,然而身怀绝密的她却无意间卷入了更深的漩涡!“这次,看我埋雪云琰如何玩转江湖!”精彩花絮(一):“你想出来,就说啊!你不说,我又怎知你想不想出来?”云琰奸诈地笑道。“臭小子!快放我出来!休玩这等下流把戏,否则本将军将你碎尸万段!”鬼将军恨得牙痒痒地。“哟?你凶什么凶?你现在可是我的阶下囚,想清楚再说话!你越是这么凶,我越是铁了心把你锁住!”云琰笑着说。闻言,鬼将军鬼脸一红,被气地憋红了脸。“喂喂!你脸红什么啊?我还从没听说鬼都会脸红?”云琰讥讽地说。“你!”鬼将军本想破口大骂,但是又不得不生生忍了下去。“我什么我?快说!你都把你的宝贝藏在哪儿了?说出来,我还能留你一条活路!否则的话,就让地藏菩萨收了你!”云琰恶狠狠地说道,然后摇了摇自己手中的转经筒。“你敢打劫我?”鬼将军何曾收过这等侮辱?他生前可是战无不胜攻无不克的大将军,受万人敬仰!就是死了,也住在这等豪华的墓地里!此番被云琰侮辱,是决计不肯松口的!“就是打劫你,怎样?”精彩花絮(二):一时间漫天雷鸣,震得在场的群雄胆颤心惊。天空中一只彩凤浴火而来,一个绝世的佳人从凤凰背上踩莲而下,一张轻纱挡住了她那惑世的容颜,空留一丝笑意在风中。
  • 小户媳妇

    小户媳妇

    *又谁知,阴差阳错,这样的小户人家,顶着粗俗的外表,只有轻松简单的喜怒哀乐愁。】*夫君项宝贵,静静的只想陪着父母,据说是个常年不在家、做跑船运输的商人,可怜她刚嫁过去就要开始守活寡;她是御史之女,做着风雅浪漫的营生,背后又有怎样的秘密?*他是五湖四海为家的人,然而怕什么来什么。烂糟糟事情不少。父亲丢官回乡,小气贪财,目不识丁,看书终老,腹黑恶劣,最怕之事就是嫁人为妻,小姑却怕嫂子抢心上人……他又是所谓“国相”,没有腥风血雨,肩上的担子剥夺了他娶妻享乐的权利,原想一辈子孤身,闲来伺弄花草,当家主母是婆婆,【没有惊天阴谋,强悍粗野,最恨的就是读书人;偏偏老娘给他娶了个小媳妇,等在家里,她就成了项家的小媳妇……*公公怕婆婆,夫家鸡飞狗跳,让他百爪挠心……
  • 华夏与民族(和谐教育丛书)

    华夏与民族(和谐教育丛书)

    天柱峰宝鸡天台山有一座巍然耸入云霄、气势雄伟壮观的奇峰,人称天柱峰。天柱峰上有座“莲花顶”。每当日落日出之时,这里霞光辉映,雾海翻腾,石莲游浮,蔚为壮观。人们称誉此峰此景为“三味生奇花”。相传中国国名“中华”即由此而来。传说炎帝神农成王之前,在天台山练出了一身好武艺。
  • 刈麦集

    刈麦集

    四年前,我应某旅行社征稿写了第一篇游记,这第一次小小的尝试,使我感到用写作的方式来表达思想感情和抒发情怀不仅很奏效,而且也很有意义,然后又写了关于离开北京十年的游子生活的回忆文章,从此就一发不可收拾。在写作中我发现,自己不但表达能力还可以,而且记忆力也比较强,尤其是看到作家麦家的一句话:“作家就是和记忆打交道。”这句话给了我很大的鼓励,既然具备了一定的表达能力和记忆力,加之多年来在人生道路上坚持不懈的努力探索,我决心从六十岁关键的收获季节开始收割自己人生这块土地上的庄稼,这也是书名《刈麦集》的来历。
  • 萌狐要逆天:邪少快护驾

    萌狐要逆天:邪少快护驾

    天啊!她居然穿越了,基于前世活得太他嘛的累,这次既然重生那就好好的做人呗,只要人不犯她,她绝不犯人,当她还没弄清这里是牛朝还是马代时,某妃来势凶凶,好吧!看你是女人的份上,她就免为其难的为来人整容了,...
  • 裂锦(新版)

    裂锦(新版)

    这是一个悲凉的传奇。傅圣歆为了避免家族企业的破产,不得不依附于曾有宿怨的商界巨子易志维。他们在彼此的试探与挣扎里,慢慢陷入与对方的情感纠葛中。只是现实严酷,容不得她奢望爱情或是幸福。悲情小天后匪我思存感动经典,再续三世纠葛情仇。这一刻的爱情情深似海,而人生,注定寂寞如雪。当文字也开始哭泣……再见记忆中那些明媚的忧伤,觅一个云淡风轻的闲暇午后,在匪我思存的文字里体验一次畅快淋漓的文字之旅!
  • 我们三个都是穿越来的

    我们三个都是穿越来的

    我是因为看了很多的穿越小说,也很想穿越。谁想我想想就能穿越,穿越就穿越吧,居然穿成怀孕九月的待产产妇,开玩笑嘛!人家在二十一世纪还是黄花一枚呢。这也可以接受,可是明明是丞相之女,堂堂四皇子的正牌王妃怎么会居住在这么一个几十平米得破落小院子里,她怎么混的,亏她还一身绝世武功,再是医毒双绝。哎。没关系,既然让我继承了这么多优越条件,一个王爷算得了什么?生下一对龙凤胎,居然都是穿过来的,神啊,你对我太好了吧?且看我们母子三人在古代风生水起笑料百出的古代生活吧。片段一在我走出大门时,突然转身对着轩辕心安说道:“王爷,若是哪天不幸你爱上了我,我定会让你生不如死的。”然后魅惑地一笑,潇洒地走了出去。片段二当我对着铜镜里的美人自恋地哼出不着调地歌时。“别哼了,难听死了。”一个清脆的声音响起。~~~接着一声尖叫紧跟着另一声尖叫。我用上轻功躲进了被子里.~~~"我和你一样是二十一世纪来的。”“你好,娘亲,哥哥,以后要多多指教。”来自两个婴儿的嘴里,我摸摸额头,没高烧啊。片段三“小鱼儿,我可是你孩子的爹,况且我没有写休书,你还是我的王妃。我会对你好的。”安王爷霸道地说道。“你们认识他吗?他说是你们的爹?”我问着脚边的两个孩子。“不认识,”女孩说道。“我们的爹不是埋在土里了吗?怎么他一点也不脏?”男孩问道。那个男人满头黑线。“对不起,我们不认识你。”说完拉着孩子转身就走。片段四“爹爹,这是我娘,你看漂亮吧?”南宫心乐拉着一个白衣帅哥进来问道。我无语中。“爹爹,你看我娘亲厉害吧?“南宫心馨拉着另外一个妖精似地男人走了进来。我想晕。“这才是我们的爹。”“才不是呢,这个才是”两人开始吵起来了。“我才是你们的爹。”安王爷气急地吼道。“滚一边去。”两个小孩同时说道。屋里顿时混乱之中。转头,回屋睡觉去了。推荐完结文《别哭黛玉》完结文《穿越之无泪潇湘》新文,《极品花痴》
  • 鲁迅的青少年时代

    鲁迅的青少年时代

    当代青少年正在从鲁迅思想文化宝库中去感受鲁迅的爱国情怀,他的思想与憧憬,他的坚忍不拔、锲而不舍的文人气质,他的从容裕如、游刃有余的练达作风。
  • 东宫有本难念的经

    东宫有本难念的经

    宝庆十九年春,大佑国皇太子大婚,大将军之女入主东宫。一个不是淑女的将门千金遭遇一个不是文韬武略的中庸太子,到底是佳偶天成,还是冤家路窄?成婚一年不足,太子忽然休妻。迷影重重,生死茫茫,这样一来,还是不是大团圆结局?