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第9章 像蜗牛一样,笨拙而缓慢地爱下去(3)

林海音曾说:“人生就像一块拼图,认识一个人越久越深,这幅图就越完整。但它始终无法看到全部,因为每个人都是一个谜,没必要一定要看透,却总也看不完。”

让所爱之人像谜一样存在,不必费尽心机非要找出谜底,只要在离他不远不近的距离,静静陪伴就好。

曾经两度获得奥斯卡金像奖最佳导演奖的亚洲导演李安,每次获奖之后发表感言时,都不忘感谢始终站在他身后,默默给予他支持的妻子。当他接受采访,被问到最感谢妻子什么时,他这样说道:“妻子对我最大的支持,就是她的独立。她给我充足的时间和空间,让我去发挥、去创作。要不是碰到我妻子,我可能没有机会追求电影生涯。”

在李安未成名的蛰伏年代里,妻子林惠嘉负担着家庭的开销,让李安独自在电影中去摸索、去沉淀、去成长。而当他的电影事业渐渐被人认可,将一项项大奖收入囊中时,她仍未放弃自己的工作而成为“跟班夫人”,反倒是将更多的精力投入到自己的工作中,并在下班之后照顾孩子的学习和生活。

如今,看到他们牵手出镜,不经意间相视而笑时,总能深切感到他们的爱情未曾随着岁月生锈与钝化,反而因彼此懂得保持完整的自我,始终有着更为充足的呼吸空间。

当热恋中的你读到苏格拉底所说的“最热烈的恋爱,会有最冷漠的结局”时,定会觉得他是在胡言乱语。

可当你因太过爱伴侣而要求时刻与其厮守时,这话倒像成真的寓言似的,让你不得不佩服他先知般的智慧。

其实,他哪里具有预测未来的能力,不过是看透了爱情也需要假期,定期良性出走,才能看到更多的风景。

最好的相处状态,并非两人终日黏在一起。假若真是如此,即便是最热烈的恋爱,也会在互相磨损新鲜感之中,渐渐生出倦怠与疲惫。

双方各退一步,给爱情预留足够的空间,方能拨开层层弥漫的云雾,顺着蜿蜒向前的路,并肩看到更为广阔的世界。

《中国式离婚》中,陈道明饰演的宋建平接受妻子的建议,辞去了国营医院的职务,去了一家外资医院,以求给平凡的家庭生活带来些许改观。宋建平在妻子的支持中,事业步步高升,而妻子却因家中大小琐事而下岗。

家庭生活就这样不知不觉有了改变。妻子觉得女人比男人老得快,且丈夫日渐受到领导的器重,心中开始生出害怕的情绪。因而,她开始为莫须有的事情而监督丈夫的日常生活,在监督的过程中采取种种不乏极端的措施,甚至有时会蛮横无理地闹到宋建平的医院。

她的初衷是抓紧眼前这个男人,却不知要给他一点空间与自由,甚至将他捆得紧紧的,以至于喘不过气来的宋建平在埋怨之中,只想从这种沉闷的生活中逃脱出来。最终忍无可忍之时,他终究提出了离婚。

在感情中,她只是一味地进,当丈夫生出分开的念头时,她仍是一如既往地对其发出攻击。只是,丈夫已然对婚姻生活产生厌倦之感,不再待她如初见,她的生活中剩下的也唯有失望与困惑而已。

希望与失望的落差越大,感情越难维持。然而,她自始至终都在做让感情生厌生变的事情。

世间所有的事物,追求时候的兴致,总要比享用时候的兴致浓烈一些。

所以,得到之后,享用之时,要懂得与它保持一定的距离。如此,它才具有永恒的美感。

倾我所有去生活

从此,王子和公主过上了幸福的生活。

多半童话故事都是这样的结局,好像不管此前多么艰难,只要公主和王子牵起手,余生便可享尽幸福。

只是,生活向来公平,每个人皆要尝遍酸甜苦辣,即便是嫁给王子的公主,也概莫能外。

当得知《摩纳哥王妃》上映后,我几乎是没有丝毫犹豫便买了票。

或许对任何人而言,这实在是一部仅仅在宣传上就能吸人眼球的电影:《玫瑰人生》导演奥利维埃·达昂的执导,地中海之滨以赌场和F1闻名的摩纳哥的美丽景致,银屏内外奥斯卡影后的生活,富丽堂皇的皇室婚姻,以及结婚之后的爱情悲歌……

摩纳哥王妃的人生,就好似是童话故事中那般有着令人揪心的起承转合,由默默无闻直至声名沸腾。

然而,人们皆以为自此之后,她便可享尽荣华,享尽恩宠,时光就此定格在幸福之中,只因人们并没有看到浮华背后的真相。

爱情结束了,生活才刚刚拉开序幕。

精彩或是黯然,都由你来掌控。

影片开始时,银幕上印着这样的字幕:“人生说我的一生是一个童话,因为它确实是一个童话——格蕾丝·凯利。”

是的。她的一生极富传奇性。1955年,她拿到了奥斯卡影后,得以与奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒等齐名。也正是在事业上最佳的年龄,她突然息影,嫁给了摩纳哥公国的王子,成为风华绝代的摩纳哥王妃。这梦幻般的转换,让格蕾丝·凯利这一代女神成为当年最火热的话题。

作为世界上第二小的国家,摩纳哥公国让人记住的东西想必也只有蒙特卡洛F1赛道。然而,当这个国家迎娶了格蕾丝·凯利后,便瞬间名满世界,女主人也便顺理成章地成了摩纳哥最好的一张名片。

在未看这部影片之时,本以为它会浓墨重彩地描绘贵族的奢侈生活、皇室的辉煌气派、王妃的幸福时光、童话般的美满爱情。然而,随着情节的推进,它越来越偏离我的预想轨道。

格蕾丝·凯利并非自此之后过上了幸福的生活,她戴着王妃的头衔,也要在丈夫、孩子,甚至国家之中周旋。

如若生活璀璨绚烂,则我爱生活本身;如若生活暗淡昏黑,则我只能感激,我是那么完好的自己,可以承担降临在身上的这一切。

最初之时,格蕾丝·凯利嫁入皇室后,过着金丝雀般的日子,犹如躺在了天鹅绒上,安逸而舒心,心中充满对生活的向往与感激。然而,当今天只是昨天的翻版,毫无新意,且因不得插手摩纳哥的政务而渐渐与王子的感情变淡之时,存于她脑海中的离婚念头好似着了春雨一般,以无法抑制的速度快速生长着。

彼时,生活于她而言,不过是深深的讽刺。只是,她并不是毫无退路。当然,选择怎样的路途,便会迎来怎样的人生。无论离开还是留下,她都有能力去承担这一切。

正如村上春树所说:“我或许败北,或许迷失自己,或许哪里也抵达不了,或许我已失去一切,任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何,或许我只是徒然掬一把废墟灰烬,唯我一人蒙在鼓里,或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的:至少我有值得等待有值得寻求的东西。”

对格蕾丝·凯利而言,那值得等待,值得追寻的东西,除却爱情,还有自我的存在感。

心碎该是有声音的,只是它的声音小到唯有自己才能听到。

当王妃得知王子对他们的爱情不忠,夜夜欢歌时,她听到了自己心碎的声音,但无论王妃如何痛楚与悲伤,王子也听不到来自她心底的呼唤。

爱得最深时,往往也就是将尽时。他的心门已不向她敞开,他又如何看得到她的心泪。对于此,王妃自是心有怨言,只是大气如她,已在这金碧辉煌的囚笼中,懂得人情冷暖正如花开花谢,是自然界之中一种必然到来的季节。

因而,当希区柯克将为她量身定做的新剧本《艳贼》递到她手中,希望她重新出山时,她怦然心动。恰在此时,摩纳哥又发生了极为严重的外患,与之毗邻的法国步步紧逼,凭借强大的军事实力,封锁了摩纳哥通往法国的通道。

罗伯特·弗罗斯特在《未选择的路》中写道:“一片树林里分出两条路,而我选择了人迹更少的一条,从此决定了我一生的道路。”

在取舍之间,在权衡之后,她没有选择那条可以站在聚光灯下享受众人艳羡的道路,而是决定学习去做一个政治人物,去做一个合格的王妃,一个合格的母后。

于是,她回绝了希区柯克,走向了街头,走向了军队,并邀请欧洲要员参加摩纳哥举办的红十字大会,甚至还邀请了法国的戴高乐总统。在舆论的压力下,法国不得不撤回了军队,并尊重王妃的意愿,不再一味压迫摩纳哥。

格蕾丝·凯利,倾自己所有,挽救了整个王国,找到了自我存在感,也重新建立了自己与王子的爱情。

在岁月的磨损中,她渐渐老了,她不再是那个肌肤光滑,一笑倾城的奥斯卡影后。但是,她仍是美的,这美是她容貌如出水芙蓉,这美是她性情温柔而有力,这美是她敢于承担童话背后的生活。

莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中写道:“名字代表什么?我们所称的玫瑰,换个名字还是一样芳香。”

叫她格蕾丝·凯利也好,叫她摩纳哥王妃也好,她都如盛放在生活土壤里那朵玫瑰一样,馥郁馨香。

我要幸福地坐在你身旁

2003年,梅艳芳在告别演唱会上,穿着她的拍档刘培基给她做的婚纱,登上舞台。掀起如雪洁白的头纱后,她淡淡笑着,问台下观众好不好看。

聚光灯下的她,稍带哀伤,至今看来,仍是美得销魂。只是,她穿着一袭婚纱,身旁却没有一位与她相配的如意男子。她曾无数次梦着,幻想着,等待着一场属于自己的婚礼,直到这些期待都化成遗憾,直到彼此爱过的人都松开她的手。

“漫长路骤觉光阴退减,欢欣总短暂未再返,哪个看透我梦想是平淡。”无须太多悲伤气氛的烘托,梅艳芳轻轻唱出这首《夕阳之歌》时,观众早已泪落如雨。

西尔沃斯坦曾说:“我要留下昨晚做的梦,把它保存在冰箱里。很久很久以后的一天,当我变成一个白发老翁,便要取出我冻结的美梦,把它融化,把它烧开,然后我就慢慢坐下,用它来浸泡我一双苍老冰冷的脚。”

以回忆温暖沧桑的岁月,这般安慰自己的方式,原是不错的。然而,当往昔的岁月带着幽怨的气息扑面而来时,想必我们仍会感到些许遗憾。如若当初再努力一下,或许就是不一样的结局。

与其悲伤着去回忆,不如珍惜往昔在一起的时光,以便当下可以幸福地坐在你身旁,伴你走过这苦乐参半的流年,共赏庭院中的落雨与杏花。

告别演唱会结束四十五天之后,梅艳芳病逝。舞台上穿的那一袭婚纱,也被永远地放进了她的人生仓库中,落寞而寂寥。

在她的公祭仪式上,多是叹惋与垂泪者。记者的镜头细心地捕捉到赵文卓所送的花牌,其上深情写道:“此生至爱,一路好走。”

至爱,并非放在心里,而是压在心底的那个人。心里的人,可随时更换,来来去去。心底的人,却永远只有一个,不会被岁月的尘埃掩埋,也不会随着时光的流逝而消隐。

许是命运捉弄,至爱的人,往往不是陪在身边的人。她总是陪你走一段路,留下些你永远抹不去的美好回忆,而后在下一个岔路口,与你挥手说再见。

当年,梅艳芳顶着舆论的压力,与比她小十一岁的赵文卓热烈地相爱。然而,香港娱乐圈不比普通市井,一言一行都被人们拿着放大镜来看。是非太多,言论混杂,那段轰轰烈烈的恋情,终究在无法澄清的误会之中破裂。

在访谈中,梅艳芳提及赵文卓时,坦诚说道:“如果时光可以倒流的话,我一定会解释导致完美分手的那场误会,一定会挽救完美的感情。如果当年那么做的话,那现在我一定已经是赵文卓的太太了。”

可是,遗憾再多也无法回到当初。知晓了结局,便再也不能更改固有的情节。

我们总是一边渴望着完美的爱情,一边张望着更好的伴侣。于是,在渴望与张望之间,我们忽略了彼时彼刻对方的感受。总以为骑着白马的王子还在前方,其实眼前给予自己点滴温暖的人,才是最合适的人。

是的,眼前人没有骑着白马,也不是你所中意的王子,但他心甘情愿背负着你,带你飞越千山与万水,走到你不曾预料的美丽新世界。

然而,当你预料到这些时,你已急着走上另一条路,把对方远远甩在陌生的街衢。

女人花,摇曳在红尘中

女人花,随风轻轻摆动

只盼望有一双温柔手

能抚慰我内心的寂寞

这首《女人花》被很多人翻唱过,我却总觉不如梅艳芳唱得震彻人心。

女人如花,在春日枝头艳丽地开着。不曾枯谢时,总以为春天是唯一的季节,可以肆意绽放自己的美,可以永恒地获得青睐,却不曾预料到,凉风总会吹来,美丽终会褪色。在庭院之中盛放时,曾遇见过许多甘愿为自己停留的人,却因这样那样的缘由,在凋零之际,自己仍是孤身一人,落寞地看着日升月落,看着岁月与镜中容颜一同苍老。

这首为梅艳芳量身定做的曲子,注定要成为她孤寂人生的写照。

帕斯捷尔纳克说道:“我们一辈子都是在舞台上,但绝非每个人都有能力自然地扮演他出生以来就被赋予的那个角色。”

梅艳芳只要登上舞台,周身的光芒便淋漓尽致地散发出来。但她最希望演好的角色,是做一个男子的完美伴侣。直到去世,她都未能遂愿。

赵文卓在梅艳芳去世之后,甚为低调,沉默寡言,不曾发表过任何意见,亦未接受任何媒体的采访,而只是在自己网站的留言板上,悄然写下自己的心声:“我会去送她,卓。”

想必当赵文卓写下“我会去送她”,以及“此生至爱,一路好走”时,梅艳芳如若有知,定会感到宽慰与欣喜,同时也定会感到遗憾与可惜。

生命如此短暂,犹如走在狭长的街上做了一个短暂的梦,梦境之中一切生意盎然,梦境之外,却将心爱之人越推越远。说好的要幸福地坐在彼此身旁,看这落寞与繁华并存的人间,终究成了一篮筐的赌气话。

错过时机的表演,都是搪塞观众的余兴节目。

空有回忆的爱情,在莞尔一笑之后,也只剩下些叹息与憾意。

因而,趁着自己身影仍在对方的眉眼中闪光,就把自己的手交到对方手上,将自己的心安置于对方心上。

白发苍苍之时,愿这个人仍可陪你笑着回忆年少事,而不是你独自一人在往事中惆怅。

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