如清乾隆粉红色玻璃戗金缠枝花纹三式，清宫内务府养心殿造办处玻璃厂烧造，清宫旧藏。炉高7.6厘米，口径8.6厘米；瓶高12.7厘米，口径2.3厘米；盒高3.7厘米，口径6.6厘米。三式由炉、瓶、盒组成。炉为双耳，三足，炉内置铜镀金胆，供燃香之用；瓶为马蹄式；盒为圆形。三式均以粉红色玻璃制成，上饰戗金缠枝花纹。底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。此器小巧精致，醒目亮丽，为戗金玻璃器中之珍品。
又如透明玻璃戗金盖碗，清宫旧藏。通高7.3厘米，口径10.7厘米。圆形，平底，有盖。通体由无色透明玻璃制成，盖及碗外壁纹饰相同，均阴刻戗金如意云头纹和蕉叶纹。此碗质地润洁，光泽度好，金彩奕奕，明净华丽，堪称玻璃器中的珍品。
又如蓝玻璃戗金烛台，清宫内务府养心殿造办处玻璃厂烧造，现藏于北京故宫博物院。蓝色，最上面是圆形小碗，正中有一铜制蜡扦，其下有一圆管形立柱，柱下为大口径浅盘，浅盘下又有一圆短柱，管状，最下面是覆碗式高足。整器比例匀称，造型周正稳重，做工精细。器表有线刻阴文图案装饰，为缠枝莲花纹和卷云纹，纹内戗金，显得雅洁高贵，别有风趣。
（七）金星玻璃器
金星玻璃是一种在黄褐色玻璃体内蕴涵着细细的、金光闪闪的结晶颗粒的玻璃。制造方法与其他玻璃器不同，要先在坩埚内将金星玻璃烧成块料，然后运用琢玉的方法雕琢成器。金星玻璃的烧造技术源于欧洲，乾隆六年（1741年），清宫玻璃厂在西方传教士的指导下，烧成了中国自己的金星玻璃，并雕制了许多赏玩玻璃器和实用玻璃器。金星玻璃制品以圆雕器为主，多以写实的表现方法雕成器物，题材十分丰富。金星玻璃具有浓重的宫廷色彩和皇家气息，金光闪烁，富丽堂皇。
如金星玻璃天鸡式水盂，清代乾隆年间内务府养心殿造办处玻璃厂用失蜡法烧造。长21.5厘米，高15厘米。水盂作天鸡俯卧回首状，鸭嘴，羊须，凤尾，羽饰华美。背上有一圆孔，腹内可贮水。此器造型奇特，制作精细，金星闪烁，华美异常。天鸡是古代传说中的神鸟，《古小说钩沉》里曾记载说：“东南有桃都山，上有大树，名曰桃都，枝相去三千里。上有一天鸡，日初出，光照此木，天鸡则鸣，群鸡皆随之鸣。”采用天鸡造型是借用天鸡神威长保平安之意。
又如金星玻璃如意，清中期玻璃器，现藏于北京故宫博物院。长20.3厘米，最高3.4厘米。灵芝形，通体在金星玻璃上雕刻而成。如意头雕成灵芝状，如意身正反两面雕刻七朵小灵芝。此器造型新颖，镂雕精细，金星玻璃质量上好，堪称玻璃器中之精品。如意又称“握君”“执友”或“谈柄”，由古笏和搔杖演变而来，多呈S形，类似北斗七星的形状。如意是一种象征祥瑞的器物，用金、玉、竹、骨等制作，头作灵芝形或云形，柄微曲，供指画用或玩赏，寓意万事如意。用玻璃做的如意很少，此器极为珍贵。
（八）磨花玻璃器
磨花玻璃器运用玉器的加工方法，即利用砣子带动加水的石英砂在玻璃表面磨出花纹和图案。砣子是一种可以高速转动的带柄小轮子。乾隆年间，磨花玻璃深受西方外来工艺影响，与我国传统装饰花纹区别较大，是运用切割宝石的技法，在器物表面磨出棱形花纹，显得晶莹剔透，闪闪发光，具有刻面宝石的装饰效果。
如磨花玻璃舍利瓶，北宋玻璃器，浙江省博物馆藏。口径3.4厘米，底径3.1厘米，通高9厘米。宽平折沿，细长颈，球形腹，厚平底。颈部磨刻两道凹弦纹，腹部磨刻流畅的折枝纹，器底深蓝色与器身浅蓝色形成鲜明对比，瓶内有白色细珠粒舍利。此器材质细腻，色泽莹润，造型简而精，是宋代玻璃器中的珍品。
又如清乾隆绿玻璃渣斗，宫廷御用，清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。通体由透明绿色玻璃磨制而成，高8.7厘米，口径7.7厘米。口呈喇叭状，鼓腹，平底，饰有连续的六角形装饰。渣斗即痰盂，宫中生活用品之一，质地多为瓷器、铜器和珐琅器，玻璃渣斗十分少见。此渣斗玻璃质地纯净，透明度极佳，所磨制的几何纹样有立体效果，为清代乾隆年间玻璃器中的精品。
（九）刻花玻璃器
刻花玻璃器也称雕花玻璃器，做法是先以一色玻璃烧造成器，然后再运用琢玉的方法在其表面雕琢花纹作为装饰。根据花纹表现手法可分为两种：一为阴刻的凹陷花纹；二为阳起的浮雕花纹。我国琢玉历史悠久，技艺高超精湛，为雕花玻璃工艺奠定了坚实的基础。那些精美的雕花玻璃作品往往出自技艺高超的玉匠之手，阴刻的花纹纤细精致，浮雕的花纹饱满圆熟，琢刻出无数精美的玻璃器。
如茶色透明玻璃刻花酒杯，高3.4厘米，口径6厘米，底径2.9厘米，吹制而成。外壁一周阴刻花蝶图，上面花草散布，昆虫穿飞，构图疏朗。外底中心阴刻单方框，内刻“乾隆年制”双竖行楷书款。玻璃质地纯净，色泽柔和，刻饰花纹清晰，为极珍贵的玻璃作品。
（十）描彩玻璃器
用彩釉在玻璃上描出花纹形成图案的玻璃器称描彩玻璃器。如黄色玻璃石榴纹盘，唐代玻璃器。1987年4月于陕西扶风法门寺唐塔地宫出土，现藏于法门寺博物馆。高2.7厘米，口径14.1厘米，重84克。吹塑成型，敞口，翻沿，圆唇，平底。内底中心凸起，底外壁有铁棒痕。内底涂饰黄色，花纹涂黑。口沿处施12个半圆弧纹，围成一圈；腹壁饰两圈弦纹；底部绘出石榴花叶纹。在法门寺地宫出土的玻璃器中，此盘是唯一的描彩玻璃器。此盘出土于地宫后室，唐僖宗供奉。
（十一）玻璃胎珐琅彩玻璃器
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶胎或瓷胎表面的称釉，附着在建筑瓦件上的称琉璃，附着在金属表面上的称珐琅。玻璃胎珐琅彩玻璃器是以玻璃为胎体，以珐琅釉料绘图进行装饰的玻璃器，其工艺由铜胎画珐琅发展而来。工艺要求极高，因为玻璃与珐琅同属一种物质，熔点非常接近，在反复焙烧过程中，如果温度低了，珐琅釉不能充分熔解，呈色不佳；如果温度高了，胎体会变形，就成废品了。所以玻璃胎画珐琅仅适用于制作小件器物，如小瓶、鼻烟壶等。玻璃胎画珐琅可以描绘出多种题材的画面，如山水人物、花鸟鱼虫等均可入画。细润的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩相衬托，可谓精美绝伦，令人爱不释手。
如玻璃胎画珐琅花鸟小瓶，清宫内务府养心殿造办处玻璃厂和珐琅厂联合制作，高8.5厘米，口径1.2厘米。此瓶小圆口，直颈，筒形身，圈足。通体以乳白色玻璃为地，上以珐琅彩描饰花纹。口边绘蕉叶纹，腹部环饰花鸟图。瓶底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。玻璃胎画珐琅是清代与铜胎、瓷胎画珐琅先后出现的新工艺，而玻璃胎画珐琅制作难度最大，作品传世绝少。此瓶造型秀美，胎色如玉，珐琅彩花鸟图赏心悦目，堪称一代精品。
（十二）内画玻璃器
清代末年，北京内画鼻烟壶画匠开始在玻璃鼻烟壶内画图案，赢得了人们的好评。不久，鼻烟壶风行一时，并流入海外，不少欧美艺术品收藏家都争相收藏。
内画工艺是用自制的竹笔在口小如豆的方寸瓶内反手作画。作画时，画师须全神贯注，气沉丹田，发力于腕，行气于笔，将天地容于方寸之间。内画极费目力，画家每工作半小时就要稍事休息，每两小时便要闭目养神。由于内画创作十分艰辛，一百多年来，这门艺术仍为我国所独有。
如叶仲三玻璃内画鱼藻图鼻烟壶，清代玻璃器，高7.5厘米。双面均绘鱼藻纹，笔意生动有趣，仿佛眼前游动的是有生命的鱼。鼻烟壶左上方书“癸卯夏伏作于京师，叶仲三”。叶仲三是清代末年闻名京师的内画大师，他的作品以雅俗共赏著称于世，所绘题材有山水、虫鱼、人物，可谓无所不包，尤以描绘中国文学名著《三国志》《红楼梦》《聊斋志异》《封神演义》中人物见长。其作品施色别具一格，以大红大绿为主，形成强烈的对比效果，具有浓郁的民族气息。
（十三）镶嵌玻璃器
玻璃器烧好后，外部再施包镶或加挂件的玻璃器称镶嵌玻璃器。包镶时多以镀金铜片包镶，铜片多雕镂花纹。两者结合，相得益彰，堪称玻璃器烧造和铜镀金镂雕两种工艺相结合的产物。
如蓝玻璃包铜镀金镂空云凤纹罐，雍正年间清宫内务府养心殿造办处玻璃厂烧造，现藏于北京故宫博物院。通高39.5厘米，口径13.5厘米，底径17.8厘米，吹制而成。直口，短颈，鼓腹，长束胫，平底。盖顶为球形钮，钮下装饰十二瓣菊瓣纹，平沿，束颈。通体呈蓝色，半透明。罐外部分包铜镀金镂空纹饰片，腹部饰镂空云凤纹，上下两周各有五只凤凰在云中飞舞，穿梭嬉戏，以祥云纹间隔。腹下至底边用三大片铜镀金片包裹，并饰凸起的海水江崖纹；平底上另包一大块圆形光素铜镀金片。此罐装饰独特，构思新颖。
又如雄黄色玻璃兽面铜活环三足盖炉，清代玻璃器，现藏于北京故宫博物院。通高15.3厘米，口径9.5厘米，足距6.5厘米。炉内为仿雄黄色玻璃，炉外表饰红色斑点纹。圆口上有盖，盖上为狮形钮。束颈，炉腹下垂，腹下有三个乳足。肩部有一对兽面铜活环耳。玻璃器上加铜环耳，是镶嵌玻璃器的一种。
