第三章4遇到伯乐王，守得云开见月明
——实力足够的时候，机会总会光顾
张曼玉在演艺的道路上摸索着前进，跨越了她演艺生涯的“三重门”，《旺角卡门》让她对演戏“开了窍”，《阮玲玉》使她自信地认为自己是一个演员，《花样年华》成为她的骄傲。走过“三重门”后，她已破茧成蝶，成为享誉全球的明星。提到《旺角卡门》和《花样年华》，便不能不提到一个人，这个人是上述两部片的导演，是张曼玉的启蒙老师，也是对张曼玉有知遇之恩的伯乐，此人便是王家卫。
《旺角卡门》中张曼玉真实再现了一个女人恋爱中的细腻和激情。影片结尾，张曼玉在车站与男友刘德华诀别时脸上流露的表情至今让人震撼，两位主人公码头深情一吻成为香港电影里最值得回味、最经典的镜头之一。而这“深情一吻”却是经过多次反复重拍通过的，期间也少不了王家卫的指责与批评。当然《旺角卡门》也成为开启张曼玉演艺之门的启蒙之作。不可否认，是王家卫让张曼玉开窍了。
关于自己的这一次开窍，张曼玉曾说：“在王家卫之前，做演员对我而言就意味着做反应，毫无原因地狂喊，像孩子一样哭、蹦蹦跳跳。导演要求我一下子就要迷住人，人们要求我具备一种即刻、即兴的表演风格。而拍《旺角卡门》时，我要寻找感情的深入点。我认识到自己是电影中的一个人，这个人要由思想到动作之间的连接所构成。我慢慢地一点一点地努力去做。王家卫先是琢磨演员、眼神、服装色彩、物体形态、视觉效果，然后再从这些出发去构思他的作品。和他在一起，我成了一个研究对象。这种拍电影的方式在香港不常见。在香港，电影被飞快地拍，飞快地看，速度毫无节制，因为人们不喜欢停顿、沉默以及缓慢，因为人们拒绝接受沉思延续的目光、慢慢演变的面孔。然而，要成为一个名副其实的演员，这一切都是必不可少的。”
因为王家卫既是导演又是编剧，所以他常常一边拍戏，一边根据演员的特点而改戏。在与张曼玉合作的时候，他发现张曼玉不善于语言对话，而特别善于运用肢体语言表达细腻的情感，于是他删去了许多关于张曼玉对话的情节，而增加她的肢体语言部分，这就让张曼玉扬长避短，把自身优势发挥得淋漓尽致，也把人物演绎得入木三分、与众不同。善于发现演员本身的特点，并根据演员的特点为其量身打造，使演员与角色融为一体，这一点并不是所有导演都可以做到的。
张曼玉对王家卫充满了敬佩与感激，对于王家卫给自己的帮助也一直记在心上。在拍完《花样年华》后，张曼玉又忆起王家卫对她的影响：“王家卫在我最低落的时候出现，他让我有了自信。10年前，我开始想突破自己，但需要有一个适合的人去配合。而王家卫就是那个人。因为他没有剧本，你就没有办法，只能用心去演。……和王家卫拍片，我觉得很有安全感。他永远会把我最好的一面拍出来。王家卫为我打开了一扇门，他使我明白：表演不仅仅是一种陈述，而是要发自内心，需要整个身心的投入，而不是光靠脸部或眼睛。”
或许有人会把张曼玉的成功归功于发现她的导演。其实王家卫成就了张曼玉的同时，张曼玉也成就了王家卫。王家卫之所以能成为伯乐，前提是张曼玉的确是一匹“千里马”。如果张曼玉仅仅是“花瓶”，如果她本身没有足够的实力，如果她不能够静下心来进入人物内心细细揣摩角色，机会也不会光顾她。
在生活中，当各种条件都成熟时，一个人取得某种成就是理所当然的事情。但是在很多时候，我们会认为这种情况是“机会”。其实，有时候机会里面确实有天时地利的因素，而有的时候，天时地利也不能影响事情发展的趋势，这种情况就叫 “实力”。
拥有实力的人，机会唾手可得，随处可以彰显自己的能力，随时可以表现最佳的状态给大众和外界；而迷信机会的人，恐怕连抓住机会的实力都没有。
机会随时都可能出现，问题是在机会当空划过的那一瞬，你准备好了没有？你的实力足不足以抓住那个机会？也许你有过这样的经历：考场上你遇到一个分值很大的难题，而且就在前一个星期你还做过一道类似的题目，如果你做对了就可以在高考中取得不错的成绩，但遗憾的是你当时由于偷懒没有做；领导准备派你出国学习，但你自从大学毕业离开校园以后就再也没有碰过英语，现在的英语口语一团糟，无奈眼看着别人顶替了你。
对于那些能够把握机遇并且充分利用机遇的人来说，机遇时刻都存在着，他们对机遇就像有经验的船夫利用风一样，两者之间似乎有一种默契；而对于那些对机遇毫无知觉也不会很好利用的人来说，即使机遇来到眼前，他也不能及时抓住。
小编点评
生活中，我们常听到有人抱怨自己运气不好，没有别人那样的机遇。可是事实上，每个人或多或少都会获得一些机遇，之所以有人成功，有人失败，很大程度上取决于这个人是否有足够的实力去抓住机遇。因为“实力”毕竟是内因，“机遇”只是客观条件，再好的客观条件也只有通过内因才起作用，如果你询问失败者他们失败的原因，他们中的大多数人将会说，他们之所以失败，是因为没有机遇，没有人帮助、提拔他们。而能够成功的人却不会这样找借口。他们默默地奋斗，从不怨天尤人。他们稳扎稳打，靠的是自己。
