莫言小时候听说的鬼怪故事，在他的许多小说中都有反映。这些神秘的故事激起了他丰富的联想，加强了他对神秘气氛的感知。在莫言的短篇小说中，《夜渔》《金鲤》《夜渔》《铁孩》《翱翔》《马语》《拇指铐》《白杨林里的战斗》《嗅味族》《月光斩》《挂像》这十一篇小说有着浓重的玄幻色彩，莫言从故事的聆听者，转换为故事的讲述者。一些神魔鬼怪的事，积淀在他的知识经验系统中，变成了他运用自如的语言素材，也成为比喻喻体选择的对象。
莫言的神魔鬼怪类喻体，不算事件类中的，就有43个。他的这一类喻体有魔兽、鲤鱼精、独角兽、恶魔、凤凰、怪物、鬼、精灵、龙、魔鬼、神仙、巨人、外星人、仙女、小妖、妖精、幽灵等等。
（二）上下文语境
语境同话语实体的交叉可以形成通常所说的“上下文语境”，因为话语的这种上下文（前言后语），是互相联系、能影响结构和意义的，与其他语用环境的功能相当。[ 王建华，周明强，盛爱萍：《现代汉语语境研究》，浙江大学出版社2002年第3期，第56页。]修辞，就是运用恰当的表达手段，为适应特定的情境，以提高语言表达效果的规律。[ 胡裕树：《现代汉语》增订本，上海教育出版社1981年版，第42页。]比喻作为一种修辞手段，必定会受到上下文语境的影响。作者选择喻体时，往往要根据文章的上下文语境，就近取材，选择最适合的事物，使前后内容相互照应，逻辑严密，强化主题。
例如：
（146）你就是要从这些瞬息万变的线点里，捕捉那些心怀恶念的“鲨鱼”。
（《春夜雨霏霏》）
（147）老壮面子上应付着，心里却在暗暗地骂：瞧你那个鲤鱼精样子，浪说浪笑，不是好货！
（《放鸭》）
（148）飞驰的卡车把一辆辆手推车、马车、毛驴车和突突突喷着黑烟的拖拉机甩在后面。我感到，往昔平淡困顿的生活就像这些落伍的车辆一样被甩在身后了。
（《黑沙滩》）
例（146）喻体“鲨鱼”对应的本体是敌方。在这里，选择海洋生物“鲨鱼”而不是陆地生物作喻体，是由上下文决定的。海洋中出现的敌人，比喻为老虎狮子就不合适了。（147）将姑娘比喻为“鲤鱼精”，而不是狐狸精或什么别的妖精，是因为故事发生的场所是鱼虾蕃多的青草湖，老汉和姑娘都在湖上活动，比喻为鲤鱼精就更加合情合理了。（148）将“往昔平淡困顿的生活”比喻为“这些落伍的车辆”，正是承接前一句而来。
上一章中，我们分析过这样几个例子：
（149）他趴下，用手扒开腐叶，在水声最响的地方腐叶层层，像饼一样，水初盈出来时有些混浊，他稍等一下，水清了，低头便喝，清凉的泉水透彻胸腹，到后来才尝到了腐味。
（《人与兽》）
（150）大地升腾着缕缕白气，日头很大，不圆，像腌鸭蛋的黄儿般红润，似乎在淌鸭蛋油儿。
（《麻风的儿子》）
（151）太阳像根油条一样横躺在地平线上，颜色也如油条的焦黄。
（《老枪》）
这三个食物类喻体正是紧密联系上下文而选择的，恰当地描写了当事人饥饿的状态。
二、主观因素对喻体选择的影响
（一）作者的情感
对于要比喻的事物，是爱是憎，是欣赏还是厌恶，会对喻体的选择产生直接的影响。对于喜爱或欣赏的事物，我们往往选择美丽的、让人愉悦的喻体。有一些喻体，本身就有着美丽、耀眼、引人向往的特性，比如“花”，它总是与美好的情感联系在一起的。星星，无论是个体的星星还是群体的星河，都是闪耀美丽的。太阳，给人的感觉总是温暖的。母亲，温柔与爱的代表。这些代表了美好情感的事物，往往用来比喻作者喜爱的、欣赏的事物。例如：
（152）这个小媳妇真好看，活着像花，死去更像花。
（《枯河》）
（153）十几年前，她婷婷如一枝花，双目皎皎如星。
（《白狗秋千架》）
（154）她双眼瞪得杏子圆，脸红成了一朵粉荷花。
（《放鸭》）
（155）梨花的脸刷地红成了鸡冠花。
（《白鸥前导在春船》）
（156）你说，家乡美极了，美得像一幅艳丽的水粉画；你说，要画一幅《细雨桃花》送给我。
（《春夜雨霏霏》）
例（152）将“小媳妇”比喻为“花”，说她“活着像花，死去更像花”，这是从欣赏的角度去看“小媳妇”。（153）将年轻时候的“她”比喻为“一枝花”，眼睛比喻为星星，表达了故事主人翁年轻时候对她的喜爱之情。同样，例（154）（155）都是将女人的脸比喻为花，要突出的是女人的美丽。（156）将家乡比喻为“一幅艳丽的水粉画”。这些，都是用了美丽的事物进行比喻，表达了一种喜爱、欣赏的情感。
把人比喻为动物也蕴含了作者的情感倾向。有时候，把人比喻为动物有贬低的意思。例如：
（157）他在这儿不受欢迎，花茉莉根本不睬他，经常像轰狗一样叱他，他也死皮赖脸地不肯离去。
（《民间音乐》）
（158）告你说吧，结过婚的娘们，就像闹栏的马，一拍屁股就翘尾巴呢。
（《三匹马》）
（159）一胎生了三个，吐噜吐噜，像下狗一样。
（《白狗秋千架》）
例（157）花茉莉“叱他”像“轰狗”一样，意思是花茉莉对待他像对待畜生一样毫不客气，这里，对“他”有着贬低的意思。例（158）把女人比喻为“闹栏的马”，有着贬低的意思。例（159）把生孩子比喻为“下狗”，这是“暖”自嘲的说法。
（二）作者的审美倾向
任何作家都有着自己创作的美学原则和美学追求。一个作家选择什么样的喻体来进行比喻，与他的审美倾向有着密切的关系。例如：
（160）吐出来的凝块摆在嘴边，像他曾经见过的猫屎。
（《枯河》）
（161）伊揭了锅盖，见那些用奇异原料制成的团子明晃晃的，宛若骡马的粪便。
（《粮食》）
（162）队里割麦的人，被老猴子和张大力拖得像羊拉的屎，满地都是。
（《麻风的儿子》）
（163）他挥起锄头，对准那团蚂蚱砸下去。只听到啪唧一声响，像稀牛屎一样溅出去。
（《蝗虫奇谈》）
（164）浑浊的酒液，沿着桃木橛的脸，像尿液沿着公共厕所的小便池的墙壁往下流淌一样，往下流淌，往下流淌……
（《与大师约会》）
例（160）将吐出来的血凝块比喻为“猫屎”，（161）将观音土和野菜混合成的团子比喻为“骡马的粪便”，（162）将队里割麦的人比喻为“羊拉的屎”，（163）将飞溅的蚂蚱比喻为“稀牛屎”，（164）将“浑浊的酒液，沿着桃木橛的脸往下流淌”比喻为“尿液沿着公共厕所的小便池的墙壁往下流淌”，这种以屎、尿等排泄物作为喻体的比喻，一般人是不常用的，但在莫言的小说里，却并不少见。固然，“猫屎”“骡马的粪便”“羊拉的屎”“稀牛屎”“尿液”都是我们生活中熟知的事物，但是用来进行比喻，则说明作者倾向于将这些事物从潜意识引到显意识，认为这些事物进入文学创作是一件很自然的事情，这种陌生化的比喻反映了作者的一种审丑倾向。这种倾向，影响着他文中喻体的选择。
（三）作者的主观认定
作者的主观认定对比喻的选择有着较大的影响。有一些比喻，本体和喻体是两个具体的对象，它们在外在特征如形状、颜色、声音、大小、动作、状态等方面具有相似性，这是形似。还有一些比喻，两个对象之间相似点不是很明显，或者说很难说它们之间是否具有相似性，而作者主观上认为二者之间具有相似性。这是比喻的创造者从自己的主观体察、主观愿望、主观情感出发，硬性地主观地认定这种相似性。例如：
（165）大路两旁是绿油油的玉米，玉米长得像树林一样密不透风。
(《三匹马》)
（166）夕阳不动声色地露出来，河里通红通红，像流动着冷冷的铁水。
（《大风》）
（167）男孩已经爬进稀疏的白杨树冠里去了，树枝间有鸦鹊穿梭飞动，像一群硕大的蜜蜂，像一群阴郁的蝴蝶。
（《枯河》）
（168）走着与槐林相傍的土路，见无边的麦浪从路南涌上来，到了路边却陡然消失，像马失了前蹄，像潮撞着堤岸。
（《断手》）
例（165）中说“玉米长得像树林一样密不透风”，作者将“玉米林”比作“树林”，认为它们的相似点是密不透风，但对于读者来说，树林的密不透风这种特点并不明显，从我们的一般常识来看，树林甚至可以是很稀疏的，在这里，用来比喻玉米，就是因为作者主观认定树林是密不透风的。（166）将傍晚的河水比喻为“冷冷的铁水”，带有很强的主观性。因为铁水如果变冷就会是固态了，不可能流动。而在这里，因为作者主观赋予冷铁水流动的性质，确实恰当地描绘出了河水通红、冰冷的特点。（167）“鸦鹊”可比蜜蜂、蝴蝶要大得多，作者将鸦鹊比喻为“硕大的蜜蜂”“阴郁的蝴蝶”，给“蜜蜂”加上了“硕大”的特性，给“蝴蝶”加上了“阴郁”的特性，这都是不符合常态的，这种比喻，也是因为作者的主观认定。（168）将“无边的麦浪从路南涌上来，到了路边却陡然消失”比喻为“马失了前蹄”“潮撞着堤岸”，麦浪涌到路边却忽然消失，是因为麦子倒伏的压力渐渐因为麦秸的支撑力抵消了，而“马失了前蹄”就会前倾摔倒，“潮撞着堤岸”会因为反作用力而产生回波，相似点让读者很难理解。这样的比喻的产生，完全是因为作者的主观认定。
无论是客观因素还是主观因素，都会喻体的选择产生了一定的影响。莫言小说中的喻体选择，与莫言本人的成长经历密切相关，他在成长中的所见所感，都进入了其知识经验，成为喻体备选的大仓库。喻体的选择，与具体的上下文也有着紧密的联系。文章的题材，故事的地点、时间，情节推动中的出现的种种事物，比喻的上一个句子和下一个句子，都是影响喻体选择的因素。比喻是带了强烈的主观色彩的修辞，作者要表达的情感，作者的审美态度和主观认定，都会喻体的选择产生影响。
本章以莫言短篇小说中的比喻为研究对象，通过数据统计和比喻的实例分析，系统地探讨了莫言短篇小说比喻的分布、比喻的联结方式、比喻的类型、本体的特点、喻体的特点以及喻体选择的影响因素。
首先，对莫言短篇小说中比喻的分布、比喻的联结方式、比喻的类型进行了系统的分析。通过数据统计，可以看出莫言的75篇短篇小说每篇文章比喻的数量，还了解到每篇文章的比喻密度。其中，比喻密度最大是《枯河》，比喻密度最小的《奇遇》。通过对联结方式的统计，我们得出，莫言短篇小说的比喻联结方式，使用最多的是“像”和“像……一样”这两种。通过对比喻类型进行统计，我们可以看出，莫言短篇小说的比喻，事物性比喻远远多于事件性比喻；基本类型最多的是明喻；特殊类型最多的是修饰喻和博喻，修饰喻和博喻是莫言小说中最具特色的比喻类型。
接下来对莫言短篇小说中的本体和喻体进行了系统研究，并分析了本体和喻体的特点。莫言短篇小说中的本体，人、人的身体部位、声音、自然现象、动物和木体类排前六位，反映出作者对人的极大关注、对自然环境描写的重视、对声音十分敏感的特点。莫言短篇小说中的喻体，动物、生活用品、食物、声音类、自然现象和木体类排前六位，反映了作者好以动物作喻、以熟悉的生活用品作喻、以食物作喻的三大特点。
最后，对莫言小说喻体选择的影响因素进行了研究。莫言小说喻体选择的因素，包括客观因素和主观因素。客观因素包括作者的成长经历和比喻的上下文语境。主观因素包括作者的情感表达、作者的审美倾向和作者的主观认定。
本文尝试对莫言短篇小说中的比喻进行一个完整、系统的研究，文中用到了大量的数据和例证来说明文章的观点，但是由于能力水平有限，在理论高度和分析过程中还有很多欠缺。莫言短篇小说中的比喻只是莫言比喻中的一部分，不能囊括全部。希望以后能够对莫言所有作品进行更加全面深入的研究。也希望本文的的研究方法和框架，对其他作品的比喻研究有一定的借鉴意义。
