目前，高丽纳的印象还很新鲜，两人交换的计划老在心中盘旋，克利斯朵夫便打算写一个音乐戏剧给高丽纳演，其中写几段她可以唱的曲子，——大体是一种诗歌体音乐话剧的形式。这门艺术从前在德国很受欢迎，莫扎特曾经热烈称赞过，贝多芬、韦伯、门德尔松、舒曼，很多伟大的作家都有过这类作品；但自从瓦格纳派的艺术盛行一时后，以为替戏剧和音乐找到了一个确切的公式，诗歌体杂剧就衰落了。瓦格纳派的学究气，不单排斥一切新的杂剧，还要把以前的杂剧彻底铲除：他们努力把歌剧中所有对白删除掉，替莫扎特、贝多芬、韦伯等补上了他们自认为精致的吟咏体，他们很虔诚地把垃圾放在杰作上面，自以为把大师们的思想给补足了。？
高丽纳的批评使克利斯朵夫对于瓦格纳派的朗诵风格觉得拙劣，甚至不堪入耳；他考虑到在戏剧中把道白与歌唱放在一处，用吟咏体把它们结合起来，是不是显得无聊，是不是违反自然，因为好像把一匹马和一只鸟拴在同一辆车上。道白与歌唱各有各的节奏，一个艺术家为了他所偏爱的一种艺术而牺牲另一种，是可以理解的。但要在二者间求中庸之道，非两败俱伤不可：结果是道白不成其为说道，歌唱不成其为歌唱。为什么不让它们都自由呢？就像一个漂亮的女子，沿着一条小溪袅娜地走着，幻想着，给涓涓的水声感染着，脚步的节奏不知不觉与溪水相互呼应。这样，音乐和诗歌都自由了，可以齐头并进，把彼此的幻想交织在一起。当然不是任何音乐任何诗歌都能这样结合的。一般拙劣的尝试和粗俗的演员，往往使反对杂剧的人振振有辞。克利斯朵夫也和他们一样非常讨厌，演员们跟着乐器的伴奏吟诵的时候，并不考虑到伴奏，并不想把他们的声音与伴奏融合为一，只想让人们听到他们的声音。可自从他听到了高丽纳和谐的声音，听到了她流水似的纯净的声音，他仿佛看到了一种新艺术的美。？
或许他看得很正确，但这类艺术如果要真有价值，便是所有的体裁中最难的，像克利斯朵夫这样没经验的人去贸然尝试，绝对是一种冒险。尤其因为这种艺术需要诗人、艺术家、演员三方面的努力达到协调的程度。克利斯朵夫完全不考虑这些，就冒冒失失去尝试只有他一个人感觉到的新艺术。？
最初他想用莎士比亚的一部神幻剧或《浮士德》后部中的一幕来配制音乐，但戏院方面并无意尝试，认为费用不便宜，而且是很荒唐的。大家承认克利斯朵夫对音乐很精通，但看到他胆敢对戏剧也想涉猎，就觉得好笑而不把他当真了。音乐、诗歌，好像两个毫无关系而暗中互相仇视的世界。要踏进诗歌的领域，克利斯朵夫必须和一个诗人合作；而且这个诗人是不能由他选择的，连他自己也不敢选择，因为他不敢信任自己的文学趣味。别人说他完全不懂诗歌，事实上他的确对周围的人所赞赏的诗歌完全不懂。他那种老实固执的性格，让他费尽心血地去体会这首诗或那首诗的妙处，但始终没有一点儿成就，他不胜惶恐，承认自己没有诗人的素质。其实他很喜欢某几个过去的诗人，这一点使他还有点儿安慰。
但他爱好那些诗人的方式与众不同，他发表过奇特的见解，说只有把诗译成了散文，甚至译成外国文的散文而仍不失其为伟大的诗人才算真正伟大，又说语言的价值全在于它所表现的心灵。朋友们听了都取笑他，曼海姆把他当成俗物，他也不敢辩白。其实只要听一听文人谈音乐，就可知道一个艺术家一旦批评他外行的艺术就会闹笑话。这种例子他几乎天天可以看到，所以他决定承认(虽然心存怀疑)自己对诗歌真是外行，而对那些他认为更内行的人的见解，只管接受就是了。杂志社里的朋友们向他介绍了一个颓废派诗人埃尔摩德，说他写出了与众不同的《伊芙琴尼亚》。当时的德国诗人和他们的法国同行一样，正忙于改编古希腊的悲剧。埃尔摩德的作品就是半希腊半德国式的那一种，把易卜生、荷马甚至王尔德的风俗混在一起，当然也没忘记参考一下历史学。他所写的阿伽门农是个神经衰弱病人，阿喀疏斯是个胆小怕事的人，他们互相埋怨自己的处境，而这当然也于事无补。全剧的重心都在伊芙琴尼亚一个人身上。而她又是一个神经质的、毫无理智的迂腐的伊芙琴尼亚，对着那些英雄狂叫怒吼，向大众宣扬尼采派的厌世主义，结果是醉心于死而在狂笑中自刎了。？
这部狂妄的作品，完全代表一个穿着希腊服饰的末落的野蛮民族，与克利斯朵夫的精神是根本对立的，但周围人都异口同声说是杰作。他变得胆怯了，也信了他们的话，其实他的脑中装满了音乐，念念不忘的是音乐并非剧本。剧本只是一个河床，是他用来渲泄热情的河床。真正为诗歌配制音乐的音乐家必须懂得放弃自己的个性，克利斯朵夫绝对做不到，他只想到自己，根本不考虑诗歌；而他却不愿承认这一点。他自以为了解诗人的思想，殊不知他所了解的根本不是原作的真正内涵。？
等到排练时，他发现了作品的拙劣。有一天他听着其中的一幕觉得荒诞无稽，以为是演员改了样；他不但等着诗人向演员解释剧本，还对那个替演员们辩护的诗人解释。作者不服气了，很不悦地说他总该明白自己要表达的内涵吧！克利斯朵夫坚持埃尔摩德完全不了解剧本，引起了众人的哄笑，克利斯朵夫才发现自己闹了笑话。他住了嘴，承认那些诗句不是他写的。于是他看出了剧本的荒谬，很沮丧，他不知道怎么以前会接受的。他骂自己糊涂，揪着自己的头发。他想自我安慰，暗暗说：“好吧，我根本不懂。别管剧本，只管音乐吧！”——可是剧中人物的举止、姿势、语言的无聊，做作的激昂，不必要的叫喊，都使他受不了，甚至在指挥乐队时连棒子都举不起，恨不得躲起来。他太坦白，太不善于伪装，无法掩藏自己的感想，使朋友、演员、剧作者，每人都能十分清楚地感觉到。？
“是不是你不喜欢这个作品？”埃尔摩德冷笑着问。？
克利斯朵夫鼓起勇气回答：“说实话，我不喜欢，因为我不懂。”？
“那么你在写音乐以前，没读过剧本吗？”？
“读过，”克利斯朵夫天真地说，“可是我误会了，把作品理解错了。”？
“可惜你没把你所理解的写下来。”？
“噢！我要是能自己写才好呢！”克利斯朵夫说。？
诗人在气恼之下，为了报复，也批判起他的音乐来了。他说它十分繁重，使人听不到诗句。？
诗人不了解音乐家，音乐家也固然不了解诗人，演员们却是对他们俩都不了解，也并不想去了解。他们只是在唱词中找些零星的句子来卖弄他们自己的嗓子。他们并不想让朗诵去适应作品的情调与节奏，他们和音乐无法融合，好像他们永远没办法把音唱准似的。克利斯朵夫气得非常恼火，拼命地把一个一个的音符念给他们听，可是他念他的，他们唱他们的，根本不懂他的意思。？
要不是因为已经排练到了相当的程度，突然取消了会引起诉讼，克利斯朵夫早放手不管了。曼海姆听到他沮丧的话，满不在乎地说：？
“怎么啦？事儿极不顺利吗？你们彼此并不了解吗？哦！那有什么关系呀？除了作者本人，谁敢说真正了解一件作品？作家自己能真懂，就已经很不错了！”？
克利斯朵夫担心诗的荒谬，说是会连累到他的音乐。曼海姆当然清楚那些诗不近人情，埃尔摩德也是一个无聊的家伙；可他毫不在乎，埃尔摩德请客时的饭菜挺好的，又有一个漂亮的太太：评论界还能对他说什么呢？克利斯朵夫耸耸肩，说他可没工夫听这种无聊的话。？
“哪里是无聊的话！”曼海姆笑着说，“他们都是些老实的人！完全不明白人生中什么是关键的啊！”？
他劝克利斯朵夫别为了埃尔摩德的事操心，得想自己的事。他鼓励他做些宣传。克利斯朵夫恼火地拒绝了他，有一个记者采访问到他的身世，他憋着气说：“这与你有什么关系！”？
又有人代表一个杂志来给他拍照，他跳起来，说他没做皇帝，也用不着把照片摆在街上给路人看。要他跟当地最有势力的沙龙联系简直不可能。他不接受别人的邀请，要不就是不得不接受了，临时又忘了去，或是垂头丧气地去，好像成心跟大家过不去。？
而最糟的是，上演的前两天，他同杂志社的人也闹翻了。？
有些事是逃不掉的。曼海姆继续篡改克利斯朵夫的作品，将有批评的段落整行删掉，改成赞扬的话。？
有一天，克利斯朵夫在某一个沙龙里遇见一个演奏家，——一个曾被他批评的小白脸钢琴家，微笑着向他道谢。他反感地回答说用不着来谢他，那钢琴家仍是絮叨着表示感谢。克利斯朵夫直截了当地打断他，说如果他喜欢他的批评，那是他的事了，可是写的人决不是想让他喜欢的，说罢他就不再理他了。演奏家以为他只是脾气坏，但仍是个好人，就笑着走了。克利斯朵夫想起不久以前收到另一个被他骂的人的感谢信，突然起了疑心，便到报亭买了份最近的杂志，找出他那篇文章 看了一遍……当时他简直不敢相信那是事实。过了一会儿，他恍然大悟，就愤怒地奔到社里去了。？
华特霍斯与曼海姆正在那儿跟一个熟悉的女演员聊天儿，他们根本没问克利斯朵夫的来意。他把杂志往桌上一摔，连气也没来得及喘一口就开始破口大骂，乱叫乱嚷。骂他们是混蛋、流氓、骗子，抓起一把椅子使劲儿往地板上乱摔。曼海姆还想和他嘻嘻哈哈，克利斯朵夫抬起脚要踢他的屁股。曼海姆躲到桌子后哈哈大笑，华特霍斯对他很蔑视地看了一眼，拿着庄重的气派，竭力在喧闹声中表示不允许别人对他用这种口气说话，叫克利斯朵夫等他的消息，然后把名片递给他。克利斯朵夫拿起来甩到他脸上，叫道：？
“摆什么臭架子呀！……用不着名片，我知道你是什么货色……你是个骗子、无赖！……你想我会和你决斗吗？……哼，你只配给别人揍一顿！……”？
他的声音直传到街上，连行人都停下来听。曼海姆赶紧关上窗子，那女客吓坏了，想溜，可克利斯朵夫把大门关上了。华特霍斯气得脸色都变了，曼海姆厚着脸皮笑着。克利斯朵夫不给他俩开口的机会，把能想到的最难听的话都说尽了，直到再也找不出词来骂，连气都塞住了才走。而那个人也一时间被气得语塞。曼海姆立刻又活跃了，他挨骂不过像是鸭子淋了雨。但华特霍斯愤怒至极，他的尊严受了侮辱；而且当着别人受辱，让他无法容忍。同事们也跟着附和，社里所有人里只有曼海姆不恨克利斯朵夫，因为他拿他耍够了，觉得听几句粗话也无所谓，所以他准备跟克利斯朵夫照常往来，就像什么事都没发生一样。可克利斯朵夫记在心里了，不论对方怎么迁就他，始终拒绝。曼海姆也不在乎，克利斯朵夫就是个玩偶，已经给他心满意足地玩够了；他又在进攻另外一个傀儡了。从此他们断了来往，但曼海姆在别人提到克利斯朵夫时仍旧说他们是好朋友，也许他确实这么认为。？
吵架以后两天，《伊芙琴尼亚》公演了，结果是彻底失败。华特霍斯的杂志对剧本大肆吹捧，对音乐只字不提。别的刊物可是高兴极了。大家起哄，喝倒彩。戏演了三场就停了，众人的嘲笑可并不能马上就停止了，能有机会说克利斯朵夫的坏话真是太高兴了。连着好几个星期，《伊芙琴尼亚》成为讥刺的资料。大家知道克利斯朵夫再没自己的武器，就尽量利用机会攻击他，惟一的顾忌就是他在宫廷中的地位。虽然他对那位屡次责备他而他置之不理的公爵很冷淡，他仍经常在爵府内走动，所以群众认为他还有后台在支持他——有名无实的支持——而他还要把这最后的靠山亲自毁掉。？
