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第14章 看老去·蝶恋花

蝶恋花

萧瑟兰成看老去。为怕多情,不作怜花句。

阁泪倚花愁不语。暗香飘尽知何处。

重到旧时明月路。袖口香寒,心比秋莲苦。

休说生生花里住。惜花人去花无主。

看老去

古代如果有形象指导,或者是经纪人行业的话,南朝的庾信应该可以做到行业的翘楚。庾信小字兰成,长大后才名卓着。平生际遇“坎坷”,着有《伤心赋》等诗文,自我塑造的落魄伤心的形象颇为成功,且对后世影响甚大。杜甫《咏怀古迹》诗:“庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。”容若习惯以他自比,多少自伤自怜。取其同是伤心人之意。

容若虽然爱以兰成自比,可是既没有庾信的坎坷际遇,也没有所谓的怀才不遇。一身萧瑟只是因他作茧自缚,太看不开。赞美他痴情也可,说他痴蛮却也不委屈他。人生百事可为,何况又是个男儿身?连探春都晓得讲:“我但凡是个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业,那时自有我一番道理。”积极进取,才是正确的人生观和态度,符合时代进步的需要。重情是好的,但一个大男人在“情”树上吊死,真是不值当。

这首《蝶恋花》写自己旧地重游,想起昔日和爱人携手同游花间的情景。容若抒写的词意倒是很合词牌的字面意思——蝶恋花。

明月路照惜花人。记忆中的风景如画。如今只有爱如花香残留指间,为我证明。我曾拥有过你,我将怀抱着对你的记忆死去。

可是老去,老去是如斯缓慢,我们要到哪一天才可以两两相忘?是否唯有死亡的黑暗降临覆灭时,我才会不再为你感到寂寞?

《饮水词》每多出现“花”和“惜花人”的指代,这应该是他和她的爱情隐语。这里的“惜花人”应指已经故去的“她”而非容若自己。

这和将男子比做“惜花人”,将女子比做“花”的习惯有所差异。想来,是容若自认如兰草般清高出尘,而伊人明了他的心志,容若视她为知音,因此称“她”为“惜花人”。

我所喜和不喜的一切,在这首词中都显露无遗了。这首词婉约中带出欲说还休的凄凉。用词的精巧和意境的雕琢是很值得玩赏的。“为怕多情,不做怜花句”一语道破心底的矛盾,而深情难遣,欲罢不能,更是颇能引起人的共鸣。

纳兰词,虽是王国维极许的“未染汉人习气”,但许是这位公子饱读诗书的缘故,容若翻用前人诗句的次数和频率都太高了。这首词里就有四句是有清楚出处——“阁泪”句:语本宋佚名《鹧鸪天》

词:“尊前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂。”“袖口”句:语本宋晏几道《西江月》词:“醉帽檐头风细,征衫袖口香寒。”“心比”句:语本宋晏几道《生查子》词:“遗恨几时休,心抵秋莲苦。”“惜花”句:语本宋辛弃疾《定风波》词:“毕竟花开谁为主,记取,大多花属惜花人。”虽然用得恰好,甚至比之原着毫不失色,可我认为容若的才气应该不止如此而已。

清时人用典像蹩脚的小贼,怎么看行藏太露。不似盛唐北宋,用典用得出神入化,宛如百万军中摘人首级探囊取物一般。读了许多《蝶恋花》,认为最好的还是柳永那首——伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

三变的词由景入情,生动饱满,既有《短歌行》的萧壮,也有月落河塘的温柔缱绻,也用典,用到无迹可寻的地步。整体感觉是如此的一气呵成,叫人不忍终篇。

结句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,这不是普通的经典啊!情语本已叫人过目不忘,再经王国维《人间词话》里这么一点拨,但凡语文成绩及格的中国人该都知道。

容若和柳永两阕《蝶恋花》相比不说高下立判,至少也强弱悬殊。

我自这悬殊中看见了衰亡。不单人会老,连诗词歌赋也会有老去的一天。无力挽回这种衰微。这世间必有超越万物时间存在永恒的道,然而那又注定不被人限小的生命轻易触及。

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