青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
——《郑风·子衿》
若言思念的优雅，当属《郑风子衿》里那一句：“青青子衿，悠悠我心。”这一句，美在四个叠字：“青青”有声有色，有如春光泻落树梢般鲜活亮丽；像戏曲里拖曳的尾腔，欲笑还颦最断“悠悠”袅袅不尽，人肠。
若言思念的颜色当是青青无疑。
他青色的衣襟，将她的思念也染成了青色。思念有了颜色，像河流两岸青青的树影。思念如水涣涣，女心似影悠悠。这句话漂亮得惊人，尤其是“悠悠”一语，道尽思念是如何缱绻深长，深长得让后来的人无不心有戚戚。
因为很难，我们对一个人产生这样持久的思念而始终心无厌倦。可以满足我们对情感夸饰的心理，希冀“悠悠”同时又不无天真，着从别人处获得这种绵绵不绝生生不息的情感。
多年之后，有一个男人，用这句话为自己的雄心做了精美的修饰。他告诉我们，这后面还有两句：沉吟至今。
于是，这“但为君故，”
思念像被植入土壤的植物，更饱满，更稳固，更蓬勃，更茁壮。千百年前，一位多情女子的失落情意，千百年后，在一个盖世无双的男人身上找到依托。这未尝不算心有灵犀的一种安慰。
多情的郑国女子在城阙等候着情人，她望眼欲穿，就是不见情人的踪影，她着急地来回走动，不但埋怨情人不赴约会，更埋怨他连音信也不曾传递。
她唱着——青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
古时男女的约会很不自由，就算郑是比较开放的地儿，那自由程度和现代人还是有区别的，因为机会难得，约起会来就没那么矫情，拐弯抹角磨磨叽叽半天不入正题。
一般如果大起胆子，看准机会跑出去跟人约会的，那都是作好了以身相许，偕老终生的准备。
可惜他没有来。她的等待落了空。想许都没得许。
忍不住想起纳兰容若的一阕《临江仙》：
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处，风动护花铃。
这词中女子的情态，不免叫人想起《子衿》。同是候人不至，容若词中描写细腻，以外部的景物来映衬人物内心的波动焦虑；而《子衿》是蜕去了一切躯壳，省去了所有外在的描述，以女子的口吻直述思念，坦然直率与《临江仙》的婉转低回很是不同。
与《子衿》里的郑女比，《临江仙》里的女子算不得哀苦，起码她还有“原是瞿唐风间阻，错教人恨无情”这样的借口来聊以自慰。
有时，若是知道了他的失约是因外界的干涉不得已而为，也许还有点安慰。可若是他自己改变主意退缩了，就像步飞烟的情郎赵象一样，平时你侬我侬巴不得把身子化在蜜水里和你溶到一处，口口声声你中有我，我中有你。一到关键时刻，脚底抹油溜得比耗子还快，叫人情何以堪？
万一，不幸，他是这样的男人，你付与了感情，还继不继续呢？
大半女子会摇头的，就像我们看完步飞烟、白素贞的故事掩卷叹息：
这样的女人，有才有貌，什么样的男人爱不到，偏偏爱上这样懦弱无能的男人！可是，当自己身陷其中的时候，又是两说。感情，往往就是泻药，看起来百毒不侵武艺高强的人，也许就顶不住伤风拉稀。
爱情从来不懂公平，几家欢喜几家忧实属正常。同是等待，《风雨》里的女子，风雨黄昏夜终于候得情人归来；《子衿》里的女子却是望眼欲穿迟迟不见情人到来。
失约，是让人心意凋零的事，像一个女人坐在窗前，面朝大海，花容寂寂，知道今年他又不来了，就那么一瞬间，花凋心谢，心碎无痕。
在旁观者看来，郑女已接近失恋的边缘，起码是感情出了问题。由她自己的叙述可以了解，那男子已经有一段时间没来找她，也没有和她通音信。这种不寻常的迹象极有可能是她的恋人变心了。
说她痴也好，说她傻也行，爱情令人盲目而迷乱，能让人失望也能给人无穷的勇气和信心。她的吟唱“一日不见，如三月兮”听得出失落，听不出绝望。
“一日不见，如三月兮”与“青青子衿，悠悠我心”一样脍炙人口，被后人化作了“一日不见，如隔三秋”，由此也可见这句话是如何动人了——思念要如何缱绻不绝，才能在一日之间穿越三秋，抵达彼处时，已白发垂垂。
我们说郑女是可爱的，是因为她对感情的不绝望，这点正是我们难以达到的执着。即使是走到了山穷水尽的地步，她仍相信转过这一处山坳，就能看到梦中的花园。诗中并无交代男子因何失约，后来有没有来。不解释，不交代结局，也是一种期待。
Nonewsisgoodnews.也许，她会如愿以偿，就像紫霞仙子和至尊宝，纠结了五百年，在城头上对峙三天，终于在最后的一吻中袒露心迹。
