第39章 力与美的完美诠释者米开朗基罗
米开朗基罗是欧洲文艺复兴时期意大利伟大的雕塑家、画家、建筑师和诗人，是文艺复兴时
期艺术文化的伟大代表之一，他与达?芬奇、拉斐尔齐名，史称文艺复兴艺坛“三杰”。
天才少年崭露头角
米开朗基罗于1475年3月6日生于佛罗伦萨的卡普莱斯镇。其父路德科?波纳罗蒂是卡普里斯
市的市长。母亲在他六岁时去世，由奶妈抚养，奶妈的丈夫是一位石匠，因此米开朗基罗从
小就熟悉了雕刻，深受雕刻艺术的熏陶。老波纳罗蒂出身贵族，按父亲的意志，他进入佛罗
伦萨
的乌尔比诺的拉丁语学校学习。由于米开朗基罗早年就热爱艺术，他违抗父命，执意选择凿
刀和画笔。
1488年，无可奈何的父亲只好让13岁的米开朗基罗从师于佛罗伦萨画家格兰达约学艺。
1489年，米开朗基罗从师于雕刻家贝尔托贝托。这位老人是文艺复兴早期现实主义传统的继
承者，他对米基朗开罗天才的形成产生了很大影响。在这期间，米开朗基罗对塑造技巧获得
了最初经验。在罗伦索?美第奇宫中，米开朗基罗有机会看到许多包括有古代雕塑遗物在内
的丰富收藏品，并接触了“柏拉图学院”的人文主义思想，尤其是它的美学学说。美第奇宫
当时是文人
、学者、诗人、艺术家和社会名流荟萃的地方，这极大地补充了画家的普通教育。米开朗基
罗经过严格的训练和先进的人文主义的熏陶，为他以后的艺术创作打下了坚实的基础。
这时期，罗伦索之死引起了政治骚乱，法国入侵，人民反对罗伦索。在最早的雕刻作品中，
米开朗基罗已经敏锐地以反映社会情绪的巨匠姿态出现了，他创作了一些充满力量和内心紧
张的作品。米开朗基罗的浮雕《梯旁圣母》和《山陀儿之战》表现了他对传统圣像画赋于的
新的深刻思想，同时他独特的艺术风格初露端倪，即主要表现人体美。
1494年10月，米开朗基罗到北部威尼斯去，后又到波伦亚。在波伦亚，雕塑家奎尔查的作品
给了他有利的影响。
由于受到同行的嫉妒，1495年末他不得不回到故乡。在
佛罗伦萨期间，他完成了两件仿古品：《幼年的施洗约翰》和《睡着的爱神》，其技巧之高
，达到以假乱真的程度。
少年天才米开朗基罗的艺术手法已成熟起来，并逐渐形成了自己的风格。
雕英雄像显爱国情
1496年6月，米开朗基罗第一次抵达罗马，那年他22岁。在这里他创作出了他的第一批大型
雕像《酒神》和《哀悼基督》。
《哀悼基督》成为当时文艺复兴时期艺术的新的词汇。此时，米开朗基罗25岁。《哀悼基督
是米开朗基罗惟一的署名作品。此像现安放在罗马圣彼得大教堂内。米开朗基罗不合时尚的
作品，来源于内心的哲学召示，他是近代最早将心理学应用于艺术的人。此时是艺术家创作
的辉煌时期。
1501年，米开朗基罗返回佛罗伦萨。一次偶然的机会，他走过佛罗伦萨教堂的庭院，发现了
一块
在那儿闲置了46年的大理石，他如获至宝，利用3年时间雕刻成《大卫》巨像。由于米开朗
基罗是一个热烈的爱国者，因此他把这尊巨像表现为刚毅英雄的战士，从人民中诞生的祖国
保卫者。佛罗伦萨人从大卫身上看到了掌权者树立的榜样。专门委员会经过长期争论，确定
佛罗伦萨共和国政府所在地——维基奥宫前面的广场上安置《大卫》像。意大利人把这一杰
作看成保卫祖国的象征，因此称之为“保卫祖国的市民英雄。”大卫像开创了雕塑史的新纪
元。此时年仅29岁的米开朗基罗成为意大利第一流的雕刻家。
在此期间，米开朗基罗还完成了其他作品如《多尼圣母》和《卡希那之战》。
近代雕塑至高成就
1505年“巨人”的名声把米开朗基罗带回到罗马。新教皇朱利二世急于建造一座“世界上最
伟大”的陵墓，以使自己留芳百世，而胜任此工作的惟有米开朗基罗。米开朗基罗雄心勃勃
地计划建造这座独一无二的辉煌的建筑，而教皇不惜二十万银币保证工程的实施，后来教皇
听信谗言断绝工程资财，米开朗基罗与教皇关系恶化，毅然离开罗马，回到佛罗伦萨。
后来，教皇一再召令他回去，但米开朗基罗不予理睬。最后教皇诉诸于武力，为避免事态恶
化，米开朗基罗让步了，与教皇达成和解。教皇授命他制作《教皇朱利二世》铜像，米开朗
基罗用了两年时间完成了塑像任务，此像后来失传。
1508年教皇请来米开朗基罗描绘西斯廷教堂的天顶——十二使徒的形象，其尺寸之大是以前
的画家连想都不敢想的。米开朗基罗一再推辞，教皇固执己见，他不得不承担这一任务。他
把自己锁在教堂里近4年，除了研磨颜料的人及教皇偶尔进入，不放任何人进去。在阴暗的
灯光下，米开朗基罗背躺在建筑架上，以他非人力能及的巨大代价，在没有任何人帮助的情
况下，完成了500平方米的壁画面积。米开朗基罗总是把自己的艺
术作为唤起人民坚持正义和勇敢地向邪恶势力作斗争的武器。因此，他的绘画独树一帜：粗
犷、雄浑、刚毅，具有浮雕感，这一独特的艺术风格同当时流行的精细纤巧的艺术风格形成
了鲜明的对照。正是这种形象的浮雕和性格刚劲坚毅的明确性，有力地打动了观众的心。达
?芬奇也不得不为它的艺术魅力所折服。
然而，这件惊天动地的作品也严重摧毁了艺术家的健康。
朱利二世逝世后，米开朗基罗接手已经动工的未完成的陵墓。1519年米开朗基罗终于完成了
教皇朱利的纪念碑，纪念碑的中心人物是摩西像。这时期米开朗基罗的雕刻艺术已经达到炉
火纯青的地步，《摩西》雕像被美术史誉为“近代雕刻的最高成就”。
1527年查理五世大帝入侵罗马，城市被洗劫一空，作为画家和爱国者的米开朗基罗领导了修
建城市的工作，但佛罗伦萨在经受了11个月的重围后，1530年沦陷。米开朗基罗被迫继续完
成美第奇礼拜堂的雕刻任务。米开朗基罗从反抗美第奇家族到放下武器被迫为其服务，不难
想见当时他在思想感情上的矛盾和痛苦。在米开朗基罗坎坷一生的艺术生涯中，这是一个伟
大的转折，早期那种较为乐观的，活泼的艺术风格从此变得沉郁而悲壮。
1534年，米开朗基罗完成了美第奇礼拜堂的雕刻工作，艺术家通过这
些作品表达了自己对祖国命运的忧虑和悲愤交织的复杂感情，因此专家把美第奇教堂称为当
时“意大利的一面镜子”。此时米开朗基罗已成了一个孤独、忧伤、叛逆的老人。
建筑奇才艺术巨人
1534年米开朗基罗永远地离开了佛罗伦萨，在罗马度过了他的余生。他在这儿200平方米的
巨大面积上，完成了朱利二世墓碑上的纪念物——《最后的审判》。
米开朗基罗在66岁高龄时完成《最后的审判》，他已功成名就。但此时他却遭受了命运的残
酷打击，他的三个最亲的人相继离他而去。由于悲痛过度，他一病不起。
但他康复了，又继续他的工作。在他生命的最后20年里，他领导了大型综合的建筑工作。他
的建筑艺术风格和他的雕刻、绘画一样，追求气势雄伟、豪放和刚劲有力。米开朗基罗的建
筑艺术成果较多，除了设计较早的佛罗伦萨美第奇礼拜堂和劳伦齐阿图书馆之外，其主要成
果还有：1547年的“罗马法尔涅塞官”设计和1547年着手设计的圣彼得大教堂圆穹、1550～
1559年的圣?乔凡尼?第?菲伦提奥尼教堂设计、1562年的罗马雄伟的庇护大门的设计和15
64年设计的罗马卡皮托内利亚广场建筑群等。这些辉煌的建筑充分体现了米开朗基罗的卓越
建筑才华。卡皮托利亚到今天仍属于罗马最漂亮的建筑格局之列。
米开朗基罗在建筑艺术方面最卓越的成就是流传至今的世界闻名的圣彼得大教堂的圆穹天顶
。此时艺术家已年届73岁，然而，对艺术的执着追求使他干了16年，到1564年2月18日，正
当圆穹即将收工完成时，89岁的米基朗开罗已走到了生命的尽头。
许多人认为圣彼得大教堂的圆形天顶是他的杰作中最伟大的作品。
除了雕刻事业外，米开朗基罗一生还写了大量诗篇，他的爱情14行回环诗在意大利文学史上
占有重要地位。他的诗歌充满了爱国主义激情，有强烈的个人风格，后人为纪念他，都已整
理编辑成多卷出版。
米开朗基罗是意大利文艺复兴时期最后一位伟大的艺术大师，他死后意大利的美术由盛而衰
。他的艺术对后世产生了深远的影响。在古典艺术遗产中，米开朗基罗的艺术占有着光荣的
一席之地。
