1996年底，风投市场不再风光，大量资金如泄洪般地涌进邮票市场，虎子又赶上了邮票市场的第三个春天。他抓准时机大肆炒作纪念封，曾经将一枚100元的纪念封炒至5000元的最高位。而在这次波动中，他获利高达200多万元。
转眼进入2005年，邮市进入萧条调整期，但是短暂的萧条并没有动摇虎子的投资决心，现在他开始酝酿着对“申奥”系列纪念封的运作，虎子认为邮票市场变化莫测，关键是要做到长期埋伏、伺机而动。
投资古董字画的条件和范围。
古董字画不像其他投资对象，诸如股票、债券、房地产等会较多地受国际、国内政治经济形势或其他人为因素的影响。它不仅具有保值性还有稳定的增值性。但对投资者个人来说，有更高的要求，必须具有一定的文化修养和艺术鉴赏水平，才能确保买进的不是赝品而是艺术品位较高的珍品。这样才会获得稳定的、可观的投资收益。
古董字画投资工具的种类很广，如字画、陶瓷、古董家具、古钱币、旧汽车等等。但不管怎样，能作为投资工具的古董字画必须具备以下三个条件：第一，具有国际市场行情的古董字画。有些古董字画，虽然价值很大，但因种种原因，不能在市场上流通，便不能投资。例如，一些视为国宝的文物或艺术品，如达·芬奇的《蒙娜丽莎》，很难以货币价值衡量，而且被国家明令禁止买卖。第二，真迹。古董字画市场上常有不法分子制造赝品获取暴利。因此，投资者对此须时时提防。第三，完整性。收藏品，尤其是古董，大都极易损坏。倘若受损，其价值将大减。因此，凡涉足此行当的人，都要掌握一套保管和收藏的本领，以保证其完整性。
中国的古董精品约有3/10为故宫博物院所收藏，6/10流落到外国一些巨富和博物馆的手中，只有不到1/10的古董在民间及国际市场流通。要确保买进能够升值的古董，是颇费周折的。只有凭个人的经验和对古董市场发展的敏感预知，才有可能防范古董字画的投资风险。
古董的投资要领。
投资古董要掌握四个原则，即真、精、新、稀。这也是古董艺术中最有价值的条件。真是指要挑选真的，赝品一点收藏价值也没有，更谈不上增值和保值；真品的价高，但是确有其值。千万不能抱着贪便宜的心理，希望花较少的钱而买到好古董，或只拣价格低的买入，结果买回一大堆次等的破铜烂铁。
精：是指精致。古陶瓷、玉器愈精致，愈能反映当时的社会繁荣，更具艺术性，能够欣赏到巧夺天工的古代文明。一件粗制滥造的古董，远比精致的古董行情差得多。
新：是指这些古董能保持完整如新。有经验的收藏者看到一件瓷器时，第一句话说是：“全不全美？”因为全美（没有瑕疵）条件包括后天与先天的完整，虽历经数代的转换仍要求没有缝缺、崩裂等后天的残破，还要求在出窑时不得有歪、偏、斜、扁等先天的缺点。一般说来古董有瑕疵者仅仅是完美者1/10的价钱。就好像投资邮票一样，品相不好，谁也不愿买进，当然卖不出大价钱了。
最后要掌握的一点就是稀，即稀有，这对投资者来说是最需要考虑的一环。物以稀为贵，若为全世界独一无二的古董，其行情往往是价值连城。
值得注意的一点是，古董投资必须遵守国家的有关政策、法令，必须在国家法律许可的范围内进行。有些古董是政府禁止在市场上买卖的，则不要投资。但是，从国外买回，经海关鉴定，是可以进口的，还可以争取免税或减税入关等优惠条件。
字画投资看行情。
对字画投资，虽然是一种对艺术的投资，但是如同其他投资方式一样，必须掌握市场的动态和状况：否则，贸然投入难免血本无归。
画价的变动因素很多，如画家的名望和地位，作品本身的优劣，作品的多寡，市场的需求，等等。但是，最值得投资者注意的是知名画家的健康状况，它是画价上涨的信号灯。一旦某画家的健康状况不佳，其画价立刻以不可想象的幅度上涨，而且市场的需求则更旺。例如中国台湾的席德进，他的一幅对开的水彩作品原价14000元台币，病重时则一下上涨到30000元台币。
美术作品在国际市场上主要有两大系统：西方系统和东方系统。代表西方系统的是欧美国家的各种艺术品，其中又以油画为主，最受国际艺术拍卖市场的重视；代表东方系统的则为中国的字画，主要是因为中国已有5000年的历史文化，在国际舞台上具有举足轻重的地位。至于东南亚其他国家的艺术品，均属于地区性的市场，在国际间较少流通。因此，要从事艺术投资，一定要有国际公认的行情。并非某地举行画展，买几幅画，就是字画投资。例如，东南亚某国属于国家级的一幅画，当地价格卖到5万美元，但把它拿到国际市场上或其他国家，也许1万美元都卖不出去。这是因为人们并不知道该画是某国的“国宝”，它不具有国际行情，未经国际拍卖场认定。
刚开始从事字画投资的人，最好从小做起，切勿一开始就做大笔的买卖。而且最初应从国内近现代名人的字画做起，慢慢培养兴趣和积累经验。然后，再往较大的艺术品方面投资，以及购买国外的艺术品。在国内投资方面，初期的投资对象最好不要太多，集中在二人左右的作品上比较理想。由于画家个人展往往是画家近几年的创作精品，因此在画家最常展览的场所进行分析判断，较容易看到水平相当的作品。此外，不要过分迷信直觉和名家，要多看几次再作决定。
古书，本身是一种财富，这一特点决定了它的市场价值，也引导着人们的投资取向。由于市场空间比较小，所以古籍图书市场不会像邮票市场那样具有很强的波动性和不可捉摸性。当然，古籍图书的变现能力也不如后者。但进入收藏市场的古籍图书，其文化价值和市场价值都会只涨不跌。
在20世纪30年代，宋版书平均一页可值10块银洋，40年代便可卖50～60块，到50年代，国家图书馆、博物馆和民间收藏家，愿出100元人民币收购（当时月人均收入不过20元～30元），到2000年初，文物商店陈列的宋刻医书中的一页，已经标价到8000元人民币。由此可见古籍图书的收藏价值。
古籍图书市场的走势，大体有四个特点：第一，主角是明清版，约占市场总量的90％以上，这类书数量庞大，品相、时期、价格和收藏价值也相差很大，总体而言市场价格稳步上升，但升幅较小；第二，宋、元版图书，是高收入收藏者瞩目的焦点，每年的升值率比明清版书要高20％。由于此类书珍稀，其明清仿版也有收藏价值，仿版书的升值率每年约在15％～20％，前景继续看好；第三，中国善本古书在欧美、日本、香港等拍卖市场的成交价格经常是国内同一品质、同一类别图书成交价的2～3倍，甚至更多；第四，进入拍卖公司的古籍图书，每年竞拍价格的增长率大约10％，由此可以看出它的投资价值。
通常有两个地方：一是拍卖公司，一是古旧书店。前者价格较高，但品质有保证，赝品很少；后者的古籍书源来自民间，书店一般是坐台收购，或上门收购民间古书，然后出售。在书店寻找古籍书，一般要有很大的耐心和超人的眼力。就近现代名著而言，其出版年代虽非久远，但因数量少，文化价值高，也有类似的收藏价值，且初始投入要比古籍图书低得多，因此，古籍图书的收藏家一般也同时收藏近现代名著。
“华尔街教父”的本杰明·格雷厄姆曾讲过一个寓言：一个勘探石油的人死后要进天堂，圣·彼得在天堂门口拦住他：“你虽然有资格进入天堂，但留给石油业者居住的地方已经爆满了，我无法把你安插进去。”这一位听完，想了一下提出一个请求：进去跟那些住在天堂里的石油业者说一句话。
圣·彼得觉得这没什么，就答应了。于是他对着天堂里大喊一声：“地狱里发现石油了！”话音刚落，天堂大门顿开，里面所有人都疯狂冲向了地狱。圣·彼得吃惊之余请这一位进天堂，但他迟疑了一会儿说：“不，我想我还是跟那些人一起到地狱去吧，传言说不定是真的呢！”
格雷厄姆用这则寓言告诫投资者切忌盲目跟风，而巴菲特则用旅鼠的成群自杀来比喻投资者的盲目随大流。旅鼠常年居住北极，繁殖能力很强，理论上一只母鼠一年可生成千上万只后代。在平常年份，旅鼠只进行少量繁殖，但到了丰年，它们就会大量繁殖，使种群数量急剧增加。一旦达到一定密度，比如一公顷内有几百只之后，就会发生奇怪的现象：这时所有旅鼠都变得焦躁不安，开始四处乱窜，并且停止进食。更加不可思议的是，旅鼠会显出强烈的迁徙意识，纷纷聚在一起，仿佛一声令下开始沿着一定的方向进发，月夜兼程，一路狂奔冲向大海。
