登陆注册
1788900000008

第8章 从学徒到画师(4)

《圣礼的辩论》和《雅典学园》,是拉斐尔艺术进程的重要分水岭。在没有尝试做过如此规模的作品、没有多少经验的情况下,他成功地将以前从未涉猎的抽象概念描绘得栩栩如生。这显示他倾尽在佛罗伦萨的所学,展现了整个画作和单个人物或群体的独创性和过人天分。在这幅光彩夺目的壁画中,升起来的基督呈现着他的伤口,被上空的天父赐福。圣灵的鸽子在下方翱翔,以俗世的形态用奇迹般的灵性连接着基督闪闪发光的白色身体—— 展示了神学奇迹的主题和论述。作品的中轴线有很多下降的球体,来自天堂和地面的随行者,被平行安排在醒目的位置以便与整个画面相协调。圣人和先知围着三位一体真神坐在半圆中的画面,使人想起弗拉·巴托洛米奥在圣玛利亚教堂的《末日审判》和拉斐尔在圣塞维罗的壁画,但这里的人物都因各自不同的动作、特点和服装显得很活跃,如典型的半裸亚当听圣彼得说话时的极随意的姿势。画中像讲台一样的地板,借鉴了佩鲁吉诺的方法(范例见他西斯廷礼拜堂的《基督给予彼得钥匙》),但拉斐尔的处理方式在空间上更加复杂大胆。生动的人物在前景越过精美的围栏,向真实屋子的方向倾斜着身体;围栏被设计成精美的装饰用来掩盖门框对图画空间的冲击。画中重要的人物和身上华丽的衣服,多归功于达·芬奇和弗拉·巴托洛米奥。达·芬奇使画中人物更加多变、更有活力,而弗拉·巴托洛米奥则绘制远处被脚手架和干草堆衬托的背景和建筑。两位画家很明显影响了拉斐尔在这幅壁画上部绘画人物时使用的明暗对照法。

拉斐尔将所有的影响结合起来,诠释了一个全新的风格,新风格尤其符合尤利乌斯宣传的意图。《圣礼的辩论》左方穿着黄色和蓝色衣服,以优雅的姿势面向主讲人的美丽而理想化的年轻人,与另一个越过他后面智者的肩膀盯着前方的幽默人物,都是拉斐尔人文主义和广泛的绘画范围中的生动范例。

1508年至1509年,尤利乌斯二世将客房的装饰工作委托给同时正在装饰其他三个主要房间的画家。瓦萨里认为尤利乌斯想让佩鲁吉诺来做这些工作,但年长的佩鲁吉诺拒绝接受如此多的工作,所以其他画家就来帮忙了。佩鲁吉诺开始在西边的屋子[后来称为“火灾之屋”(Stanza del Incendio)]中工作。拉斐尔和索多玛一同在署名室的拱顶工作,还有一些画家(洛托、布拉曼特和西纽雷利等)在署名室对面的艾略多罗地下室。拉斐尔显然活跃在这个充满竞争但快活的气氛中。尽管他在早期(大概在1509年)接手完成“署名室”工作的委托,但瓦萨里认为尤利乌斯看到《雅典学园》之后,就把其他画家的作品毁坏了,还把所有套间的装饰工作交给了拉斐尔,但这一说法不可信。拉斐尔于1511年10月得到教皇的一个肥缺,这以后他几乎承担了尤利乌斯所有的工程。因此就像在佩鲁贾和佛罗伦萨一样,拉斐尔花很长时间充分展现实力之后,终于成为卓越的画家。

在客房对面的墙上是另一幅更加激动人心的大胆自信的作品—— 就是我们所称的《雅典学园》。这幅作品在表达神学辩论主题方面,与《圣礼的辩论》旗鼓相当,描绘了柏拉图和亚里士多德被其他用哲学方式来询问真理的古代智者包围的场景。这幅壁画中的建筑新颖而富丽堂皇。对方格拱形天花板的透视,在消失的壁龛中隐约可见的巨大的白色大理石雕像,中心人物身后向后倾斜的有花纹的地板,都是按照马萨乔最先用的佛罗伦萨传统的单点透视法来画的。但其中英雄般的经典造型,无疑是从布拉曼特和遗留的古罗马建筑(如帕特农神庙)中得到的灵感。画中人物成群讨论或单独思考不同哲学主张的场景,就像画中的建筑一样给人留下深刻印象。达·芬奇对自然的观察和佩鲁吉诺的优雅风格,对这幅画中人物动作和表情的修饰极有影响力,就传达可信的史实而言,这幅作品成为学术界的标准,在几个世纪都无人能出其右。《雅典学园》也展示了拉斐尔空前的抱负,在画中表露了“要掌控绘画领域,消灭所有对手,同所有手持画笔的人一拼高下”的决心。这使得尤利乌斯将装饰的工程全权交给了拉斐尔。

瓦萨里相信《雅典学园》是署名室的第一幅作品,也是拉斐尔在罗马的成名作。但自从乔瓦尼?皮耶罗?贝洛里(Giovanni Pietro Bellori)在1695年推翻瓦萨里的事件排序,大部分的现代研究都认为《圣礼的辩论》是在《雅典学园》之前绘制的。《圣礼的辩论》和拉斐尔为它所做的众多设计的风格上的连续性,还有拉斐尔当时在翁布里亚和佛罗伦萨的作品,使鉴定年代先后的工作变得很困难。

署名室本来是一个图书馆,即教皇私人所用的尤利亚书房。这可以在房间装饰的主题中体现出来:房间被分割成四个隔间,用来学习或供“全体教职员”使用。所有主题的关键内容包含在拱顶的四个圆形浮雕中,其中都有一个美丽的女性,代表了四种才能:神学、诗歌、哲学和法理学。下面的四面墙上画着以古代和当代历史中一些重要的人物来诠释的抽象规则,其中,人物在辩论并制定各自分配的学术主题,他们携带着很多书和手稿。西边墙上的“神学”女神下就是《圣礼的辩论》,画的是神学家讨论“圣餐”(Holy Sacrament)的场景。北墙诗歌女神的下面,诗人们集中在帕尔纳索斯山(Parnassus)下的阿波罗和缪斯的周围。东边哲学女神的下面,希腊的哲学家和圣人在学徒的包围下讨论他们的理论(《雅典学园》)。南边法理学女神(以正义女神的面目出现)的下面,是其他三个对这个规则很重要的品质:坚韧、智慧和节制。再往下就是两幅讲述关于建立法典的史诗:《特里波尼安将法典交于优士丁尼》(Tribonian presentingthe pandects to the Emperor Justinian )和《格列高利九世批准教令》(Gregory Ⅸapproving the Decretals )。尽管主题的分配和主角的选择都由教皇宫廷中的人负责,但很显然,拉斐尔使他们的视觉表现有了更多的个人风格。

但一个不争的事实是,这两幅作品几乎是先后完成的。《圣礼的辩论》中超凡的人物质量,使人想起佩鲁吉诺风格。此外,这幅壁画中人物脸部皮肤的色调都是暗淡、发绿的(就像天花板上圆形浮雕中的人物一样)。然而,在《雅典学园》中,这些地方都很复杂地混杂着很重的笔墨,更像这间房间中最后一堵墙上的作品(法理学墙,尤其是画中上部的三圣母)。

在两面矮墙上,拉斐尔不得不接受更大的挑战—— 大型的窗户绘画作品。拉斐尔用窗沿来支撑帕尔纳索斯山的山顶(这面俯瞰梵蒂冈山的窗户在古代雕刻着阿波罗,后被教皇尤利乌斯用来放置其精美的古代雕塑收藏),画了向前倾斜将身子越过虚构的窗框草图的人物,又一次给了画作更强的深度,将画中的和真实的世界联系在一起。尽管画中没有建筑,这与作品对以阿波罗为中心的人群和九个优雅的缪斯位置的安排是可圈可点的。拉斐尔还将同时期人的肖像,如阿理奥斯托的手指压在嘴唇上的肖像,古代诗人及中世纪伟大的三杰—— 但丁、彼特拉克和薄伽丘—— 的传统雕像融为一体。缪斯神性感的身材和波状柔软的服装,同对面墙窗户上方半圆壁中的三个宏伟的道德男性形象形成对比。下方的描述历史画面的半圆壁和壁画,成为原计划最后的改变,它本应该包括蓄着胡须的教皇,跪在圣约翰在帕特莫斯看见并记录的“七宗罪的开始”(Opening of the SeventhSeal)大灾难的景象前的画面。这个改变可能是教皇于1511年7月从罗马涅的运动归来后作出的,那时教皇蓄起了象征着禁欲的胡子(早期在《格列高利九世批准教令》中的教皇也蓄着这样的胡子)。对宏伟的道德神的描述篇幅,是署名室中最多的(远远多于对天花板上图书院的拟人化女性形象的描绘)。生着翅膀的丘比特,在护墙跳跃帮助道德神的画面,是拉斐尔画作的一个特征—— 相似的画中人物欢悦的触碰,也给最严肃的罗马祭坛画增添了一些轻松气氛。

他成熟的古典风格在其事业后期,利奥十世担任教皇期间,尤其明显,那时他给教皇写了一封关于古罗马的城邦的信。为这座古城绘制了一幅地图。,不管是通过索代里尼的干预、朋友和其他画家的建议,还是通过乌尔比诺的德拉·罗维雷和教皇(他曾在教皇国游历时偶然看到拉斐尔的作品)的关系,1509年1月,拉斐尔已在梵蒂冈舒服地躺着,实实在在地得到了在画室工作的100达克特。这些在教皇寓所中半独立半公开的房间,包括卧室、餐厅和私人礼拜堂在内的内室,是毗连的。拉斐尔开始工作的这个房间在今天以“署名室”著称,因为在瓦萨里撰写拉斐尔传记时,这座屋子已成为元老院最高法庭的会议室。但旁边有其他教皇用来招待参观者和召开会议的房间,这座房间俨然成了一座图书馆。尽管教皇也在这个屋子做公务和招待参观者,但似乎它的使命就是给游客留下印象而已。

拉斐尔给署名室壁画带来的革命性的改变令人震惊。最富有、最有权势的赞助人委托的工程中极大的挑战和资源、教皇宫廷博学的环境,在一起工作的众多天才画家之间激烈的竞争,都使拉斐尔有了超越所有人的强烈欲望。拉斐尔在早期作品中就时不时显示出对古罗马艺术的兴趣,定居罗马之后,他逐渐全身心地投入到对古代作品的研究工作中。他对经典雕塑的热情,在《帕尔纳索斯山》中对失明的荷马(Homer)的动人描画中显现了出来,是从1506年在罗马发现、后来放置在尤利乌斯雕塑花园的拉奥孔(Laocoon)雕像群和大量画作中得到的灵感

同类推荐
  • 红歌的力量

    红歌的力量

    《红歌的力量》用全新的形式和方法来解读红色歌曲,是一种尝试,希望通过我们的努力,能够使更多的人了解红歌,喜爱红歌,使红歌所承载的精神薪火相传,生生不息。
  • 西方音乐简史

    西方音乐简史

    该书概括地介绍了西方音乐的发展过程,力求简明阐述了各个时期的风格特点和重要作曲家及著名作品。全书分为六卷,如第一卷古代音乐这一阶段的西方音乐的主要事情及整体状况进行了横向的飞类叙述,最后一卷为现代音乐,介绍了20世纪西方音乐的成就及其多分化发展态势。
  • 死水(中小学生必读丛书)

    死水(中小学生必读丛书)

    《死水》采用了象征和反讽的艺术手法,全篇深刻揭露了北洋军阀的黑暗统治,表现了作者与这个黑暗政府势不两立的决心。...
  • 中国古代戏曲故事经典

    中国古代戏曲故事经典

    我国古代的戏曲故事,从元杂剧中的《窦娥冤》《西厢记》《汉宫秋》到四大南戏中的“荆、刘、拜、杀”,再到明清传奇中的《牡丹亭》《桃花扇》,从充满神话色彩的《柳毅传书》到富有生活气息的《救风尘》,从瞒天过海的《连环计》到引人入胜的《梦黄粱》,从伸张正义的《灰阑记》到大义凛然的《赵氏孤儿》。足以体现我国传统文化的博大精深。这本《中国古代戏曲故事经典》适合大众阅读。
  • 杂剧艺术上(生命百科)

    杂剧艺术上(生命百科)

    白朴杂剧杂剧艺术唐明皇秋夜梧桐雨楔子(冲末扮张守珪引卒子上,诗云)坐拥貔貅镇朔方,每临塞下受降王。太平时世辕门静,自把雕弓数雁行。某姓张,名守珪,见任幽州节度使。幼读儒书,兼通韬略,为藩镇之名臣,受心膂之重寄。
热门推荐
  • 尸心不改

    尸心不改

    控尸门的欢乐二缺弟子江篱炼了一具美得人神共愤引得天雷阵阵的男尸,以为好日子开始了,结果没想到门派惨遭灭门。--情节虚构,请勿模仿
  • 团结友爱(中华美德)

    团结友爱(中华美德)

    一根筷子易折断,一把筷子折断难。这就是团结的魔力。团结友爱是中华民族传统美德和人际关系的伦理准则,是华夏社会和炎黄子孙繁衍不息、繁荣昌盛、稳定统一的精神力量和道德支柱,是形成民族自强力、凝聚力和向心力的美好风尚,是以优秀传统文化和民族心理为内涵实质的崇高的境界情操。培养团结友爱的良好的品德,有利于提高人际交往的能力,也有利于提高学习和工作的效率。
  • 买办之家

    买办之家

    故事发生在19世纪末中西文化交融的京畿天津,通过对一个买办家庭及其广泛的社会关系的全情式的描写,展现了100年前的历史风云及芸芸众生的命运变迁。父慈子孝的封建伦理在中西文化的撞击下玉碎瓦倾;情深谊长的跨国之恋在商业利益的漩涡里几经沉浮;青梅竹马的昔日恋人沦落青楼,不忍相见……
  • 洪荒使者

    洪荒使者

    一个没有几万载岁月前世的青年天宇,一生与劫数灾难相伴,从未见过自己的父母。冥冥之中,却巧遇一步古老的穴位神技,独自磨炼,不仅创立了自己的绝学神通,也开始透彻到古老的神秘面纱。
  • 妃乃杀手:腹黑娘子嗜杀夫君

    妃乃杀手:腹黑娘子嗜杀夫君

    【本文完结】(不悲剧,喜欢请点‘收藏’)从小在杀手党长大的她,知道杀手是不能拥有感情的,可她还是情不自禁的沦陷到这份不该有的感情里。这样的代价是一场悲剧的穿越之旅,他依旧是他,眉眼和表情都和现代一样,她不敢爱了,理所当然的将他的好当成了阴谋。曾经他深情款款的对着她说,“我不会放开你的手。”可她还是无动于衷。最终他还是说出,“我累了,我想放开你的手了……”并且在她的眼前逐渐倒下……在他倒下的瞬间,才让她明白,她在现代对他的恨早已经跟着时间的流逝而卸去,留下的依然还是那份深情……【此故事纯属虚构】
  • 总裁恋上小甜心(完)

    总裁恋上小甜心(完)

    程小薰带着感冒发烧的身体去帮好友代班,却没想到竟让夏宇泽害得她被男朋友狠心抛弃,气愤不已的程小薰在豪华的宴会之上,众目睽睽之下,泼了夏宇泽一身红酒,殊不知这样就得罪了他,OMG,他竟然黑心报复......
  • 战友老姜和夏天

    战友老姜和夏天

    温亚军,现为北京武警总部某文学杂志主编。著有长篇小说伪生活等六部,小说集硬雪、驮水的日子等七部。获第三届鲁迅文学奖,第十一届庄重文文学奖,《小说选刊》《中国作家》和《上海文学》等刊物奖,入选中国小说学会排行榜。中国作家协会会员。
  • 欧也妮·葛朗台

    欧也妮·葛朗台

    《欧也妮·葛朗台》生动再现了十九世纪法国的外省生活,塑造了形形色色的人物,特别是刻画了一个狡诈吝啬的暴发户形象葛朗台老头,揭露了当时社会上人与人之间的金钱关系。
  • 一妃难驯:杠上多情皇帝

    一妃难驯:杠上多情皇帝

    现代杀手阮七七穿越了,穿越小说看多的她以为自己必又是血雨腥风,哪知此穿越非彼穿越,太平盛世的世界令她戒备莫明……什么情况?决心之下,七岁她计算精确为自己特制秘药,且看萝莉女怎样趣味以对多情皇帝妖孽太子。(情节虚构,切勿模仿)
  • 居家生活智典

    居家生活智典

    家,不要太华丽,太时尚,但必须要足够温馨。让温馨之家在你的灵思妙想中诞生,首先,你要做家装的主人,如何在工作与生活之间保持平衡?本书将给您最贴心的建议。