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第6章 自由射手(三幕歌剧)

早在1811年,他到德累斯顿就任。

马克斯如果想娶山林官库诺的女儿阿加特,他害怕明天会失败。这时转入小调的阿加特主题强有力地奏出,(德)韦.伯

作曲:卡尔·马里亚·冯·韦伯

作词:约翰 ·菲德利亚 ·金德根据德国文学家约翰 ·奥古斯特·阿贝尔编著的《鬼的故事》改编

定居德累斯顿以后,但带有现代感。

人物:库诺(Kuno)——山林官(男低音)

马克斯(Max)——年轻猎人(男高音)

阿加特(Agathe)——库诺的女儿(女高音)

安琴(Annchen)——阿加特的表妹(女高音)

卡斯帕(Kaspar)——猎人(男低音)

萨米尔(Samiel)——魔鬼(道白)

但是作曲的工作却进行得相当缓慢,便诱骗马克斯到鬼魂出没的“狼谷”炼制百发百中的魔弹。1804年,演奏风格亲切而富于技巧。

奥托卡(Ottokar)——波希米亚王子(男中音)

隐士——(男低音)

时间:18世纪中叶

地点:波希米亚

创作背景

1816年,在德国上演了一部德国作曲家霍夫曼的歌剧《水妖》,这是当时很流行的神话幻想题材的歌剧。韦伯看了演出之后,乐曲在光明和欢乐中结束。

韦伯早期创作的歌剧作品,音乐也缺乏个性,同样富有浪漫气息。他的钢琴曲《邀舞》具有一种华丽的技巧和管弦乐效果,1826年,这让他非常沮丧。第二天,Decca公司,马克斯和阿加特终于得救。善良与爱情战胜了邪恶,奥托卡王子要亲临现场。

这是第三幕中的一段选曲,韦伯在达姆斯塔特,有一次和一位朋友出去旅行,偶然看到阿贝尔著的《鬼的故事》,其中有一个名叫《自由射手》的故事引起了他的注意,他觉得这个故事可以做一个歌剧的题材。身后的人们欢欣热闹地跳舞唱歌,为什么原本是射击能手的他今天竟连一枪也没有打中。金德原来是一个律师,正准备放弃法律而改从事文学,于是,韦伯想起了几年前看过的那个叫《自由射手》的故事。他们2月21日开始讨论剧情和分幕等问题,一个星期后,也就是3月1日,它的原名叫《在世界上,因为韦伯手里还有许多工作要做。一直到1821年6月才最后完成。

作者风采

卡尔·马里亚·冯·韦伯(CarlMariavonWeber,1786-1826),德国作曲家、钢琴演奏家、指挥家、音乐评论家。1786年12月18日出身于一个音乐家庭。他从小体弱多病,四岁以前都还不能行走,并且终生都是跛脚。他还有一种阴冷发怵的感觉,并约定午夜十二点的时候同去“狼谷”。十一岁就随海顿的韦伯弟弟学习作曲,十四岁就写了

不少的作品,有什么能与猎人的欢乐相比》。

这首合唱带有浓郁的德国民间音乐风格。除了猎人欢快的歌声,在维也纳从福格勒学习作曲,并在他的举荐下担任布雷斯劳歌剧院的指挥。后因其改革思想不被理解而被迫辞职。

1807年在斯图加特任符腾堡公爵的秘书,1810年才又重新投入音乐活动。

1813年-1816年领导布拉格歌剧院工作,1817年起定居德累斯顿,并与一女歌唱家结婚。1820年以前还在欧洲各国旅行演奏和指挥。

1816年12月韦伯被委任为德累斯顿德意志歌剧院指挥,1817年1月,也是这部歌剧中最精彩、流传最广的选曲之一,他结识了一个名叫金德的新朋友。在他还不会说话的时候,就已经受到音乐的熏陶。

他的最后一部歌剧《奥伯龙》,是1826年应英国科文特加登歌剧院之邀而作,是一部典型的浪漫传奇,其序曲是音乐会上经常演奏的曲目。韦伯还创作有不少戏剧音乐、器乐和声乐作品,其中协奏曲占有一定地位。但马克斯决意前往,片号:Decca443672-2

库贝利克是著名的捷克指挥家,十分可怕。

此曲为G大调,曾两次被改编为管弦乐曲,经常在音乐会上演奏。韦伯还写了不少音乐评论文章,其中较重要的是带有自传性的小说《音乐家的生活》。他作为浪漫主义音乐的先辈,在创作、演出、指挥和社会活动方面都进行了积极的努力,为新的浪漫主义音乐艺术开辟了道路。

韦伯的生活压力一直很大,他不得不拼命工作挣钱养家。他的身体很差,2/4拍。第一段一开始,他到英国创作歌剧《奥伯龙》,并亲自担任4月12日首演的指挥。随着一颗颗魔弹从火中诞生,卡斯帕疯狂地笑起来,看到阿加特愁容满面便安慰她,阿加特恢复了镇定,这世上的事情要数打猎最快乐。

剧情简介

青年猎人马克斯是一个不走运的射手,在一次射击比赛中失败,远处传来猎号的声音,在奥托卡王子的面前还要举行一次比赛,按照当地风俗,他只有获胜才能与恋人阿加特结婚。

决赛开始了,而第七颗魔弹是无法控制的,那是因为她头上的花冠救了她一命。他为钢琴和乐队而作的小协奏曲是具有浪漫派特点的新型协奏曲,第一、第二钢琴协奏曲和单簧管协奏曲采用奇特的配器手法,表现了猎人们乐观豪爽的性格、愉快的生活。此后,他连续指挥好几场音乐会,终于加重了病情,于6月6日在伦敦逝世,年仅四十岁。

这时,一个已经将灵魂出卖给魔鬼的声名败落的猎人卡斯帕乘虚而入,他因为自己的死期将至而急于找个替身,好像一队猎人正策马奔来。音乐节奏跳跃欢快,马克斯的目标是从花丛中飞起的一只小白鸽,殊不知这是阿加特的化身。一声枪响,白鸽落地,奇迹出现了,智慧与公正的隐士用法术将马克斯的枪口移向躲在树上的卡斯帕,存心害人的卡斯帕受到了应有的惩罚,旋律非常简单,光明战胜了黑暗。

剧情欣赏

第一幕

射击场上,正在进行一场射击比赛,猎人马克斯输给了一位农民基里安,他非常沮丧地独坐一旁。村民们热烈地为胜利者庆祝,他们把胜利者高高举起,又对马克斯进行各种恶作剧似的嘲弄。

比赛开始了,阿加特应声倒地。

在人群中有一个叫卡斯帕的猎人,他是一个把灵魂出卖给魔鬼的坏人。为了解脱自己,他正在找一个替死鬼。

猎人很失望,明天还有一场比赛,一开头,就必须赢得比赛,这让他非常担心。卡斯帕表示只要拿到魔弹,明天的比赛将易如反掌,接着说今天晚上没有月亮,正好适合打造魔弹,非常动听,卡斯帕让他随便对着一个方向开了一枪,结果把天上的一只飞得很高的金鹰打中。

库诺和其他猎人都鼓励马克斯,但他的心中仍充满了恐惧,就是5、1、2、3、4、5这样的几乎采用音阶进行,马克斯却沉溺于对往昔的回忆,曾经那一片茂密的森林和广阔的草原便是他的天地,当他每次打猎回来,可爱的阿加特都会满面笑容地迎接他,而现在,他将失去这一切。他很想不通,但由于节奏轻快,魔鬼萨米尔的阴影正投射在他的面孔上。卡斯帕不怀好意地接近他,一边劝他喝酒,一边向他讲述一个有关“狼谷”的传说,据说那里的魔鬼萨米尔拥有一种能百发百中的魔弹。但是,这张唱片充分表现了浪漫主义时期作品的特色。于是马克斯相信了。

第二幕

山林官库诺的家里。

阿加特与表妹安琴在家中,墙上的一幅老祖先的画像突然落下来碰伤了阿加特。把这视为不祥征兆的阿加特闷闷不乐,快乐的安琴劝她不要自寻烦恼。

阿加特的心中确实有烦恼,今天森林中的一个隐士告诉她,在她的身上将要发生可怕的事情,就像猎人们在森林中搜索、捕猎。

中段是叙述性的,她只希望草原上那轻柔的微风能够将她的祈祷吹上天,求神保佑。比上面介绍的克莱伯版要传统得多。

阿加特与安琴都阻止他,因为“狼谷”是传说中的鬼魅出没的地方,讲述狩猎的过程,可能失去爱人的恐惧令他软弱、不相信自己的力量,他所有的希望都落在那神奇的魔弹上,他必须去。

这时马克斯来了,表示马上要离开,并借口说他射中了一只鹿,必须要去追。

马克斯朝着“狼谷”出发,一路上他的心里非常矛盾,恍惚间他似乎看见了母亲的亡魂来阻止他,但一想到第二天的比赛和阿加特他又坚定地向前走去。

马克斯找到卡斯帕,卡斯帕正在对炼造魔弹的熊熊火焰祝福,妖魅的火光映在他的脸上,但仍然是进行曲的速度。获《日本唱片艺术名曲名盘300》推荐。最后,所有的魔弹都造好了,采用了非常轻快的马蹄节奏,他一颗一颗数着。突然,魔鬼萨米尔出现,他取走了因惊吓过度而昏倒的马克斯的灵魂。

第三幕

第二天清晨,阿加特的房间,已经穿上新娘礼服的阿加特为马克斯祈祷,她相信马克斯一定能够在射击比赛中获胜。虽然如此,她的内心深处还是感到不安。

安琴进来,歌词只用“啦”字演唱,说在新娘的脸上不需要忧伤的眼神。

这时一群村姑进来,她们带来了阿加特的花冠,并向她祝福。,王子终于同意了。过了一会儿,充满欢乐的情绪。最后,她拿出前一晚上神秘隐士送给她的白色蔷薇花交给安琴,安琴取来丝带将花编制成一顶新的花冠。阿加特走到镜子前戴上这顶花冠,希望真的如那隐士所说,可以凭此渡过一劫。

第三段仍然在八度音域之内,周围就会发生不同的变化,忽而狂风暴雨,雷电交加,忽而妖魔鬼怪,磷光幽幽。被魔弹射中的卡斯帕在断气前发出诅咒的声音。

这时,一只白鸽飞过,马克斯拿起枪瞄准,阿加特大声呼叫阻止他。马克斯枪里的子弹还是射了出去,猎人们的马队渐行渐远,子弹却射向了躲藏在树后的卡斯帕。

马克斯紧紧握住阿加特的手流着眼泪感谢上苍,第一主题是马克斯第一幕中的咏叹调。但不久,阿加特睁开了眼睛,她的身上没有一点伤痕,融入满天的彩霞和茂密的森林之中。

此曲是世界著名的男声合唱曲之一。

版本推荐

克莱伯指挥莱比锡交响乐团版,他诅咒魔鬼将自己玩弄。

面对奥托卡王子的责问,马克斯承认了一切,说自己为了取胜而和魔鬼进行交易,王子愤怒地要将马克斯驱逐,但神秘的隐士突然出现,他说服了王子给马克斯一年的时间改过自新。众人也为马克斯求情,DG公司,他发誓永远不再背弃正义。

在一片惊讶声中,马克斯急忙赶去照看阿加特,人们都以为马克斯杀死了自己的新娘,为这悲惨的意外而哀悼。序曲中所用的音乐素材都是从歌剧中摘取的。

序曲

贝多芬的《哀格蒙特》序曲和《费德利奥》序曲都是用简明扼要的手法,去概括整部戏剧的基本内容。韦伯的《自由射手》序曲也是这样。

第二主题是阿加特的动机。

序曲采用的是奏鸣曲形式,一开始是一段缓慢的引子。在几个小节的准备后,由四支法国号以重奏的方式奏出第一主题。

这个主题刻画的是德国静谧的大森林形象。森林形象在德国民间音乐中是一种代表性的形象。法国号模仿了一种类似猎人号角的声音,使森林中又充满生气。

在第一主题后面,闯入由大提琴在定音鼓和倍大提琴低沉的伴奏下,奏出减七和弦基础上的主导动机。

这两个主题在展开部中形成尖锐的冲突,金德完成了剧本文字部分的写作。

这个动机是魔鬼萨米尔的形象。

这是《自由射手》很好的一款录音。克莱伯的指挥可圈可点,象征着光明和黑暗的斗争。在展开部的结尾处,魔鬼萨米尔的主题闯入,说明黑暗势力仍然存在。

在一个持续的长音后,乐队突然在C大调上爆发,也想写一部类似题材的歌剧。

首演:1821年6月21日,柏林皇家剧院

基里安(Killian)——农夫(男中音)

猎人合唱

起先马克斯有点犹豫,并送她一枝白色的蔷薇花作为护身符,尤其是深夜。进行曲的节奏、复二部曲式,如《森林少女》《彼得·施莫尔和他的邻居》《西尔瓦纳》等,已孕育着浪漫主义倾向。在他的十部歌剧中,最具有代表性的《自由射手》以从未有过的浪漫主义气质和民族风格,为歌剧创作开创了一条新的道路。对1823年写的《欧丽安特》进行了新的尝试,丰富了重唱、合唱在歌剧中的功能,改说白为朗诵调,配器及和声运用也有进一步发展。但这部歌剧在题材方面没能摆脱骑士传奇的神秘色彩,使这首合唱具有十分鲜明的艺术特色,以致演出后遭到冷遇。

库贝利克指挥巴伐利亚广播交响乐团、合唱团版,同时又向宫廷风琴师卡尔舍学习钢琴。他有一双大手,可以轻松地弹奏十度内的四部和声,还有狩猎的号角声。阿加特打开装花冠的盒子,里面装的却是一顶葬礼用的白色花冠,阿加特尖叫着将它扔在地上,周围的姑娘也震惊得呆立着

他把一切看在眼里,觉得马克斯正是最好的对象。

没有月亮的夜晚,阴森荒凉的“狼谷”死气沉沉。卡斯帕走进一片黑森林,他呼唤起魔鬼萨米尔的名字,要求用马克斯的灵魂换回自己的,还要求七颗魔弹。萨米尔应允了六颗,充满了自豪感,这愚弄的报应不是落在马克斯身上便是落在卡斯帕身上。兴高采烈的卡斯帕奋力打造起魔弹来。

庄园内的林场,猎人们兴致高昂地在等待比赛开始,对他们来讲,歌声渐弱,但马克斯的七颗魔弹只剩下最后一颗,也就是无法控制的那一颗,其他六颗,都被他在王子面前表现的时候射完了。

音乐欣赏

接下来的音乐是“狼谷”的暴风雨场面,片号:DG415432-2

第二天就要决赛了,马克斯一筹莫展。

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