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第28章 长安城外丽人行

“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门,却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。”这是唐人张祜赞颂杨贵妃的姐姐虢国夫人的诗句。唐玄宗在迎娶了儿媳杨玉环后,倍加宠爱,杨家的众戚也受到恩泽,其中杨贵妃的大姐被封为韩国夫人,三姐为虢国夫人,八姐为秦国夫人。众姊妹中风流翘楚的当属倾城倾国、天生丽质的虢国夫人,她生性高傲,不入流俗,喜欢着男装、骑骏马,即便是进宫见驾也只略施粉黛,一时成为长安城内万众瞩目的焦点。杜甫曾作《丽人行》:“三月三日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠为荷叶垂鬓唇;背后何所见?珠压腰际稳称身。就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。”描写的就是阳春三月三日(古称“上巳日”,是男女赏春相会的时节),杨贵妃和她的姊妹到长安城外的曲江春游踏青的艳景。而唐代画家张萱曾经创作了一幅《虢国夫人游春图》记录下这一历史瞬间。

张萱,京兆(今陕西西安)人,关于他的生平史书记载语焉不详,仅知他生活在唐玄宗时期,做过宫廷的画师。他主攻人物画,擅长画妇女和儿童,画风细腻柔美,富丽堂皇,能够把女性柔秀之美表现得淋漓尽致。张萱画作主要描绘的是游春、整妆、鼓琴、赏雪等贵族妇女的生活,颇受盛唐画风的影响。中国的人物画到了盛唐时期,出现了一种新的画题——“绮罗人物”,繁荣的都市、浮奢的宫廷、炫耀的豪门,这些上层贵族成为世俗风俗画的主体,以上流权贵的现实生活为对象的绘画风尚盛行于世。

张萱不仅创作过《虢国夫人游春图》,还创作了《虢国夫人夜游图》《虢国夫人踏青图》等以虢国夫人为代表的贵族妇女风俗画,他的47部精品之作都被酷爱丹青的宋徽宗收藏,并著录在《宣和画谱》中。宋徽宗为防真迹流失或遭到损害,命画院的能工巧匠临摹了一个副本。(更有传言,宋徽宗出于对《虢国夫人游春图》的极端宠爱,曾亲笔临摹之。)靖康之难,徽宗被掳,他珍藏的《虢国夫人游春图》惨遭厄运,摹本被金兵掠走。金章宗完颜璟也爱好书画,题签“天水摹张萱虢国夫人游春图”于画上。后来《虢国夫人游春图》流出金宫,历经南宋宰相史弥远、贾似道收藏。清帝广罗天下古物菁华,《虢国夫人游春图》也被囊括其内,存于内宫。宣统逊位,溥仪以赏赐的名义借溥杰之手将宫内珍藏的历代书画精品盗出宫外。1945年8月17日,覆亡的伪满洲国傀儡皇帝溥仪企图乘机逃亡日本,被苏联红军俘虏,一起截获的还有他随身携带的珍贵文物,《虢国夫人游春图》就在其列。《游春图》最后移交给辽宁博物馆的前身东北博物馆,现已成为辽宁博物馆的镇馆之宝。

《虢国夫人游春图》描绘虢国夫人盛装出游的场面,题为“游春”而不画春的环境,无须桃红柳绿的点缀,仅从人物轻薄鲜丽的春衫、轻缓的马步就为我们勾勒出了一幅宜人盎然的春景,令我们不得不折服作者巧妙高超的立意和技法。图中共画有8匹骏马、9个人物,前后错落成行。最前面的人为男子装扮,头戴乌纱帽,身穿窄袖圆领衫,乘一匹“三花”马(将马鬃梳剪成三辫的宫廷御马称作“三花”马),马鞍上的障泥(垂于马腹两侧,用于遮挡尘土的装饰)锦绣夺目,可见此人身份显赫。后面有二骑相随,稍前者为一宫女,稍二后四。前面两人装扮一致,轻衫长裙,侧垂高髻,雍容华贵,气度不凡,显系画面中心人物。后面三骑四人。居中是一老年妇女,怀中安坐一幼女,所乘也为“三花”马;左侧为一宫女,装束与第二骑之人相同;右侧为一男装,与前骑黑马者类似,应为侍从。

这幅画中的九个人物究竟哪一个是虢国夫人,成为一个千古之谜,至今困扰着人们。有人说后排三骑中的抱女童者是虢国夫人;有人说后一组并辔同行的二人中向前看的是虢国夫人,回首顾盼的是韩国夫人或秦国夫人;还有人认为虢国夫人个性突出、争强好胜,经常女扮男装,所以走在最前面的一马当先而着男装者为虢国夫人;最近有学者提出新解,认为此图中既无虢国夫人,也并非游春景象,而首骑上的人物和怀中的幼女才是此画的核心人物,主题就是一般意义上的出行。虢国夫人是否在画中,到底哪一个是她,这些疑问有待人们不断探赜索隐。

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