登陆注册
1726500000030

第30章 19世纪法国和意大利歌剧(1)

19世纪的器乐创作以德-奥为中心,19世纪的歌剧创作以意大利和法国为中心。当时的歌剧可大致分为严肃歌剧和喜歌剧两大领域。严肃歌剧类型主要有法国大歌剧、意大利正歌剧和德国瓦格纳乐剧三类;喜歌剧类型主要有法国喜歌剧和意大利喜歌剧两类。除此之外,还有法国的抒情歌剧和意大利的真实主义歌剧。严肃歌剧领域中地位最突出的是法国大歌剧和意大利正歌剧,两者对欧洲各国歌剧发展的影响力皆超过德国瓦格纳乐剧的影响力,它们是19世纪欧洲严肃歌剧发展的主流。喜歌剧领域中地位最突出的是法国喜歌剧,它是19世纪欧洲喜歌剧发展的主流。

$第一节 法国歌剧

19世纪上叶,法国发展成为欧洲的歌剧大国之一。巴黎成为欧洲的歌剧艺术中心。经历法国大革命动荡的巴黎的中产阶级,特别偏爱有着明显的政治倾向和时代特征的“拯救歌剧”(rescue operas)。所谓“拯救歌剧”,即其情节多为遭受迫害的英雄,总能在他濒临生与死边缘时被他那位忠于爱情的情侣拯救出来。意大利作曲家凯鲁比尼(L·Cherubini,1760-1842)的歌剧《两天》、德国作曲家贝多芬的歌剧《菲德里奥》等的剧情皆如此。

19世纪的法国歌剧包括3种类型:大歌剧、喜歌剧和抒情歌剧。

一、大歌剧

法国大歌剧(Grand opera)出现于19世纪20年代,它与18世纪法国歌剧保持着某些形式上的联系。19世纪的大歌剧作曲家大都喜欢采用法国剧作家斯克里布(E·Scribe,1791—1861)撰写的台本,这些台本的题材多以情节曲折的历史性内容为主。形式通常为四至五幕,布景精致豪华,场面宏大,气势磅礴,剧中表演无说白,音乐由宣叙调、咏叹调、重唱、合唱和管弦乐构成。18世纪法国歌剧喜用芭蕾舞的传统仍旧保持,规模庞大管弦乐队既作为声乐的伴奏,也演奏序曲、场景音乐和芭蕾舞音乐。大歌剧作者十分强调音乐对跌荡起伏的戏剧情节和激动热烈的舞台效果的渲染作用。1830年前后最多产的大歌剧作曲家当属法国作曲家奥柏、梅耶贝尔和阿莱维(J·F·Halévy,1799-1862)。1829 年,意大利作曲家罗西尼的最后一部歌剧《威廉·退尔》属于大歌剧类型。法国大歌剧是19世纪上叶欧洲严肃歌剧的典范,它对19世纪欧洲歌剧历史进程产生了重要的影响。瓦格纳于1850年以前创作的《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等歌剧,都不同程度地体现出法国大歌剧的艺术特征。

在大歌剧的历史进程中,法国作曲家奥柏和梅耶贝尔可谓是最突出的人物。

1. 奥柏

奥柏(D·Auber,1782—1871),法国作曲家。生于法国卡昂,法国作曲家凯鲁比尼的学生。青年时期曾在英国伦敦商界从事商业工作。1804年返回法国巴黎,致力于音乐创作,最初创作器乐作品,之后又与剧作家斯克里布合作创作歌剧。其最著名的是1828年完成并上演的五幕歌剧《波尔蒂奇的哑女》,该歌剧被视为19世纪第一部成熟的法国大歌剧,它标志着法国大歌剧时代的开始。奥柏一生中共作有49部歌剧,其他歌剧名作还有《魔鬼兄弟》、《青铜马》、《皇冠上的钻石》等。1842-1870年任巴黎音乐学院院长。1871年在巴黎去世。

2. 梅耶贝尔

梅耶贝尔(G·Meyerbeer,1791—1864),旅法德国作曲家,生于柏林。自幼学习钢琴和作曲。1812年创作出其首部歌剧《耶弗他的誓言》,1813年创作出第二部歌剧《阿利梅莱克》。这两部歌剧的公演均告失败,由此使得梅耶贝尔歌剧创作的自信心受到很大的打击。1815年,梅耶贝尔前往意大利的威尼斯等地学习歌剧创作,1817-1824年间,他参照罗西尼的音乐风格,创作出《罗米尔达和康斯坦查》、《塞米拉米德原形毕露》、《十字军战士在埃及》等6部意大利歌剧,每部歌剧的公演均获成功,梅耶贝尔的歌剧作曲家地位也由此奠定。1826年梅耶贝尔前往巴黎,继续他的歌剧事业。在巴黎,他潜心研究法国文学,苦心钻研法国歌剧传统。最终,他把意大利的美声唱法,德意志的配器技巧,法兰西的传统歌调和舞曲熔于一炉,创作出规模宏大、气势磅礴的法国大歌剧。1831年梅耶贝尔采用斯克里布的剧本,创作出他的第一部法国大歌剧《恶魔罗勃》,该剧于当年在巴黎大歌剧院首演并获得巨大成功,该歌剧成为大歌剧创作高峰时期来临的重要标志。在以后的30多年中,梅耶贝尔相继创作出《胡格诺新教徒》、《先知》、《北方的明星》、《非洲女郎》等6部大歌剧。《非洲女郎》是他的最后一部歌剧,创作历时25年。梅耶贝尔于1865年监督该歌剧的演出前排练时突发急病,于5月2日在巴黎去世。

梅耶贝尔的歌剧,音乐风格优雅华丽,和声丰满,转调频繁。歌唱富于技巧性,曲调优美流畅。管弦乐队规模庞大,配器色彩丰富,音响丰满,追求力度强烈起伏的戏剧性效果。

二、喜歌剧

法国最早的喜歌剧出现于18世纪。在著名哲学家卢梭(J·Rousseau,1712-1778) 于1752年创作喜歌剧《乡村占卜者》之后的100多年中,法国喜歌剧一直在不断地向前发展。19世纪上叶,法国喜歌剧在情节方面与以往相比发生了明显的变化:既有逗趣戏谑、夸张怪异的喜剧性,也有温柔细腻、浪漫抒情的正剧性,甚至还有紧张激烈、沉重凄凉的悲剧性。19世纪,法国作曲家创作不少正剧性或悲剧性情节的喜歌剧,其中较著名的有:埃罗尔德(F· Hérold,1791-1833)的《泽姆帕》、《荣誉之地》,布瓦尔迪约(F·A·Boieldieu,1775-1834)的《白衣夫人》,奥柏的《魔鬼兄弟》、比捷《卡门》等。事实上,19世纪法国喜歌剧的认定标准,并不在于剧情内容的“喜”、或“正”、或“悲”,而在于角色是否有说白,即:有说白的歌剧就称作“喜歌剧”。

19世纪中叶,法国喜歌剧发展到历史的高峰,代表人物有奥芬巴赫、比捷等。

1. 奥芬巴赫

奥芬巴赫(J·Offenbach,1819-1880)德裔法国作曲家。生于德国科隆,父亲擅长演奏小提琴、长笛等乐器,他自幼从父亲学习音乐。奥芬巴赫于1833-1837年在巴黎音乐学院学习大提琴演奏,并从学习期间的1834年起任巴黎喜歌剧院乐队大提琴手。在巴黎喜歌剧院工作期间,他拜师法国著名歌剧作曲家阿莱维学习作曲。1849-1855年他任法兰西歌剧院指挥。1855年他辞去法兰西歌剧院指挥工作,转而经营“快乐的巴黎人”喜歌剧院,这项工作一直持续到1861年。奥芬巴赫的喜歌剧创作从1853年开始,他一生中共创作出90多部歌剧,其中,除了《莱茵河的水妖》、《霍夫曼的故事》等几部抒情歌剧外,其余全都是喜歌剧,其最著名的喜歌剧作品有《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《巴黎人的快乐》、《热罗尔斯坦公爵夫人》等。《霍夫曼的故事》是他最后一部作品,该歌剧自1877年开始创作,但直到1880年仍未完成。1880年10月5日奥芬巴赫在巴黎去世。《霍夫曼的故事》后来由法国作曲家吉罗(Ernest Guiraud 1837-1892)续写完成。

奥芬巴赫他的喜歌剧情节幽默、诙谐、机智、风趣,有说白而不唱宣叙调,音乐主题素材来自与法国当代的城市通俗歌曲音调有许多相同特征、民间曲调和生活性舞蹈音乐。其喜歌剧代表作有《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》等。奥芬巴赫的喜歌剧成为19世纪下叶欧洲各国的喜歌剧创作的基本类型,这类喜歌剧还有“轻歌剧”、“小歌剧”等别称。奥地利作曲家小约翰·施特劳斯的《蝙蝠》、《吉普赛男爵》,英国作曲家萨利文(A·Sullivan,1842-1900)的《彭赞斯的海盗》、《日本天皇》,匈牙利作曲家莱哈尔(F· Lehar,1870-1948)的《风流寡妇》,奥地利作曲家苏佩(F· von Suppe,1819-1895)的《轻骑兵》等“轻歌剧”、“小歌剧”均属于此类喜歌剧。

2. 比捷

比捷(G·Bizet,1838-1875),法国作曲家,出生于巴黎。10岁入巴黎音乐学院,师从阿莱维、古诺等,16岁创作出《F大调“夜曲”》,17岁创作出《C大调第一部交响曲》、《序曲》,18岁创作出其第一部歌剧《奇迹博士》。19岁时获得罗马大奖,后到意大利留学。在罗马的3年学习中,他创作出歌剧《唐·普罗科皮奥》,合唱曲《感恩赞》、《瓦斯科·达·加玛》。1861年回到巴黎,他原本打算在歌剧领域求发展,但事与愿违,他的歌剧《采珠人》、《伊凡四世》、《珀斯丽姝》等却屡遭挫折。不过,他在管弦乐、钢琴曲等方面的创作却获得广泛好评,如:管弦乐《罗马的回忆》、《阿莱城的姑娘》,钢琴二重奏《儿童游戏》等。1875年,比捷完成了其著名歌剧《卡门》,该歌剧于当年在巴黎喜歌剧院公演,比捷于当年在巴黎去世。

歌剧《卡门》的台本取材于法国作家梅里美的同名小说,讲述一位吉卜赛女郎卡门的爱情悲剧故事。貌美而放荡不羁的卡门引诱军士唐·约瑟落入情网,之后她又爱上了斗牛士吕卡,致使卡门与约瑟之间爆发了无法调和的爱情危机,最终她命归约瑟之剑。《卡门》的剧情是悲剧性的,不过,由于比捷所采用的是喜歌剧形式进行创作,即:剧中有大量的说白,因此,歌剧《卡门》被列入喜歌剧一类。《卡门》是19世纪下叶法国最著名的歌剧之一,其故事情节、舞台布景、音乐特征均展现出强烈的西班牙风情,音乐配合剧情进程,将角色的性格、戏剧的氛围和音乐的内涵表现得淋漓尽致。迄今为止,《卡门》已成为世界歌剧舞台最常演出的歌剧之一。

三、抒情歌剧

19世纪下半叶法国作曲家创造出一种新的歌剧体裁-抒情歌剧(opera-lyrique),其规模介于大歌剧和喜歌剧之间。抒情歌剧的剧情一般选择情节浪漫、扣人心弦的爱情故事,重视对角色心理刻划和情感渲染,角色的独唱包含咏叹调和宣叙调,无说白。作曲家尤其重视歌剧中的咏叹调写作,特别强调其优美、流畅的抒咏性特征。传统的芭蕾舞是歌剧场面中的重要组成部分。抒情歌剧的主要流行于19世纪下叶的法国,代表作品有:托马斯(A·Thomas, 1811-1896)的《迷娘》,马斯内(J·Massenet,1842-1912)的《曼侬》、《苔伊斯》,古诺(C·Gounod,1818-1893) 的《浮士德》,圣-桑(C·Saint-Saens,1835-1921)的《参孙与达利拉》。    马斯内

法国是19世纪欧洲歌剧的中心之一。19世纪上叶以大歌剧为主,19世纪下叶以喜歌剧和抒情歌剧为主,其中喜歌剧的地位更加突出。19世纪下叶欧洲喜歌剧创作大都以法国喜歌剧的形式为标准,法国喜歌剧几乎成为19世纪下叶欧洲喜歌剧的代名词。

$第二节 意大利歌剧

歌剧是19世纪意大利音乐家唯一重视的创作体裁。然而,在此之前的两个世纪中,意大利音乐创作所呈现出的是歌剧、清唱剧、康塔塔,协奏曲、交响曲、奏鸣曲、室内乐等全面发展态势。意大利音乐因之被视为巴罗克时期欧洲各国音乐发展的风向标。从18世纪下叶开始,随着意大利民众对歌剧的情有独钟,意大利音乐创作也逐渐集中于歌剧领域。为了顺应国民对歌剧的痴迷,意大利音乐家不约而同地走向以歌剧创作为中心的道路。19世纪意大利的器乐创作数量少、地位低。

一、传统歌剧

19世纪上叶,意大利的歌剧发展基本上按照其18世纪的正歌剧和喜歌剧传统进行,对浪漫乐派的新观念、新技法、新体裁、新风格漠然视之。19世纪意大利歌剧,一方面,坚持18世纪以来的意大利歌剧传统:歌剧以声乐为主,以咏叹调为中心,强调歌唱技巧的展示,采用分曲式结构,重视主旋律的写作等;另一方面,对18世纪以来正歌剧中所存在的弊端逐步予以纠正:重视戏剧的真实性,以常人歌手替换阉人歌手,加强对歌者炫技演唱的控制,提升合唱的地位,发挥管弦乐烘托与渲染舞台气氛作用,注重将音乐与剧情紧密地结合。19世纪意大利歌剧的变革与发展,进一步促使美声唱法走向完善。

19世纪上叶的意大利音乐创作几乎没有受到德-奥浪漫主义音乐的影响,直到19世纪下叶才开始适当地借鉴了一些瓦格纳“乐剧”的浪漫主义音乐的一些技法。19世纪意大利涌现出大量的歌剧作品和优秀作曲家,其中最著名的作曲家为:19世纪上叶的罗西尼,19世纪下叶的威尔第,19世纪末之20世纪上叶的普契尼。三人被合称为19世纪意大利歌剧三杰。

1. 罗西尼

罗西尼(G·A·Rossini ,1792-1868)意大利歌剧作曲家。出生于意大利中部的小城镇佩扎罗。其父朱塞佩·罗西尼是当地屠宰场的一名管理员,同时又在当地政府部门兼任传令司号员(吹奏小号)。其母在当地是一位小有名气的歌手。罗西尼早年曾到肉铺和铁匠铺做过学徒,终因无法胜任那样的职业而退出。罗西尼具有一副天生的优美歌喉和良好的音乐天赋,他非常喜爱唱歌和弹琴,并时常利用课余时间参加教堂和巡回剧团的演出活动。

1806年,罗西尼进入了博洛尼亚音乐学院,先后学习大提琴演奏、作曲与音乐理论。1810年,他创作出了其第一部喜歌剧《结婚证书》,之后的三年中又相继创作出喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》和他的第一部正歌剧《坦克雷迪》。

1815年,罗西尼与那不勒斯圣卡洛大剧院签约,同年创作出著名歌剧《英国女王伊莉莎白》。在这部作品中,他打破18世纪以来意大利正歌剧演出无需严格依乐谱演唱的舞台演出常规,要求演员必须严格依乐谱进行演唱。1816年,罗西尼以斯泰尔比尼根据博马舍的同名剧改编的二幕脚本,只用了13天时间,创作出著名喜歌剧《塞维利亚的理发师》,该歌剧同年在罗马首演。首演时,剧场受到一股罗西尼的诋毁者的骚扰,口哨声、喝倒彩声此起彼伏,舞台演出几度中断。在其后几天的演出中,情况逐渐向正常的方向转变,最终,它获得了剧场观众的满场欢呼与喝彩。《塞尔维亚的理发师》被视为19世纪意大利喜歌剧创作的经典,它是今天世界各地歌剧院上演最频繁的剧目之一。

同类推荐
  • 皮影戏

    皮影戏

    《中国文化知识读本:皮影戏》中优美生动的文字、简明通俗的语言、图文并茂的形式,把中国文化中的物态文化、制度文化、行为文化、精神文化等知识要点全面展示给读者。
  • 中国美术史

    中国美术史

    本书是一部研究中国美术发展历程的专题学术著作。全书以五章篇幅和大量传世之作及考古出土珍贵文物资料,系统而又简明地阐述了工艺美术、雕塑艺术、建筑艺术、书法艺术和绘画艺术等中国美术的各种形态自原初社会至明清时期的发展历史和辉煌成就。全书收入水的多幅串文图照,系各种美术形态在不同大力历史时期产生的精品力作和传世之宝,对于充分展示这些美术形态发展轨迹和艺术成就,具有相得益彰的作用。本书观点新颖,方法独到。
  • 湖北黄梅戏剧目研究

    湖北黄梅戏剧目研究

    本书为湖北黄梅戏剧目研究小结,书中涵括了1984到2011年流传于湖北的黄梅戏剧目。
  • 著名交响曲欣赏

    著名交响曲欣赏

    本书文字浅显易懂,并包含了一部分曲谱,能指导读者怎样去了解欣赏一部交响乐名曲,其中包含了交响乐名曲的评论与指导性欣赏。适合大众阅读,《著名交响曲欣赏》定位为交响乐知识普及型书籍,收集了各种世界闻名的交响乐名曲,并对其进行了讲解与分析,阅读价值高。,以及名曲诞生的历史,以及音乐人创作的背景、故事等。其中囊括了巴赫、莫扎特、贝多芬、李斯特等的许多世界名曲
  • 中国戏剧史

    中国戏剧史

    本书原写于二十余年前,是余秋雨先生在戏剧领域的专业之作。从前用的书名是《中国戏剧文化史述》,为的是突出“戏剧文化”这个概念。因为余秋雨先生当时在学术思想上正经受文化人类学的激荡,只想通过戏剧的途径来探索中国人“文化-心理结构”的形成过程,因此,“戏剧文化”这个概念指向着一种超越戏剧门类的广泛内涵。但这么多年下来,他觉得“文化”的用法越来越不着边际,当初的意图已很难表明,不如干脆舍弃,留剩一个更质朴的书名。
热门推荐
  • 趣味博弈学

    趣味博弈学

    本书将营销同博弈论紧密结合起来,通过一些故事和典型案例进行阐述,内容包括:囚徒困境——非合作博弈、公用地的悲剧——自私的定律、纳什均衡与最优策略、打破囚徒困境等。
  • 青梅恋竹马

    青梅恋竹马

    一夜之间,夏天从天堂坠入地狱,有人欢喜,有人忧!离婚!势在必行!离婚前,必须将这起惊悚事件查个水落石出,不然,夏天的妈妈杨三姐要告状到京城!家丑不可外扬!何况夫家在京城声势显赫,位高权重!秦老爷子一通电话,远在国外执行秘密任务的国际刑警秦邵璿接到一张任命书,成了T市最年轻的局长,亲自调查此案!*“姓名,年龄,籍贯,职业?”藏青色制服,银色肩章,衬得他如雕如刻的轮廓英气凛然!“…”夏天的心几乎处于故障状态,不仅仅是她有点制服控,而是空降来的秦局长就是秦晋阳的亲叔叔!“姓名,年龄,籍贯,职业?”秦邵璿抬起眸子,貌似根本不认识她,声音一如既往清冷僵硬。秦邵璿会不认识她?除非这男人得了失忆症!要知道,他曾经是她年少时的欺负对象!“回答问题!姓名?”全方位公事公办。“臭丫头!”小时候,眼前的男人叫她臭丫头,叫秦晋阳臭小子。秦局脸一沉,低头,龙飞凤舞写了两个字。“年龄?”“你的减去…”右手伸出,摆出一个数字。秦局看着那细腻莹白的拇指和小指,额头黑线N条。*她想离开,却被秦晋阳拦住,猩红的眸凝视着她,竭斯底里。“秦晋阳,过不了多久,你应该叫我婶婶!”她扬起脸,美丽如花蕊般绽放开来,灿烂夺目,折煞人的眼睛。这里面,偏偏就有让秦晋阳无法释怀的东西,面色铁青,咬牙切齿,“就你这种残花败柳的女人,还想嫁入秦家,做梦!”“晋阳,怎么和你婶婶说话呢?”不等夏天开口,自然有人给她撑腰,一袭墨色西装,身影挺拔的秦邵璿大步流星走过来,长臂一伸,搭在她肩上。秦晋阳霎时被震得皮焦肉痛…
  • 永不瞑目

    永不瞑目

    除了生命终止前的这个刹那,庆春确信自己已经了解了全部的肖童。就是对这个奇怪的刹那,她仿佛也能隐隐感知……年轻美丽的女刑警庆春与战友一起接手一桩贩毒大案,热情单纯的大学生肖童出于对欧的爱情接受了公安局派他深入毒巢刺探内幕的凶险任务……惊心动魄的缉毒大战交织着缠绵的爱情悲剧正在上演……
  • 大明龙兴

    大明龙兴

    他,被起义军追杀的亡将之子,机缘巧合之下竟然获得《武穆遗书》,凭借此兵法,他以五十亲卫开始崛起于中华西北边陲,结义杨昭武,姜玉伯,破山贼,驱鞑靼,平内乱,受封西北招讨使领甘州五卫总督,北出塞外,千里奇袭蒙古联军,大败建州女真精锐,三十封侯,威震关中,受皇命,南驱张献忠,东逼李自成,驰骋中原大地……起义的浪潮一波又一波冲击在华夏大地,辽东虎狼之地的建奴,跃马扬鞭直逼京师,朝中内部各种势力为争夺处益,勾心斗角相互陷害,那些拥兵自重的地方总兵,更是骄横跋扈视朝律如儿戏,加上疑心慎重的皇帝,站在风口浪尖上的他,面对这一切,又会有什么样的决断……
  • 嫡女棣王妃

    嫡女棣王妃

    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。
  • 忘不了的那些人和事

    忘不了的那些人和事

    有的,就是活着———即使在现实世界上不在了,会结识许多人,也永远活着。在记忆中流失了; 有的却历久弥新,人的一生,怎么也忘不了。本书所记,被时光带走了,就是那些忘不了的人和事。忘不了,经历许多事
  • 嫡女棣王妃

    嫡女棣王妃

    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。
  • 无法妃离:冷王的孽妃

    无法妃离:冷王的孽妃

    “贱人,竟然不是处子之身。”那一刻,他原本冰冷的眸子瞬间漫过阴桀,暴戾。一个抽身,他快速地跃起,手却狠狠的掴在了她的脸上。五根手印,一根不缺的,鲜明地印在了她的脸上,显示着他的狠绝与残忍。钻心的疼痛,骇人的气息,让她惊悸地向后退去,不明白为何她刚刚还在教室上课,怎么会突然.....,还被指责非清白之身。“既然是残花败柳,还装什么清纯。”他手臂一伸,嵌住她的脚腕,一个用力,将她提了回来,“既然已是残花败柳,那本王也不必留情。”一夜的狂暴,一夜的残裂。是他愤怒的宣泄,带给她的却是屈辱的疼痛。......................................片断:“异心魄,杀本王于无形,毒,果真够毒。”手残忍地嵌着她柔小的下额,他的眸中是嗜血般的残暴。“我不懂你在说什么?”强忍着钻心的疼痛,她的脸上是倔强的冷冽。“你不懂?魅月盟杀人于无形的冷面杀手,媚乱朝野,害星月国几乎毁灭的神秘妖女,你会不懂,怎么?现在想要来害本王,毁我羿月国?哼,只怕你还没那个能耐。”嵌在她下额的手猛然用力,似乎听到了骨骼碎裂的声音。彻骨的疼痛让她不由的倒抽了一口气。“怎么?痛吗?招惹了本王,本王会让你知道什么是痛不欲生,什么是生不如死,你就慢慢享受吧。”愤怒,冷笑,两种情感,两种极端,在他的双眸中交集着疯狂般的毁灭。看着他离去的身影,她紧紧捂住猛然疼痛的腹部,看到慢慢流出的点滴腥红而惊滞。*****************************************影的新文《神偷第一妃》第一次成亲。成婚当天,花轿中,众目睽睽之下她当众受辱,他以此为由将她拒之门外,休书无情的摔在她的面前。“谢了。”捡起那张薄薄的纸,她轻轻弹掉灰尘,小心的收好,轻笑道谢。只是冷眸望着他这自导自演的闹剧,她的唇角却扯出几分冷讽。白家少奶奶,她没兴趣,不过这笔帐却还是要好好算的。她天下第一神偷可不是白混的,得罪了她,那就只有一个下场---。。他厌她,恶她,众人笑她,嘲她。却不知,她那丑陋的伪装下是如何的一副绝世容颜,更不知这副身躯中已经换了如何的一颗七巧玲珑心。第二次成亲。花轿抬到门前,他轻掀轿帘,却不见新人,只见一块石头下压着的一张纸。看着她那眉飞色舞的字体,他那千年不变的眸子中隐隐的喷出几股火光。
  • 小康农女

    小康农女

    算啦,既来之则安之,不去想做王侯将相,只安心过好小日子足矣,顺带拐了个忧郁的帅哥,但却拥有健康的身体。一边致富发家奔小康,少女意外穿越,父母早亡,兄嫂早逝,只留下一个年仅七岁的小侄子,虽然生活困苦,一边改造忧郁贴心的小相公。哎呦呦~这个小日子呀!,和信赖自己的亲人
  • 嫡女棣王妃

    嫡女棣王妃

    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。