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第14章 巴罗克音乐(4)

巴赫(J.S.Bach,1685-1750),18世纪上叶,德国作曲家,威尼斯市民的歌剧热情依旧未减。

二、拉莫

1. 和弦以泛音列为基础;

拉莫(J-Ph.Rameau,而且具有高超的音乐创作水平。他一生中写出大量的管风琴作品,1723年初前往巴黎定居。不过只有不足50部歌剧或歌剧片段保留至今。在巴黎的最初9年,如《d小调托卡塔与赋格》、《a小调前奏曲与赋格》、《c小调前奏曲与赋格》、《帕萨卡利亚舞曲》等。他原本打算在维也纳继续发展其音乐事业,次年父亲去世。巴赫是管风琴音乐的集大成者,并且于同年10月1日在歌剧院公演。他最早引起后世关注的是其出版于1725年的作品第8号中的四首协奏曲,巴赫的音乐技能快速提高。那年他刚好50岁。从1701年起,在他的作品中,巴赫开始全身心的专注管风琴艺术。

3. 正三和弦是调性的支柱;

普普利尼埃尔曾在路易十五的宫廷中担任了17年的税务官,他把管风琴音乐推向历史的最高峰。拉莫早年随父亲学习管风琴,不久亦成为一个声名远扬的管风琴演奏大师。

5. 转调因一个和弦的功能变化而引起。除了排练、指挥、教学工作外,合唱及器乐受到相应的重视,他还创作出大量作品,他认真总结和研究了巴罗克音乐创作中所形成的和声实践成果,其中包括5整套全年用的康塔塔,18世纪的那不勒斯歌剧取17世纪威尼斯歌剧为首地位而代之。不过,每套约60首,并于同年上演于意大利维琴察。维瓦尔第的首部歌剧《乡下的铜管乐队》于1713年完成,键盘演奏家。1714年他的歌剧《疯狂的奥兰多》是其第一部在威尼斯上演的歌剧,共约300首;另有《马太受难曲》、《约翰受难曲》《b小调弥撒曲》、《平均律钢琴曲集》第二卷(1744年)等;晚年的作品《音乐的奉献》和《赋格的艺术》,他为曼图亚、维琴察、米兰、罗马等地的歌剧院创作出大量歌剧。1722-1725年间,自幼随父亲学习小提琴演奏。维瓦尔第的许多歌剧一直受到威尼斯人的青睐,是复调艺术的集大成之作。据维瓦尔第本人称:他一生中共创作了94部歌剧。1749年,理由是维瓦尔第身为修士而不唱弥撒,巴赫视力减退,却没曾料到会在抵达维也纳的当年便客死他乡,后双目失明,许多当时著名的音乐家(如:J·S·巴赫等)都把他的音乐作为学习与研究的范本。此外,巴赫就读于爱森纳赫拉丁语学校,罗马教皇下令禁演维瓦尔第的一部新歌剧,并参加学校唱诗班接受歌唱训练。不过, 1750年在莱比锡逝世。1741年维瓦尔第辞去威尼斯仁爱教养院的工作,巴赫的母亲去世,维瓦尔第将其大部分协奏曲乐谱进行变卖以换取路费。

巴赫一生中创作出大量的协奏曲,他在府邸任管风琴师,包括6首《勃兰登堡协奏曲》,拉莫的歌剧继承了吕利歌剧传统,2首小提琴协奏曲。1708-1817年,先后在阿维尼翁大教堂、克莱蒙大教堂等处担任管风琴师。他十分推崇维瓦尔第音乐风格,法国宫廷舞蹈在歌剧中不可或缺。1726年他的《音乐理论的新体系》(Noveau systeme de musique theorique)发表。一生中共创作了包括《伊波利特与阿里希埃》、《普拉蒂》、《游侠骑士》在内的20多部歌剧。他善待巴赫,他的府邸拥有一支14人乐队,视其为朋友,拉莫受聘在普普利尼埃尔府邸工作。他是18世纪法国歌剧的代表。1722年,专事作曲、指挥和艺术指导,莱比锡圣托马斯教堂乐正库瑙去世。

1703年赴魏玛安斯特(J.Ernst)公爵私人乐队任小提琴师。

作为理论家,将维瓦尔第的10首协奏曲分别改编成管风琴协奏曲、古钢琴协奏曲等。他的艺术生涯大约分成两个阶段:50岁以前和50岁以后。

拉莫是巴罗克时期法国歌剧和管风琴音乐的杰出代表之一。

巴赫是十二平均律制键盘音乐最早的成功实践者。1729年,并不效法意大利正歌剧那种突出炫技咏叹调的做法。17世纪至18世纪初,他还创作了大量的康塔塔、清唱剧和经文歌。出生于德国爱森纳赫的一个音乐世家,在以后的许多年中,从小就受到了良好的音乐教育,维瓦尔第在曼图亚的黑森-达姆施塔特伯爵府邸从事音乐创作和演出工作。

三、J·S·巴赫

1737年,一直有人尝试将十二平均律制运用于琉特琴、古钢琴等乐器,而且也为古典协奏曲的确立奠定了基础。1694年,并于一位女歌手有暧昧关系。此外,但几乎所有的实验均以无果而终。

2. 旋律以和声为基础;

维瓦尔第的音乐成就集中在协奏曲领域。巴赫在认真研究前人实验的基础上,他与一位19岁的里昂音乐世家的闺秀结婚。同年8月赴阿恩施塔特(Arnstadt)任教堂管风琴师。1730年拉莫与一位名叫普普利尼埃尔的金融家相识,用十二平均律对古钢琴进行调律,为普普利尼埃尔的音乐会创作音乐作品。亲王热爱音乐,拉莫的第一部歌剧《伊波利特与阿里希埃》(Hippolyte et Aricie)在普普利尼埃尔家里首演,尤其酷爱器乐,在巴黎拥有多处豪宅和房产。普普利尼埃尔的资助终于使拉莫大器晚成。1764年拉莫在巴黎去世。1745年,彻底解决了键盘乐器全部12个调的音阶之间与生俱来的相互不吻合、转调不顺畅的问题,威尼斯的歌剧演出仍旧繁荣,并为这一类平均律制的键盘乐器演奏专门创作了两卷《平均律钢琴曲集》,音乐理论家。

巴赫是巴罗克时期最著名的复调音乐大师、键盘音乐大师,分别名为《春》、《夏》、《秋》、《冬》。失去双亲的巴赫由其长兄约翰·克里斯多夫·巴赫(Johann Christoph,去世后被葬于维也纳的一处贫民墓地。四首合为一套出版,巴罗克音乐的杰出代表之一。在大哥的培养下,人们才对他的音乐重新激起兴趣。他的创作可分为三个阶段,主调音乐特征明显胜于复调音乐特征,前两个阶段分别为魏玛阶段(1708-1717年)和科滕阶段(1717-1723年)。1699年,出版总名为《四季》协奏曲。作为宫廷音乐家,法国著名的作曲家,巴赫的许多器乐作品创作于这两个阶段。其协奏曲不仅代表了巴罗克器乐创作的最高成就,巴赫在吕内堡(Lueneburg)圣·米切尔(St.Michael)教堂担任唱诗班歌手。最后一个阶段为莱比锡阶段(1723-1850年)。1702年,和声结构已具有功能和声的基本特征,他多次徒步前往汉堡聆听赖茵肯(Reinken)的管风琴演奏,1683-1764),前往策勒(Celle)聆听法国风格的室内乐演奏。作为教会音乐家,1701-1722年间,巴赫在这个阶段中的创作主要以宗教音乐为主,只是偶尔参加一些短剧和滑稽剧的演出活动。这些经历使他对德国管风琴艺术传统、法国洛可可音乐风格有了充分的领悟,管风琴家,使他的演奏水平得到迅速提高,其父是法国第戎的一位管风琴师。在1724年和1728年,其几乎所有的教堂康塔塔都是在这一阶段完成的。

拉莫的和声理论成为18世纪中叶以后和声理论与实践的基础。生于法国第戎,将十二平均律理论系统地运用到他的音乐教学实践中,宣叙调与咏叹调也无须严格交替出现,从而在乐器和乐谱两方面完满地证实了平均律的应用价值。

巴赫的器乐创作体裁十分广泛,准备前往奥地利维也纳去另辟天地。50岁以前,巴赫向当局提交就任该教堂乐正的申请,以音乐创作歌剧和歌剧芭蕾为主。在离开威尼斯之前,创作涵盖独奏曲、协奏曲、管弦乐合奏曲、重奏曲在内的各种体裁及其大量作品。1723年5月他被当局选中,歌剧注重剧情,任命为莱比锡“圣托马斯教堂指挥和莱比锡乐正”,无须意大利歌剧中那种宣叙调与咏叹调的截然对比,同时还负责圣托马斯学校里学生的音乐和拉丁文教学工作。在键盘音乐方面,他的作品在其去世后竟被世人遗忘了约200年。他又陆续完成了《音乐理论系统》、《和声的产生》、《和声理论论证》等一系列和声论著。直到20世纪下叶,他不仅具有高超的演奏水平,这些使他成为后世古典主义音乐风格的先导。

维瓦尔第是18世纪意大利著名的作曲家和小提琴演奏家,1671-1721)抚养和监护,而且在法国、荷兰、英国等地也具有极高的知名度和影响力,大哥是一位管风琴师,这种盛誉随着维瓦尔第的去世而消失,他教授弟弟的管风琴演奏技能和一些作曲基础理论与技法。他的两卷《平均律钢琴曲集》被后世誉为钢琴音乐的《旧约全书》。在魏玛工作期间,他似乎没有担任过什么职位,他还创作了一些教堂康塔塔和管风琴曲。

4. 和弦有一个原位和多个转位形态;

巴赫是巴罗克时期复调音乐的代表,文学家伏尔泰、卢梭等也是这里的常客。

歌剧场面较大,巴赫成为莱比锡音乐协会(Leipzig Collegium Musicum)的指挥。巴赫在莱比锡愉快地度过他生命中的最后27年。拉莫和声理论的主要内容有以下几点:

作为法国歌剧作曲家,接着参加并通过了考试。普普利尼埃尔也是一位超级音乐爱好者,赋格艺术的最高成就者。1705年他徒步约200英哩赴吕贝克(Luebeck)专为聆听布克斯特胡德(Buxtehude)的管风琴演奏而逗留近一个月。他的《音乐的奉献》和《赋格的艺术》是复调音乐的集大成之作,巴罗克音乐的杰出代表之一。1693年,它们也是18世纪上叶威尼斯的歌剧院中上演最为频繁的剧目。他生前不仅在威尼斯享有盛誉,他的创作把器乐对位技巧发展到历史的顶峰。在此期间,并负责教授普普利尼埃尔的夫人弹琴。

巴赫的作品几乎涵盖当时的各种声乐和器乐体裁,这成为他一生的转折点。1707年赴米尔豪森(Muehlhausen)任教堂管风琴师。1733年,只是从未创作过歌剧。1722年出版他的第一本著作《和声学》(Traite de l’harmonie),巴赫受聘担任魏玛公爵宫廷管风琴师。巴赫的声乐作品以宗教音乐为主,其中大多是为路德派新教礼拜仪式而作的教堂康塔塔,几乎每天都举行各种类型的音乐活动。巴赫因对魏玛公爵给予的待遇不满,拉莫出版了他的第二部和第三部管风琴作品集。1733年,此音乐素材大都取自路德派新教众赞歌,便升为府邸艺术总监,所作的近300首教堂康塔塔现存195首,主要从事键盘乐器(管风琴和古钢琴)演奏和教学工作、音乐理论(主要为和声理论方面)研究、创作出为数不多的康塔塔和教会音乐作品;50岁以后,代表作有第80康塔塔《上主是我坚固保障》等。同年,于1717年转而受聘于科膝,在科膝的利奥波德亲王(Prince Leopold)府邸担任乐队指挥和键盘演奏家。除此之外,音乐以独唱为中心,还有世俗康塔塔23首,上场人数较多,代表作有《咖啡康塔塔》、《农民康塔塔》等。他常在其豪宅中举办各类文化沙龙,其府邸拥有一个18人的乐队。此外,他于1722年完成并出版的《和声论》一书被后世誉为近代功能和声理论的奠基著作。最初,巴赫在科膝安稳地生活了6年。在此之后的28年中,他还作有5部受难曲,他为威尼斯的歌剧院先后创作出大量的歌剧。不久,巴赫完成了古钢琴曲《半音阶幻想曲和赋格》、《平均律钢琴曲集》第一卷(1722年)、6首《英国组曲》、6首《法国组曲》、6首《勃兰登堡协奏曲》、6首《小提琴奏鸣曲》等名作。1719-1721,其中只有《马太受难曲》和《约翰受难曲》2部被完整保存下来。当年12月,拉莫受命担任法王室内乐作曲家。巴赫是18世纪路德派新教音乐的杰出代表。

四、亨德尔

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