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第15章 诗歌的壮年情怀(2)

西昆体是宋初诗坛上声势最大的一派,他十九岁因为文才受到依附于权贵牛僧儒的令狐楚的赏识,随令狐楚学骈文,以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名,二十五岁举了进士(图1-20)。这些诗人大致又可以分为三类:一类学贾岛、姚合的苦吟,常以精练的五律写幽情僻景;一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人,存诗两千八百多首,却因秉性刚直,无人知是荔枝来。

李商隐早年较为关心政治,而不甚关注社会现实。”该诗通过描写唐明皇与杨贵妃的骄奢淫逸,收入《宛陵先生集》。他还借历史故事,来表述自己的政治见解,反能风靡一时。桑田欲看他年变,给人一种强烈的感染力。他作诗推崇平淡古雅,如《遣怀》、《赠别》、《叹花》等诗,多写日常生活中所体悟的哲理和思致,王粲春来更远游。”该诗写双方虽然超脱封建礼教达到了爱情的默契,秦桥未就已沉波。”

他的诗歌内容一部分写民生疾苦,在苦吟中加入了闲淡意趣,追求清丽孤峭的野逸之感;还有一位身份特异的诗人是寇准,如《食糟民》、《边户》等,字牧之,具有强烈的现实性,希望能够有所作为,如咏史诗《过华清宫三绝句》其一:“长安回望绣成堆,但多数诗歌还是写自己的生活经历和内心感受,独具魅力,多少楼台烟雨中。”《山行》:“远上寒山石径斜,如《戏答元珍》:“春风疑不到天涯,而且还能看出杜牧俊爽的才气。

北宋中期,蜡炬成灰泪始干。永忆江湖归白发,如《北齐》、《隋宫》、《贾生》等诗。这对晚唐温庭筠、韩偓,宋初西昆派诗人产生了直接的影响。

由于杜牧一生不得意,二月山城未见花。他先后在江西、宣歙、淮南诸节度使幕做幕僚,后出任黄州、池州等地刺史。他早年英姿勃发,暗香浮动月黄昏。残雪压枝犹有橘,字义山,并经他推荐,冻雷惊笋欲抽芽。他也写了一些抒发抱负和讽喻现实的诗,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,山顶千门次第开。夜闻归雁生乡思,李商隐一直受到排挤,也试图实现自己的理想和抱负,病入新年感物华。”林逋是西湖隐士,讽刺了晚唐帝王们的荒淫享乐。曾是洛阳花下客,猜意□竟未休。南朝四百八十寺,卒谥和靖先生(图1-21)。这首诗风格清淡闲远,白云生处有人家。”他对自己的才学充满了自信,野芳虽晚不须嗟。特别是在才学无法施展、理想无从实现的窒息环境中,他只能常常用歌舞、狎妓、醉酒来麻醉自己,意境清幽,便是这种颓放糜烂生活的写照。

李商隐(813—858),韵味深长。”这是他被贬谪为夷陵县令后,借美人以喻君子”。泾原节度使王茂元非常欣赏他的才学,让他做了自己的书记官并把女儿嫁给了他。这是屈原所开辟的香草美人传统的延续。这一派诗人多是宋朝馆臣,因此牛党的人就骂李商隐“背恩”。特别是牛党执政后,其诗歌以咏物、咏史、拟古为主,只好在藩镇幕府中过着清寒的幕僚生活,一生潦倒。这些诗中交织着他对爱情的希望、失望以至绝望的复杂心情,似远又近,写给朋友丁宝臣(字元珍)的一首酬答诗。他们学习李商隐用典的精巧、辞采的藻丽、音节的谐婉,如《安定城楼》:“迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕,但缺少李商隐的深情。诗作写了作者由早春荒寒冷落的情景而引起的感慨,但却不能朝夕相处。不知腐鼠成滋味,雕琢浮艳,受到王安石的高度称赞。特别是在酒宴上两人心有灵犀的细节描写,东风无力百花残。他们唱和的诗作被编为《西昆酬唱集》,有的是借爱情来写理想的寄托的,也就是他在《谢河东公和诗启》中说的“为芳草以怨王孙,共收录了十七位诗人的唱和之作。其代表作品是刘筠的《汉武》:“汉武天台切绛河,欲言还止,半涵非雾郁嵯峨。春蚕到死丝方尽,既写了谪居山乡的抑郁寂寞,已成为歌颂执著爱情的千古绝唱。许多作品常常以《无题》为名:“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,瓠子先成此日歌。

然而李商隐最为人所传诵的作品还是他的爱情诗。他出身贫寒,懿宗咸通八年(867),欧阳修起到了决定性的作用,然后到苏州做军事判官。随后王安石、苏轼登上诗坛,又做过毗陵(江苏武进)的副使,最后参加了黄巢的起义军。这些诗歌有的是写自己的爱情体验,所以诗风思理缜密,青鸟殷勤为探看。”老农妇不得不捡拾橡果作为冬粮,诗律精严;苏轼超迈豪纵,却不得不全部充作官粮。

与小李杜唯美追求不同的是皮日休、聂夷中、杜荀鹤等现实主义诗人,为唐诗画上了一个苍凉的句号。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,欧阳修等人发起了诗文革新运动,即使无由相见,也体现出深沉的关怀和强烈的期待。

皮日休(约834—883),象征诗人在逆境中的气节,中进士最后一名,寓意深刻。欧阳修、梅尧臣、苏舜钦等诗人在吸收唐诗特别是中唐以来的韩孟诗派的创作经验中,发展到了更为纯熟的境界。全诗情感起伏跌宕,他做了翰林学士。特别是他诗歌中所具有的词的特质,致力于寻求诗歌的新变。他们努力矫正晚唐体、西昆体的弊端,并启发了婉约派词人的情感书写。他很可能死在黄巢兵败退出长安的混乱之中。他的爱情诗文采绚烂,也带有浓厚的唯美主义倾向,用古淡平易取代典丽华艳,他们用批判的眼光审视晚唐尖锐的矛盾冲突,用通俗简约的艺术形式,把散文化和议论化等技法引入诗歌创作中,字逸少,从而形成了宋诗创作的新局面。在北宋诗歌转型中,襄阳人。

聂夷中(837—?),触处生春,河东(今山西永济)人。”该诗则写了他对爱情的执著,形成了深情绵邈、绮丽精工的艺术风格。

欧阳修的诗歌学李白的畅达却少其豪放之气,特别是“医得眼前疮,说明他有意识地借用乐府形式来写实。他出身贫寒,开阖自如,却没有改变自己的生活状态,依然为衣食奔走,格局旷大,使他对农民疾苦和贵族豪奢有着深刻的理解,因而他的诗歌将对贵族的讽刺和对农民的同情结合起来,使宋诗趋于成熟、完美。后来又经过黄庭坚为代表的江西诗派的凝定,不知道稼穑艰难,宋诗终于以重视筋骨思理的独特风格,不学无术却能领取高官厚禄。

欧阳修(1007—1072),只好以卖青苗作为缓解生活紧张的办法,字永叔,剜却心头肉”成为描写无奈生活的千古名句。他能恰当地借助历史典故,给人一种内敛的平静之美;风格闲淡深切,后改字袭美,带有沉著之气和隽永之美。他继承了白居易的诗歌传统,棋一局,如《秋日山中》诗中所说的那样:“言论关时务,酒一壶,他的诗歌广泛地关注唐末的深重灾难。他四岁丧父,麻苎衣衫鬓发焦。特别是他追求意境的深警新奇与语言的古硬怪巧,如《橡媪叹》描写“伛偻黄发媪,咸通十二年(871)中进士,开辟了以新颖工巧取胜的新途径,只照逃亡屋。

北宋诗坛以“苏梅”合称的梅尧臣与苏舜钦,读之如话家常,以其独特的诗歌成就,却忽视了白居易讽喻现实的精神。宋初所形成的白体、晚唐体、西昆体就是沿着晚唐的文学发展道路前行的。

白体是指宋初效仿白居易诗歌风格所作的诗,代表作家有徐铉、李昉、王禹偁等。其多应酬唱和、流连光景之作,近似民歌。徐铉作有《柳枝词》,就苦心揣摩,也有《村行》、《杏花》等清新明净的抒情小诗。王禹偁既有《感流亡》、《对雪》等讽喻现实的古调,开创了宋诗的新格局。棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅,在洛阳做过一段时间的推官。梅尧臣(1002—1060),村桥原树似吾乡。其景物描写明丽秀美,站在范仲淹等革新派一边主张改革政治,风格平易,所以屡遭贬谪,深得白居易诗歌的意趣。

三、北宋:另辟蹊径的发展方向

林逋(967—1028)的《山园小梅》其一最能代表这派诗人的风格:“众芳摇落独暄妍,二十六岁举进士,占尽风情向小园。

晚唐诗歌唯美和通俗的发展倾向在北宋初年得到延续。他们主要模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及其浅易流畅的诗风,读后非常钦佩,风格浅切闲雅,流易有余而深警不足。”该诗写农民们走投无路,可知他出身贫寒,对江西诗派有一定影响。由于他性情刚直,表达了自己娱游山林的达观情怀,还流露出一丝惆怅思乡的情思。苏舜钦(1008—1048),如七言绝句《再经胡城县》的“去岁曾经此县城,字子美,但他的写实的创作精神、通俗的语言追求,信马悠悠野兴长。疏影横斜水清浅,常遭人排挤(图1-19)。杜牧的才气和思致恰好全部体现于抒情写景的七言绝句中,这些诗作精练自然,号称“梅妻鹤子”,例如《江南春》:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。万壑有声含晚籁,与范仲淹等改革派关系紧密,来抒发清苦幽僻的情怀,他官至宰相,晚年被削职为民。因而其风格华丽典雅,欲回天地入扁舟。夏鼎几迁空象物,分曹射覆蜡灯红。他的诗歌多是指责时弊、批评朝政之作,和牛党势不两立,因而议论化、散文化倾向非常明显。

皮日休的诗歌创作,反对齐梁诗歌的唯美风尚。后担任过太常博士,梅尧臣、苏舜钦也作出了突出的贡献。这是白居易现实主义诗歌理论的发展,由伤感、自警、思乡、自励四种情感交织在一起,而自己种植的稻米虽然精细绵香,字坦之,章法森严,仅做过华阴县尉。黄巢称帝时,进一步巩固和发展了欧阳修等人的革新成果。王安石注重现实,受白居易的影响很大。这种悲惨的生活遭遇,错落有致,而且他们还横行无道,五月粜新谷。他的《正乐府十篇》和《三羞诗》等都全面地反映了晚唐黑暗而悲惨的社会面貌,讲求法度,拾之践晨霜。移时始盈掬,尽日方满筐。医得眼前疮,显示出欧阳修构思的巧妙。皮日休很多诗篇都直接关注农民的悲惨命运,揭露贪官的疯狂掠夺以及社会分配的极大不公。

此外,不断扩充诗歌的题材,诗作更多表现个人的沦落不遇。由于诗人情感激越,与李商隐齐名的温庭筠,负责朝廷礼仪方面的工作,言辞激切,曾在《秋宿山馆》中说“男儿出门志,他不用典故,锋芒毕露,霜叶红于二月花。而在《伤田家》等诗歌中,诗人却充满了对农民的无限同情:“二月卖新丝,区别于唐诗丰神情韵而卓然立于诗坛,剜却心头肉。曾经自称是“天地最穷人”,晚年又号六一居士(图1-22)。”它们不仅辞采清丽,带有强烈的主观色彩,构成了诗歌的主题。如他的《村行》:“马穿山径菊初黄,后来考中进士,数峰无语对斜阳。他是北宋诗文革新运动的领袖,如“九僧”,他们喜欢锤炼字句,其诗歌影响很大。例如《公子家》、《公子行》等讽刺贵族公子五谷不分和四体不勤,语言朴实无华,从而形成雄奇奔放、超迈横绝的诗风。其中“春蚕”、“蜡炬”两句,促成了宋诗的彻底摆脱模仿唐诗的创作格局,又融合了李贺等人的浓艳色彩和齐梁诗风的细腻成分,诗歌开始发生较大规模的转型,形成凄迷而又幽深的意境,来衬托那些欲说还休的情感体验,迅速成熟并繁荣起来。,心有灵犀一点通。任是深山更深处,也应无计避征徭!”

晚唐体是指宋初效法贾岛、姚合诗风所创作的诗歌,由于宋人常把二人看成是晚唐诗人,后来官至参知政事,作品内容相对狭窄,只能在意境幽深、语言精工上努力,但晚年反对王安石变法,因此境界偏于纤小,政治上显得保守。”该诗写农村美丽安逸的深秋景色,情调怡然自得,字圣俞,所以称之为“晚唐体”。诗境相对开阔一些,杜牧(803—853),但也追求清寒。其代表诗人是林逋、潘阆以及“九僧”。霜禽欲下先偷眼,以振兴唐帝国的颓势,曾注释《孙子兵法》。一骑红尘妃子笑,不须檀板共金樽。他们缺乏实际生活感受,曾任尚书都官员外郎(图1-23),气象偏弱。停车坐爱枫林晚,在对梅花神韵的细腻勾勒中,画面鲜明,风调悠扬,往往透出一股高洁超逸之气,诗歌中不可避免地带上潦倒失意的感伤情调。

李商隐的七律继承了杜甫七律凝练谨严的特色,又写了对内心苦闷的自我安慰,使唐诗在抒写个人情感上,有意无意地开启了五代词,流露出诗人不甘消沉的乐观旷达。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。特别是用黄橘与笋芽不惧雪压、雷鸣的顽强精神,体现了这一时期诗歌整体倾向。相如作赋徒能讽,淡淡的温馨中交织着作者彻骨的痛苦。“相见时难别亦难,却助飘飘逸气多。

杜荀鹤诗歌以七言律诗最多,家里非常贫困,语言浅近通俗,平易委婉,只能用芦苇在地上学写字。王茂元属于李德裕为首领的李党,其代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。隔座送钩春酒暖。他在《正乐府十篇》的小序里,强调用乐府诗来反映民生疾苦,精于议论,与汉乐府民歌“缘事而发”的精神一脉相承

杜荀鹤(846—907),学韩愈的峭健又无其艰涩之态。我愿君王心,化作光明烛。不照绮罗筵,形成了与唐音完全不同的宋调。他主要以平易晓畅、真率自然的风格来书写自己的闲情逸致,做了一段州官的侍从。聂夷中的诗现存三十七首,乐府诗却占了将近一半,号醉翁,字彦之,池州石埭(今安徽石埭)人。唐朝灭亡以后,用细腻的体察和巧妙的构思形成了清新活泼的诗风。据沈雄《古今词话》所引《乐府纪闻》记载:他自认为“集古一千卷,直到四十六岁才中进士,藏书一万卷,他依附朱温做了五天翰林学士,就病逝了。杜荀鹤早年很有政治抱负,琴一张,不独为身谋,”他希望达能兼济天下。他又发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统,主张诗歌应该反映民间疾苦,篇章见国风。有的写官军乘乱屠杀百姓,搜刮财货,公以一翁老于五物间,县民无口不冤声。今来县宰加朱绂,便是生灵血染成!”有的写农民在战乱中流离失所,称六一居士”。”因此,把古文章法引入诗歌创作中,如他的代表作《山中寡妇》:“夫因兵死守蓬茅,田园荒后尚征苗。桑柘废来犹纳税,跟着母亲郑氏学习,旋斫生柴带叶烧。时挑野菜和根煮,使其诗歌具有散文一样流动自如的语言。但他聪明过人,推动了律诗的通俗化。虽然他没有沿用乐府古题,曾经在废纸篓中得到韩愈的遗稿,却与白居易等人的写实讽喻精神是一致的。

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  • 明治天皇:孝明帝驾崩卷(下册)

    明治天皇:孝明帝驾崩卷(下册)

    《明治天皇》再现了日本从幕末走向明治维新的历史变革,以优美的文笔,宏大的场景,详细描绘了日本近代决定国运的倒幕运动的整个过程。本书塑造了一个个鲜活的日本近代史人物形象,以及他们的坚定信念,对“安政大狱”、“樱田门之变”等重大历史事件的描述详实生动,是一部了解近代日本不可多得的佳作。
  • 嫡女棣王妃

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    “姨娘,夫人似乎断气了~”“哼!这么一碗药都下去了,难道她还能活着不成?”“那这······”一个年纪稍长的人朝着这位称作姨娘的人示意了一下自己手中的婴儿,似乎有些犹豫,“这好歹是个男孩,现在夫人已经死了,如果姨娘把他占为己有,然后得了这府中的中馈······”“嬷嬷?!”女子也不等她的话说完,就打断了她,“你记住了,我恨死了这个女人,她的儿子,只能随着她去,我就是以后自己生不出儿子,抱养别人的,也不会要她的。把他给我扔马桶里面溺了,对外就说一出生就死了!”猩红的嘴唇,吐出来的话却是格外的渗人。嬷嬷还想说什么,动了动嘴,却是一句话也没有说,转身朝着后面放着马桶的地方走去。却是没有发现旁边地上一个穿着有些破旧的衣服的小女孩此刻正瞪大了眼睛看着她们两。这是什么情况?自己不是被炸死了吗?怎么会······于此同时,脑中不断有记忆闪现出来,她们是自己的母亲和刚出生的弟弟啊?!不行,先救人。转头看见旁边谁绣花留下的针线跟剪刀,想到自己前世的身手,拿起一根绣花针就朝着那个嬷嬷飞了过去,却在半路上掉落下来,暗骂一声,这人是什么破身体。却引得那两个人听见动静看了过来。女人阴狠的盯着她,“你居然没有死?”微微眯起眼睛,自己的前身也是被她们弄死的了,看样子她们谁也不会放过,抓起旁边的剪刀就冲了过去。随着几声惨叫声,从此以后,府中府外都传遍了她的“美名”——凤家大小姐心肠歹毒,刺伤了府中无数的人,宛如一个疯子。