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第2章

这首诗从多个侧面多个角度,刻画了友人的英雄主义的形象。运用第一人称的“我”向第二人称的“你”诉说的形式,着力刻画出友人在“我”心中的形象,“在灰泥里辗转的我/仿佛被焙炙着一般!”,给平庸、猥琑的“我”以有力的鞭策。与友人为革命鞠躬尽瘁形成了鲜明的对照,突出了友人的高尚,表现了作者对中国共产党人的崇高的敬意,使诗人的情感显得格外真挚。本诗的开篇运用了三个明喻,从不同的角度热赞美了友人,“你的手像火把,/你的眼像波涛,/你的言语如石头,”歌颂了友人炽热的革命情怀,满腔的革命热忱,坚定的革命立场,刚强的革命斗志,暗示出革命者必将引导人民开创新天地。接着又以三个暗喻,将黑暗动荡的旧社会比着,“地上是荆棘呀,/地上是狐兔呀,/地上是行尸呀;”一样的恐怖,激发诗中朦胧的革命热情,以明示诗人的革命志向。紧接着诗人又用三个暗喻“你将为一把快刀,/披荆斩棘的快刀!/你将为一声狮子吼,/狐兔们披靡奔走!/你将为春雷一震,/让行尸们惊醒!”将友人的革命行为,革命诗文,革命声音,比着快刀,狮吼,春雷,纵情地歌颂了友人与黑暗社会现实抗争的革命精神。赞扬了友人掌握的革命真理,对唤醒民众,惊醒愚蒙的巨大作用。诗的结尾再次用了三个明喻,“你如郁烈的雪茄烟,/你如酽酽的白兰地,/我如通红通红的辣椒”,与诗的开篇遥相呼应再一次抒发诗人怀念友人的真挚情谊。全诗的比喻新颖、贴切、不落俗套。为展现友人的高大形象,歌颂友人的革命精神,起到很好的艺术效果。是现代的白话诗的早期创作中的上乘佳作。这也是我国新诗史上,最早为共产党人塑像的作品之一。

(肖峰)

邮吻……………………………刘大白

我不是不能用指头儿撕,

我不是不能用剪刀儿剖,

只是缓缓地

轻轻地

很仔细地挑开了紫色的信唇;

我知道这信唇里面,

藏着她秘密的一吻。

从她底很郑重的折叠里,

我把那粉红色的信笺,

很郑重地展开了。

我把她很郑重地写的,

一字字一行行,

一行行一字字地

很郑重地读了。

我不是爱那一角模糊的邮印,

我不是爱那满幅精致的花纹,

只是缓缓地

轻轻地

很仔细地揭起那绿色的邮花;

我知道这邮花背后,

藏着她秘密的一吻。

一九二三,五,二,在绍兴

[鉴赏]

刘大白(1880-1932)原姓金,字伯贞;后改姓刘,字清斋,别号大白,浙江绍兴人。清贡生,后留学日本,并加入同盟会。1919年在浙江省立第一师范执教时,参加五四新文化运动,并写作新诗。其诗作语言明白清晰、音节整齐、韵律和谐、但带有旧诗的痕迹。在内容上也有自己的特点。可贵的是,在新诗史上,他第一次歌颂反抗地主压迫而牺牲的农民。1921年任复旦大学教授。1927年以后,历任浙江大学秘书长,国民党政府教育部代理部长等职。诗集有《旧梦》《邮吻》等。因其语言的通俗化倾向,所以在新诗的早期创作中,刘大白是最容易为读者接受的诗人。

《邮吻》是一首爱情诗,也是刘大白的一个诗集名,由于受新思潮的影响,五四时期的新诗中爱情诗当时占有相当大的比例,并且大多数的爱情诗都表现得率直、坦诚、不够含蓄,认为新诗就是大白话,在诗艺上带着明显新诗发展的初期的粗疏浅白的缺陷,但刘大白的这首诗却是一个例外,尽管刘大白自己都说他的诗“用笔太重、爱说尽、少含蓄”,然而这首诗非常细腻地表达出诗人的心理活动、朴质、含蓄、感情炽热,体现了诗人对爱情渴望与美感。在这首诗中信笺作为传递信息的媒介和爱情的信物贯串全诗,诗人并没有热情的抒写那些火热的情感与窃窃的私语,也没有借情书回顾翻江倒海的热恋与缠缠绵绵的爱意,而是采取侧面的手法,隐去信函的内容,将其留给读者去想象。着力通过拆信、展信、读信的细节动作来展现诗人的内心世界,表现诗人情感的是一连串的细小的动作。并且用特征明显的动词加以突出,如一个“撕”“剖”对两个动作的否定,表现了诗人的感情细化到对每个动作的挑择。突出了诗人对爱情的象征的信笺的珍惜与爱抚之情。与“撕”“剖”对应的是一个“挑”的动作。这轻轻一挑,表现了诗人追求完美的心理,展读信笺的动作,呈现出对爱情的郑重与虔诚,接下来的“揭”邮花的动作,又烘托出探求爱的秘密的渴望。

此外,作者还利用诗节与句子的安排强化感情,以配合情感的纵深发展,“不是”句的重叠和第一、句第的呼应,都为情绪的延伸和渲染起到了很好的作用。并以“缓缓地”“轻轻地”在音节上造成一种平缓和谐的读诗效果,同以又将其断成二句,伸长这种感受,以渲染爱的执著与深沉。再以一连串重叠的“郑重的”“一字字一行行”的吟咏,表现出美好爱情的神圣感,都是作者良苦用心。可见全诗的每一个词句,都是作者精心推敲的。另外“我不是爱那一角模糊的邮印,/我不是爱那满幅精致的花纹,”也暗指诗人的美好爱情既不是糊里糊涂的爱,也不是金钱买来的爱。

(徐再于)

天狗……………………………郭沫若

我是一条天狗呀!

我把月来吞了,

我把日来吞了,

我把一切的星球来吞了,

我把全宇宙来吞了。

我便是我了!

我是月底光,

我是日底光,

我是一切星球底光,

我是X光线底光,

我是全宇宙底Energy底总量!

我飞奔,

我狂叫,

我燃烧。

我如烈火一样地燃烧!

我如大海一样地狂叫!

我如电气一样地飞跑!

我飞跑,

我飞跑,

我飞跑,

我剥我的皮,

我食我的肉,

我嚼我的血,

我啮我的心肝,

我在我神经上飞跑,

我在我脊髓上飞跑,

我在我脑筋上飞跑。

我便是我呀!

我的我要爆了!

1920年2月初作选自1920年2月7日《时事新报?学灯》

[鉴赏]

郭沫若(1892-1978)原名郭开贞,四川乐山人。1914年赴日本学医,回国后从事文艺运动。1918年开始新诗创作。1921年与郁达夫等组织创造社,并出版第一部诗集《女神》,对中国的新诗创作产生了很大的影响,成为新文学的奠基者之一。1924年后开始倡导革命文学。1926年参加北伐战争。1927年参加南昌起义。1928年起旅居日本,从事中国古代史和古文字学的研究工作,成绩卓著。1937年抗日战争爆发后回国从事抗日救亡运动,并写下许多历史剧和大量诗文。建国后曾任全国人大副委员长,全国政协副主席,中国科学院院长。全国文联主席等职,创作了大量的剧本、散文和小说。他早年诗作形式自由活泼,风格雄奇壮美,具有浓厚的浪漫色彩,表现了五四时代的革命精神,可称得是一代天骄,诗坛泰斗。有诗集《女神》《凤凰涅槃》等。

《天狗》是郭沫若的一首短诗,但很能反映诗歌创作的轻反映、重创造,着意于表达理想和反抗精神,主张抒写自我,自然流露的特点。其第一节:“我是一条天狗呀!/我把月来吞了,/我把日来吞了,/我把一切的星球来吞了,/我把全宇宙来吞了。/我便是我了!”第一句三个音节,每个音节的两个音,只有第三个音节多一个助语词。内在节律雄浑。第二句和第三句、音节和音音节数相同,仿佛是黄河奔流,节奏急骤。第四句多一个音节,更加有力。第五句是第四句的补充,气势之大,爆发精神的强烈,简直到了无以复加的地步。这首诗写于郭沫若新诗创作的爆发期,正是青年郭沫若感情最炽烈的时候,其诗风格骠悍、狂暴、紧张。诗句要表达的异乎寻常的情感,故而时时逾越作诗造句的常规,使人惊骇不已,新奇得让常人难以理解。开篇诗人自称是“天狗”,这是借用古代神话的原形,表现自己远比“气吞山河如虎”更宏大的气魄,以吞月、吞日、吞一切星球、吞全宇宙的气慨,充分表现了青年诗人张扬个性的自豪感。因而这是一首五四时代精神观照下的个性解放的赞歌,也正是因有了冲决一切束缚个性发展的罗网的巨大勇气之后,五四新青年才具有了无限的能量。“我是全宇宙底Engergy底总量!”“Energy”为英语,物理学中的“能量”,如此才能够改变山河、大地、宇宙。当然其实诗人要改变的是中国,是世界。在这里年轻的诗人自己陶醉了自己,情不自已,从心中撞击出惊雷闪电一般的诗句:“我飞奔,/我狂叫,/我燃烧……。”这诗句就像猛烈的飓风,像奔泻的山河、从读者心中呼啸而过,其产生的震撼和气概,让一代新人无比豪迈。这种感觉诗人一直贯穿到诗的最后“我便是我呀!/我的我要爆了!”誓与传统腐朽的旧世界同归于烬的决心。

其诗运用幻想夸张的形象,反映要求彻底改造旧世界旧我,创造新世界,新我的理想。所以在表现形式方面,也只能呈现粗犷、率真、直白的特点,他本人的写诗的主张也是“绝端的自由,绝端的自主”“我所著的一些东西,只不过尽我一时的冲动,随便地乱跳乱舞罢了”,这是诗人《论诗三札》中的原话。《天狗》一诗也正是完全贯彻了诗人的主张。全诗二十六行,句句以“我”领起,形成排比句式、诗意贯通,一气呵成,几乎没有什么雕琢,充满了革命浪漫主义精神与狂飙猛进的时代强音。是一篇丰富奇特的诗作。

(王大武)

炉中煤……………………………郭沫若

——眷念祖国的情绪

啊,我年青的女郎!

我不辜负你的殷勤,

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿燃到了这般模样!

啊,我年青的女郎!

你该知道了我的前身?

你该不嫌我黑奴卤莽?

要我这黑奴底胸中,

才有火一样的心肠。

啊,我年青的女郎!

我想我的前身原本是有用的栋梁,

我活埋在地底多年,

到今朝才得重见天光。

啊,我年青的女郎!

我自从重见天光,

我常常思念我的故乡,

我为我心爱的人儿燃到了这般模样!

1920年1、2月间作

[鉴赏]

在中国新诗天际的灿烂群星中,郭沫若无疑是明亮的巨星之一。用俄国文艺理论家别林斯基的话说:“诗人首先是一个人,其次是他的祖国的公民,他的时代的子孙,民族和时代的精神影响,不能比别人影响少些”。这句话概括出诗作者能成为伟大诗人的一个重要原因:诗人自然是有自己个性的人,同时,又应和祖国、时代、民族、人民共着生命和血脉,至少在思想上是相通的。古今中外的伟大诗人莫不如此。郭沫若之所以能成为诗坛巨匠,也是和这三个方面是分不开的,伟大的五四运动就像是点燃他诗歌创作灵感爆发的烈火,给他以无穷的艺术创造力。五四时期的中国新诗作者,几乎都是爱国主义者,郭沫若当推是最优秀的爱国诗人之一。郭沫若的《炉中煤》,无论就诗情诗意诗趣,内在律或外在律、都是一代爱国主义绝唱,诗分四节,每节五行,各行字数不一,但都在七至十一字之间。韵脚则基本上采取隔行押韵的形式。诗人将对祖国的眷恋之情,寄寓炉中煤向年青女郎抒发爱情的形式写出。诗的首尾两节略有变化,但基本上是采用首尾相应,反复吟咏的章法。这首诗作于1920年初,当时诗人虽远在日本,却时时刻刻关注着祖国发生的一切,汹涌澎湃的五四运动浪潮同样冲击着他,用他的话说:“五四”以后的中国,在我的心目中就和我的爱人一样。“眷恋祖国的情绪的《炉中煤》便是我对予他的恋歌”。作者在全诗一系列的比喻中寄托自己的深情和热望。一层深似一层地表现了爱国的衷肠。起首一句就是一个深情的呼唤:“啊,我年青的女郎!”喊出了蓄积已久的眷念祖国的热烈感情,接下道出了“我”与祖国的关系。“我不辜负你的殷勤”,祖国爱我,关照我,其情何深,其恩难忘!这是诗作对祖国的根本态度。“你也不要辜负了我的思量”。游子思家国,更望家国也体会到他的爱,两者心心相印。为了表示对祖国的期望和热忱,诗人把自己火热的心比作通红的煤火,“我为我心爱的人儿,/燃烧到了这般模样”,诗借助联想,从而调动读者的想象,使我们好像看到了诗人那颗爱国赤心,真像熊熊燃烧的炉火。只有感情到了沸点的人才会这样。

第二节,第三节叙述煤自身的历史,原是栋梁之才,被埋地下,经久成了黑炭。巧妙地点出:正是“我这黑奴的底胸中,/才有火一样的心肠。”诗在最后一节写道:“啊,我年青的女郎!/我自从重见天光,/我常常思念我的故乡,/我为我心爱的人儿,/燃到这般模样!”诗的意境完整,优美。对祖国的思念,就像是对自己心上年青女郎的思念一样,其中蕴含着深沉热烈的诗情,诗仅在副标题上写着“眷念祖国的情绪”,诗中则字字写炉中煤,不板滞,不牵强,有内蕴而不晦涩,明朗却不浅露,绝佳好诗。

(刘莹)

天上的街市……………………………郭沫若

远远的街灯明了,

好像闪着无数的明星。

天上的明星现了,

好像点着无数的街灯。

我想那缥渺的空中,

定然有美丽的街市。

街市上陈列的一些物品,

定然是世上没有的珍奇。

你看,那浅浅的天河,

定然是不甚宽广。

我想那隔河的牛郎织女,

定能够骑着牛儿来往。

我想他们此刻,

定然在天街闲游。

不信,请看那朵流星,

那怕是他们提着灯笼在走。

1921年10月24日

[鉴赏]

《天上的街市》是郭沫若诗集《星空》中的一首。创作时间在巅峰之作《女神》之后,大革命失败之前,其创作手法与郭本人的豪情万丈的革命诗有着很大的不同,用郭沫若的创作理念来解释。那便是诗歌是诗人“心中的诗意诗境底纯真的表现”,按情感波澜的起伏,他将诗分成两大类:“大波大浪的洪涛便成为‘雄浑’的诗”,“小波小浪的涟漪便成为‘冲淡’的诗。”可见郭氐不仅会写大波大浪的雄浑诗,也会写小波小浪的冲淡诗。《天上的市街》就是这么一首“冲淡”诗,它有诗人情感自然的起伏岩宕,而看不见丝毫的娇情造作。也不允许诗人有刹那的犹豫,情趣完全出自自然的周期与振幅,其诗诗情诗意葱笼,在整体上不失《女神》《天狗》那种寥阔、奔腾的意境。只是《女神》中的齐天激浪在这里只是微波荡漾,而思想的深度仍在发展。其诗语言清新朴素,句式短、韵律齐,每节四句,每句顿数大体相等,甚至连标点符号都互相对应,读来琅琅上口,和谐优美,是难得的好诗。

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