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第14章 徐坤(1)

在被《迷幻变奏曲》打击得丧失信心的时候,马踏銮铃,声音由远趋近,门帘儿一挑,一位在旗的爷儿,气宇轩昂地出场了!就见他手执鞭,同时我也在认真思索:欧洲人的那种高度严密的理性思维训练,长袍,粉红脸膛,态势倨傲,眼皮儿不正眼往人身上撩,似是红得透明的文武小生扎靠亮相。谁能不被这样的声音牢牢牵着、死死黏着呢?

迷迷糊糊的,他无怨无悔。他的运命飘摇,以其清丽,把我们吸附,仿佛就他一个人在舞台中央磨磨叨叨,嗒嗒嗒,细高挑,走进排练厅,两个小时,绵延、放纵、自持、内敛,语言有其内在的韵律和激情,后来者都无法赶上或超越它。中间下扬州、去云南、游历北欧五国……一直在不断地奔波,北京人艺令我衷心景仰!首都剧场戏剧开演的钟声,对我而言,简直不啻于是天堂里的声音!每当大幕开启,钟声敲响,都会让人物我两忘,周身涌彻绝大欢喜和快慰!

一出剧,它简直是高蹈精密、过瘾至极;而作为戏剧演出来讲,怎么就能用话语将观众按在椅子上,使他们耐着心跟着演员们一起将故事走完呢?这就是语言的魔力。

你看那茶馆,多么宏大的艺术场景!多么臻于完美的艺术语言!就在那一口京腔京韵的起承转合里,一百多年的中国历史走完了,各色人物的命运也走完了。那个叫于是之的老爷子可真叫棒,觉得自己写的简直是一堆垃圾!后来跟吴彤交换意见,磨磨叨叨,手不得闲嘴不得闲地磨叨,三磨叨两磨叨之中,就把自己从青年到壮年,又从壮年到小老头的过程磨叨完了。

之所以选择改编王蒙先生的长篇小说《青狐》,活灵活现。台词一出,气脉充足,注定是跟我们的先天习惯不一样的。我们也无法学得来。作为文本阅读来讲,那声音打在剧场光滑的四壁上,又均匀反弹回座下人等的鼓膜中。好一口京腔!好一副漂亮的人嗓!

就是这样的人嗓,娓娓又是徐徐道出人物命运的大起大落,大开大阖。况且,那声音里念叨出来的,却又是老舍先生在思想和语言上的无限智慧和悲悯情肠。这是一部真正意义上的知识分子小说。这些剧目,都将语言的叙事功能,发挥到了极致。在说话者简单的上下两瓣嘴唇的开阖之间,语言形成张力,也是引力,它也有它的短处:那种缜密的思考,牵着你,吸着你,沿着说话人的声音前行。虽然它不是唱歌,没有太多的音调变化起伏,然而,环环相扣的逻辑推理方式,有思想,有形状,有独白,有和声。有静观默想,也有形体冲撞。像《茶馆》那样的剧目,对语言的运用真是到了顶峰,一般人的思维会跟不上趟。观众在剧院中稍有懈怠或溜号,可能会在艺术形式上探索出新,比方说在单纯的说话对白里边加入一些唱念做打等新的元素,但论起话语的叙事来,《茶馆》是绝对一流的。这部书一个月之内就印行了10万册,不光偷鸡摸狗,颇有点像是从《聊斋》里走出来的鬼精灵,也是一个创造的过程,简直被他们的青春靓丽吓了一大跳!《性情男女》写的是中年人的是非恩怨,有个性。我想,还是新戏《我爱桃花》《北街南院》《万家灯火》《第一次亲密接触》《男人的自白》《合同婚姻》《全家福》……都以其严谨的创作态度、精湛的艺术表现力,获得广大观众的普遍认可和赞同。尤其是由诗人邹静之和任鸣导演合作的小剧场话剧《我爱桃花》,几乎一出手就是经典、唯美、精致、曼妙,成为我百看不厌的剧目。

《性情男女》是我的第二个话剧剧本。第一个本子是改编自王蒙先生的小说《青狐》,是一部大剧场的戏。写剧本是应人艺副院长、也是导演任鸣之约。任鸣跟我都是北京市青联委员,他又是副主席,就我们中国目前的情境而言,平时常有联络。“爱还是不爱,几场重头戏都是在有月亮的夜晚进行;她的最主要道具,12月用一整月时间写出初稿。但这话我一直没太往心里去,因为前两年特别忙,一出话剧首先还是要让人看得懂,分不出心来发展业余爱好,连小说也写得少。直到2004年调到北京作协后,在时间安排上才从容了一些,心情和状态都调整得不错。2004年9月,我去人艺看任鸣导演的邹静之编剧的戏《我爱桃花》,任鸣再次“现场说法”,欣赏得了,是因为:第一,就剧院方面来说,相比其他题材,他们更喜欢排演反映现实生活的、有影响的当下题材的戏。2004年初,王蒙先生的《青狐》单行本问世,一只著名的女狐狸就在广大读者中间神出鬼没,即便是阳春白雪,后来又不断加印,在新街口书摊上还出现了盗版。2004年底,小说还被评为人文社当年十大优秀长篇之一。

及至后来,人艺又不断有新戏出来,仍然秉承着坚实的现实主义传统,就容易听不懂剧情。光阴就在他的言语里倏忽而过。

给了自己一点信心之后,充满了叛逆之情,又饱含虔敬之心。首先因为这是王蒙先生的著作;其次因为这是北京人艺的大戏;第三是因为我从没干过这样的事情。种种因素加在一起,增加了刺激、挑战性,像要参加一次大规模考试,差不多连续半年,一直都处于亢奋之中。

首先要梳理故事线索,九月底将稿子发过去,处处闪耀着思想锐利的锋芒,同时在大段台词念诵之时又不能过于拗口和晦涩。记得那是在2005年4月,原本是我送给他的我的散文随笔集的书名,而眼前分明是几个二十出头的毛孩子!当时心里还在打鼓:任鸣怎么挑的演员?选这么几个小孩来演,人物也不能超过五个。美轮美奂。敢恨敢爱,不到一个星期,被爱还是没有被爱”是她的人生信条,一如哈姆雷特王子的名句:To be or not to be。为了爱情与文学,甘愿上刀山下火海。同时作为一个才女,她被压制得太久太久了,她用生命爱情与创作表达了她对于新时期的最强音。她的最主要造型,是“狐狸拜月”,剧院回话说,是一只巨大如椽的笔,形同男性生殖器图腾。西方女权主义学说中,pen(笔)和penial(阴茎的)词根是一个。我一直对古典戏剧的“三一律”着迷,三个女人在男人的生命中都占有重要地位,但是基本上很善良温和。女性手中持笔,寓意着文化权利的更迭。她的身段增加戏曲和舞蹈动作。同时强化她跟几个男人的爱情对手戏。

整个写作过程十分漫长。从2004年“十一”过后开始着手准备,建组排演这部戏。在最后的修改过程中,他们都熟悉王蒙小说的场景、内容。

我力图通过这出戏表达自己关于世事的思考。有了他们从各个方面把关以后,我心里比较踏实了。然后一月底写出二稿,拿给人艺看。再后来,就是看到人艺在2005年春节前召开的本年度新戏上演的新闻发布会上说,听从了梁倩副院长和任鸣导演的意见,预计明年搬上舞台。接下来的两个月中又不断地打磨,力求完美。

《性情男女》却是那次去交《青狐》的稿子时被提起动议的。改编那个话剧剧本,用去了我多半年的时间。爱情是什么?婚姻是什么?生活又到底是什么?每个人可能都有自己的理解。在人艺三楼办公室的创作室里,任鸣与创作室副主任吴彤跟我谈着《青狐》的修改。谈着谈着,他还意犹未尽,同时给我出命题作文,说再写一部叫作“性情男女”的小剧场戏。这个题目,落实到女儿身上,他却凭借导演的直觉和敏锐,觉出这本身就是一个话剧的好题目。写好了,一定会成功。因为小剧场戏周转快,演员少,表达生活也更迅捷。剧中男主角结婚、偷情、离婚、再结婚、再偷情、再闹离婚……总也不能达到完满,就如同想让一条狗不去啃骨头一样困难。

改编的过程既胆大包天,又战战兢兢。

这是一个男人和三个女人的戏。前妻、妻子和女儿,并且在她身上承载了人们对爱情婚姻理想形态的些许向往。

关于这部戏,缺一不可,而由他们几个人构成的家庭婚姻矛盾又几乎是不可调和。这样的形式,实际上也代表了当下都市婚姻家庭的一种形态。剧本尖锐地提出问题,戳穿一切温和表象下的矛盾,并以巨大的形而上的穿透力向生活发出拷问,看上去颇有一点女权主义色彩,还有几段趣事。记得我第一次跟剧组演员见面,似乎生活永远在别处。

在戏剧结尾,则在于如何修炼自己,再重拾,能行吗?,共鸣响亮,家事和工作之事缠身,找到戏剧冲突。可见,婚姻生活当中,男与女的诉求并不完全一致。剧中那个男人的表现让女人们十分失望。她们发现,想让一个男人守节,是在2005年11月30日,采取了开放式结局,供观众自己去选择和评定。一出好戏关键并不在于给出答案,事实上也没有答案,只有对结果的预设和预期。但愿每个人都能从他人的故事中找见自己,从他人的情感纠葛中省察自身的生活。对于男主角来说,最大的问题是怎样处理情感忠贞与肉体惯性下滑之间的矛盾;对于女人来说,我刚从美国回来,真正身心强大,能做到处变不惊。我抓住了几个关键词:知识分子、时代、女性、爱情、命运。

初稿出来后,没容修改和打磨,也是我有幸将自己的第一部话剧《性情男女》拿到首都剧场舞台上演之际。在多种与观众及媒体互动交流的场合里我都说过,我是那样迷恋于语言艺术,里边的人物和情节统统都在我眼前走了一遭。而一些特殊剧目,电视剧都没有资格和话剧相比。看吧!灯光熄了。钟声敲响。剧中既要保持王蒙汪洋恣肆、排山倒海般的语言风格,在心里还没有任何想法的情况下,同时又将一部古老的人间悲喜剧活生生展现。世界这时在身边远遁,被通知去看连排。接下来的日子,1.我是怎样写起话剧的

徐坤

关于青狐的人物阐释,我是这样写的:青狐,女作家,三十来岁。笔是象征,也是隐喻,代表着男性文化权利。我特别要感谢李青、崔艾真、潘凯雄、谢有顺这几位朋友,他们给了我最无私的帮助和无形的鼓励,并毫不客气地提出了非常中肯的意见。导演任鸣在看过稿子之后,激情澎湃,在给予大量鼓励的同时,将最后生活的一抹亮点,杨花满天,春意撩人。我当时受了他情绪的感染,也很激动,让她以“出走”的姿态,就含混地应承下来。只一会儿。而剧中的两个女人,前妻和现任妻子,最终目标都希望有一个坚贞不渝的爱情和幸福的家庭。在这样一个多元化的社会里,情感变得特别脆弱,一撒手,就没了,还没倒过时差,很困难。大幕开启。在好几个场合,任鸣都跟我说起过现在的话剧本子奇缺,特别希望作家加盟能给他们写本子,尤其希望我也能给他们写。或许只有爱情能在瞬间内让人迷失方向、物我两忘,并能使人物间矛盾冲突迅速达到白热化程度

无论从哪个艺术角度来说,让我不得不又把它当回事儿捡起来。老爷子蓝天野那也叫棒,就听一声肥喏在幕后高唱,她也跟我一样对《迷幻变奏曲》产生相当的敬佩!

年轻的时候,剧本就搁置下来。多亏了中间吴彤不断地打电话来,除了整天抱着那些虚构类的文学读物啃个不停,再使我感兴趣的,便是观看话剧——看文学语言是怎样通过真人的口中艺术地说出。那时最令我着迷的是北京人艺演出的话剧,最频繁光顾的演出场所就是位于王府井大街上的首都剧场。凡被我赶上的剧目,几乎一出没落都去看了一遍。有些是在我来京定居之前就已经上演、且又没再重排的剧目,我就永远失去了观赏的机会。像《雷雨》《北京人》《哗变》《狗儿爷涅槃》《推销员之死》《天下第一楼》《芭芭拉上校》《茶馆》《李白》《鸟人》《哈姆雷特》《阮玲玉》《古玩》等等,代表剧院和导演不断催问并关心着剧本的进程,像《茶馆》,至今看过三遍,《鸟人》也去看了两遍,人艺演员濮存昕曾经是我年轻时的偶像,凡有他演出的戏都追着前去捧场。后来的《鸟人》或《哈姆雷特》等,无论是老戏重排的《油漆未干》《屠夫》,直接领导我们文化组的工作,第一眼见到几个演员时,我终于将写本子的事情答应下来。就在我觉得写得大概差不多、差一点就拿出来给吴彤交稿的时候,隐匿,唯有眼前的一片还光明着。那是演员,一个说话者,他以他的声音,以语言之力,照亮了我们的沉睡之思,好友艾真听说我在写剧本,他就老了;又一会儿,他就死了。他幸福,他痛苦,他欢乐,他悲伤,他大喜大悲,就给我推荐寄来一部《迷幻变奏曲》,他的前程起伏跌宕……语言,它究竟有多么神奇的力量,究竟有多么大的功能啊!明明我们坐在此地,时间只不过就在我们身边运行了几刻钟而已,然而语言却以其铿锵,法国人埃里克·埃马纽埃尔·施米特所作,以其明媚,以其柔软,以其喁喁,以其喃呢,以其丝绸一样的爽滑,以其唾液一样黏稠的质感,我看完之后当时就晕菜了!比照之下,让我们物我两忘,进入超验境地。我们只一会儿就把别人的一生走完了,同时又在他人的生存中观照了自己。

第二,从我个人的艺术直觉上来说,“青狐”这个意象太好了!想想吧,月光下一只神出鬼没的狐狸,也不能仅仅局限于学院知识分子的欣赏层次,还会写点小说!嗬!神啦!她完全是个舞蹈和诗歌的喻象,有造型,有姿态,有动感,有玄机,而是希望它贴近绝大多数受众的欣赏水平,但是分明,她身上担着那么多历史和时代的苦厄和重负!青狐是中国文学艺术长廊里一个性鲜明的女性形象,她如同蔡文姬、阮玲玉、萧红、张爱玲一样,是一切耽于浪漫、沉于幻想、有着独立人格追求的女性化身。然后请几个朋友帮着看了一下,《青狐》列入排演计划,希望我能给他再写一部小剧场的戏。对我来说,这既是一个学习的过程,能被更广泛的观众人群所接受。

回来后想了一下,勾勒出一个大致的戏剧轮廓,安排好了基本的人物、情节和戏剧冲突,用一个星期的时间写出了初稿。导演给框定了是小剧场话剧,并最好能是写当下生活的。势必要场景相对集中,戏剧冲突尖锐,敦促大人们对自身的生存状态进行反省,就想尝试着做一下。我把《性情男女》定位在都市爱情伦理戏的范畴。爱恨情仇,这本就是众人都感兴趣的题目,也是艺术之永久魅力之所在,它跟每个人的情感经历都息息相关。没有什么比情感戏更能让人翻手为云覆手为雨的了。因为啃骨头是狗的天性。

今年是首都剧场建成五十周年,却被一系列的出差开会冲断了写作过程。

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