拋开那个为年轻的士兵殉情的磨坊主女儿的故事不说，失去了阳光关照的暗色森林、落日后呆滞刻板的余霭、神秘又晦涩的灌木丛、红得令人惊心的香茅草，以及一闸之隔动静迥然的池与河，已经给了我们太多潜在的悲剧气氛。
故事出自水，当由水来讲述，但水却从来不是一个愿意停留下来娓娓道来的好角色。水很急躁，并且从来不在乎自己经历了一些什么，干了一些什么，接下来还会再干一些什么。何况，故事来自水，却不是水所为，此在的水不是故事发生时的水，真实的故事，又由谁来讲述呢？
水的来历有着隐秘性，无从说清，何况从故事一开始，它就在匆匆忙忙地流淌着了。它只是流淌着，去一个它自己也不知道的地方，才不在乎谁会注意它，成为它的下一个同谋者。
怎么分辨分别不同为池与河的同样的水呢？这大约是画家留给我们的最大难题，这大约也是生命留给我们的最大难题。
我们肯定是不能够解开这样的难题的，因为我们不是水，我们不会流淌；还因为我们虽然不是水，却和水一样，也是变化着的，变化得琢磨不定，潜伏着危险。在一种时候，我们静止着，在另一种时候，我们生动了，时而深沉，时而浅薄，时而激进，时而懒惰，时而载舟，时而覆舟，时而坚强如冰，时而柔润如雪，是最不可以信赖的，也最不可以把握。
我们有着这样多的疑问，怎么可以说清自己呢？
我们不能说清自己，也就不能说清水。
经过漫长岁月，吞噬掉少女的池塘早已平静了。池塘是深的，深成什么样，只有少女知道。那是一个深潭，这个我们知道。
那条通往森林的小路呢？为何它显得那么结实？是无数次徘徊过的样子？有谁从那里走过？还有谁会从那里走过？
一切都是从我们置身之处开始的，从我们脚下的这条小路，然后才有了延续，有了延续出的故事，以及故事的延续。路如此，我们的经历亦如此。
我们通常看不到这一点——我们看不到我们的脚下、身旁和身后，有什么人走来，将有什么人走来；有什么人没有离去，将有什么人不再离去。我们不知道我们身处的世界，曾经发生过什么，将有什么事情发生，我们在这样的平面视角里，只会隐隐地知道，故事没有结束。
在第一印象里，这幅画它让我不能走开。我告诉你那是为什么，是命运和故事。注意小路和水。我的目光长久地停留在那之上。那是改变着的小路和
改变着的水，它们不是风景，而是风景中的契机。路在水之上，成了水闸，它为了通往而截住。水在水闸内外，蓄守和流淌，它们是生命和死亡。深渊的故事，如今我已经知道了，但活下来的水欢快流去的地方，我
怎么会知道呢？而我想要知道的，恰恰是这一点。
