吴成之（1883—1960年），字国祯，号茫溪老农，四川乐至县人。1914年到五通桥定居。他擅长国画、泥塑人像、照相等技艺，善画动物，尤喜画鸡，一个个画得千姿百态，呼之欲出。不少画作流传到成都、重庆、上海、香港，有的作品还漂洋过海，流传到美国、法国等地。他的《十八学仕图》还被法国国立博物馆珍藏，由此闻名遐迩。曾有一个煤老板以二十吨煤炭（时值五百大洋）换他“梅、兰、竹、菊”四条屏；不少达官贵人或登门求画，或邀请至府邸作画。任职于宜宾，财大气粗的刘文彩，就曾慕名到五通桥请他去府上作画，一住就是半年。
吴成之早年潜心传统，而后取法民间艺术，在花鸟、人物、飞禽走兽上造型别致，笔墨精纯，自成体系。徐悲鸿观后赞之曰：“画得真实生动，有立体感，犹如抒情的诗。”除此之外，吴成之的泥塑也是一绝。1935年，徐悲鸿观其泥塑后，由衷地发出了“像随心意，触手成趣”的赞叹。
吴成之早年与张大千、张善子兄弟交往至密。抗战时，文化名流登门造访者络绎不绝，如汪亚尘、朱屺瞻、上海美专校长张聿光。年轻的关山月也两次登门拜访。丰子恺、关良、陆俨少、吴一峰、冯健吴、华君武、武大金等，都曾是他家的常客。特别是号称“岭南三杰”的梁鼎铭、梁中铭、梁幼铭三兄弟，更是与吴成之来往甚密，府上可谓：“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。
李琼久对吴成之仰慕已久，却一直没有机会接近。有一天，吴成之在“正泰灶”李从周府上作画，李琼久专程前来拜访。两人谈艺论道，相见恨晚。吴成之的外孙古光烈在《李琼久与画家吴成之逸事》一文中写道：“李琼久一面更加勤奋学习，研习书法，学习古今画艺，还利用教学之余常到几个装裱铺去转悠，观看那里悬挂的书画作品，揣摩别人技法。同时，常与牛华同道好友一起讨论、切磋。其间他最爱去华翰装裱铺坐耍，裱铺老板杜仰之有学养，喜爱书画，自己就是当地有名的书法家，李琼久常去那里与他谈书说艺。有一天听说画家吴成之就在盐灶商李从周家做客，李琼久很兴奋，他想起常在装裱铺看到吴成之的作品，画芦雁空灵简淡，意境幽远，画鸡笔墨丰富，勃勃而有生气，画猴姿态各异，画八哥灵动自然……
“这天在李从周家中接待了登门来访的李琼久，吴成之听了李琼久的一番谈吐，了解到他学画的情况，觉得他好学，又知书达理，是个可造之材，便答应了他求学的要求……
“吴成之作画时，李琼久常站在一旁静观默察，反复揣摩……感到大受启发，心胸豁然开朗……一次李琼久拿自己的画作请吴成之看，吴看完后说：你师古人已经几年了，有了一定的功底，但尚未摆脱老套套，自己有锅灶，何必到别人甑子里舀饭呢，要自己找条路走嘛……并告诉他一个想要有作为的画家，在师古人同时，也要师造化，要勤写生，不要老是重复古人、今人、老师，才能成功。吴成之一番话，犹如醍醐灌顶，钻了几年黑巷子，遽然看到了光明……”
古光烈还写道：“1940年前后，李琼久还算是清贫的一介书生，寄住在盐商大丰灶老板吴云松家。吴家在牛华镇论经济实力和社会声望也是屈指可数。吴老板尤喜字画，爱惜人才，在某亲属引荐下，吴老板非常看重李琼久，并为他提供食宿，专门为他开辟一间画室，让其安心作画。当年李琼久在吴老板家作画时，非常勤奋，夜以继日，寒暑不辍，吴老板看在心里，一心想成全他。1941年吴老板与李琼久商量，准备为他搞个人画展，以提高他的知名度，把他的作品推向市场。由吴老板牵头，邀请了数十家在牛华商界经营盐、麻、米、豆、运、煤的老板及社会名流出席捧场，画展一应开支全由吴老板承担。
“这是李琼久开的第一个画展，关系到他在本土的声誉及市场前景，他非常重视，因此，精选近年部分优秀作品经吴成之过目把关，并鼓励他不仅要把画展办好办成功，还应敢去闯，要把画展办出牛华，办到乐山，甚至更远的地方……
“在吴老板的主持下，画展在牛华花溪公寓厅堂举行，开幕式隆重热烈。展出了李琼久的人物、仕女、花鸟、鲤鱼，也有部分山水，如乐山大佛。其中引人注目的是一横幅《牛华全景图》……展出的几十幅画被参观者悉数订购，画展取得了预期成功。一两年后，在吴老板的运作下，又为李琼久在牛华举办了第二次个人画展，展厅设在大同旅馆。通过这两次画展，提高了李琼久在牛华的知名度和影响力，同时也促进了他艺术水平的提高，激发了他开拓前景的信心和勇气。”
吴成之先生为人豪爽、豁达，热爱生活，来自民间，无门户之见，具开拓进取精神，对李琼久的艺术产生了深刻的影响。他对李琼久至诚至爱，甚至后来李琼久到乐山发展初期还“扶上马，送了一程”。
闽南三杰指点迷津
除了吴成之对李琼久扶持提携外，还有一个人对李琼久早期艺术生涯产生过重大影响。他便是当时享誉中国画坛“闽南三杰”之一梁鼎铭先生。
梁鼎铭（1895—1959年），祖籍广东顺德，生于南京，自幼喜画，少年毕业于南洋测绘学校，后进入上海英美烟草公司设计月份牌广告商标，一时名动上海滩。“五卅”惨案发生后，出于对列强的愤慨，他投笔从戎，投奔广州黄埔军校，主编《革命画报》。1930年，梁鼎铭赶赴德、法、意、比等国，进行艺术考察。其绘画领域广涉素描、色彩、油画，尤其擅长历史军事题材（所画3米×1.2米的《惠州战役》油画，以1925年广东革命军东征，攻克惠州为题材成名），在中国画山水、人物、鸟兽等领域，造诣非凡，颇具个性风格。他爱国忧民，志存高远。他的画中，常常流露出悲天悯人的情怀和坚韧不拔的气势。
1944年，梁氏兄弟避难于五通桥时，与吴成之交往甚密。通过吴的举荐，李琼久很快结识了梁鼎铭。一个仰慕名家高手才华，谦恭讨教、敏而好学；一个赏识后学，聪慧仁厚、才智过人。此后，李琼久常在梁家勤学苦练，并积极参与他们组织举办的各种文化活动，画艺日益精进。抗战胜利后，梁氏兄弟迁返重庆，李琼久又赴渝讨教。李琼久与梁鼎铭密切来往，受益匪浅。后来，他画的人物、飞禽走兽中，依稀可见梁鼎铭的影子。李琼久融通中西，海纳百川的作风，也源于梁氏影响。
得到吴成之和梁鼎铭两位的扶持提携，李琼久书画功夫大进，很快成为牛华的画坛新秀，求画者络绎不绝。同时，李琼久周围也聚集了不少文人雅士，成天吟诗作画，好不自在。除大盐商李从周外，李琼久最为要好的朋友有两位：一位是犍乐两场商会秘书长，毕业于川大、学富五车的文人毛企何。另一位就是前面提过的，借《故宫周刊》给他的盐商张端甫。张端甫十分欣赏李琼久的才华，与之交情至厚，常请李琼久到他的“青衣花园”别墅作画，一住就是一年半载。画家胡同湘回忆说：“我在张端甫家中见过两幅李琼久在抗战时画的作品，其中一幅《西山平远图》就是在青衣花园画的。此画长约五米，高四十五厘米，是他根据牛华溪当时山清水秀的风貌，写生创作的牛华通景图，画风在传统画法上有笔墨新意，所画林木山石，精妙细腻，用笔潇洒泼辣。”可见李琼久在上世纪四十年代时，山水画的功底就非同寻常。为答谢张端甫厚爱，画中还有意突出了张公馆。从此，李琼久逐渐宽裕起来，开始在乐山、宜宾、内江、自贡、泸州和宜昌等地举办画展销售，名声也在长江上游一带传播开来。
在牛华面壁二十多年，让李琼久羽翼渐丰。但对于一个志向高远的艺术家而言，这仅仅是艺术生命的一个起点。他瞻望着更远大的目标。睿智的人，每到人生关键时刻，总能即时调整，作出与一般人不同的判断。抗战胜利后，李琼久作出了决定后半生命运的又一次重大抉择——移师乐山城，从此告别了他艺术的起点站，也告别了美好的青春年华。
