一生专注于女人的身体，他爱她们，画她们
“毕加索需要一个缪斯，一个能启发他灵感的女人，一个在他的生活里走来走去的生命。正是这个人的存在，使他找到了色彩的和谐、光与影的对比以及线条和符号等等一切自然的魔力，并以此来展现身体和灵魂的联系。也正是这些联系，促使毕加索进行一次又一次的创新。”
天才的“画霸”
巴勃罗·毕加索（PabloPicasso，1881～1973年），生于西班牙马拉加，卒于法国木甘。西班牙著名画家、雕塑家，法国共产党党员。现代艺术（立体派）创始人，西方现代派绘画的主要代表，当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家。
毕加索是西班牙南部小镇人，7岁（一说4岁）在父亲指导下画画，8岁完成第一件油画作品《斗牛士》；14岁进入巴塞罗那隆哈美术学校（其父在该校任教），入学考试是古典艺术与静物写生，依规定可有1个月时间完成，他在一天之内就完成了；15岁时作品《初次领圣体》参加巴塞罗那美术与工业展；16岁进入西班牙最高美术学府——马德里圣费尔南多美术学院就读，但常不去上课，比较喜欢去普拉多美术馆参观一些大师的作品，作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；19岁在“四只猫”酒馆举行首次个展，但观众反应平平，后与友人首次前往巴黎，居住蒙马特区，此后长期生活与工作在巴黎和法国；20岁在弗拉画廊举行巴黎首次个展，开幕前就卖出15张画。
毕加索自幼有非凡的艺术才能，他的父亲是个美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。在他一生中，从没有特定的老师，也没有特定的子弟。但凡是在20世纪活跃的画家，没有一个人能将他打开的前进道路完全迂回而过。
毕加索是个一生不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽派……都被他汲取改造为自己的风格。他一生中画法和风格几经变化：第一时期是“蓝色”，第二时期是“玫瑰红”，第三时期是“黑人”，第四时期是“立体主义”（分成分解和综合2种形式），第五时期是“新古典主义”，第六时期是“超现实主义”，最后是“抽象主义”。
他一生都是一个“青年”，永远都是这个世界上最“年轻”的画家。他的才能在于，在各种变异风格中都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界，他的作品不论是陶瓷、版画、绘画、雕刻，都如童稚般的游戏。他曾经说：“我的每一幅画中都装有我的血，这就是我的画的含义。”
在毕加索的画中，人们还可以强烈感受到他的爱憎。他反对战争，希望和平、安宁。1937年4月，为抗议希特勒轰炸西班牙北部城市格尔尼卡，他画了著名的大型壁画《格尔尼卡》。1952年为抗议美国入侵朝鲜，他又创作了壁画《战争》、《和平》。至于他的《和平鸽》，更是世人熟悉的名作。
跟一生穷困潦倒的文森特·梵高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国某报纸进行的一次民意调查中，他以40%的高票当选为20世纪最伟大的10个画家之首。全世界前10名最高拍卖价的画作里，他的作品就占据4幅。他大概也是人类有史以来伟大画家里最长寿的——92岁，作品最多的——总计近37000件（包括油画1885幅、素描7089幅、版画20000幅、平版画6121幅）。说他是“画霸”，实在名副其实（有人甚至称他是“一头西班牙斗牛”）。
毕加索一生勤奋刻苦，不断探索和创新，他给自己定下的原则是“画，再画”。他走到哪里就画到哪里，到朋友家作客，有时竟画得满墙都是。他习惯于夜间通宵工作，为画好一幅画，几次、10几次易稿，同一主题的画有时连画几十幅。毕加索为他的画奋斗了一生，直到逝世当天还作画到凌晨3点。
对毕加索的一生，世人的评价众说纷纭，毁誉褒贬兼而有之。那是因为，毕加索的生活与艺术都离不开女人，被称为“风月场的老手”，以及其他许多性格、为人上的缺点。他的代表作与女人题材相关甚多，主要有《三舞女》、《坐在安乐椅中的女人》、《玩球的浴女》、《公鸡》等。但对于他的作品以及他对艺术形式的多方面探索，人们还是一致认同的。
毕加索的女人无数，他13岁那年就爱上一名少女，并有了性的体验。他先后结婚2次（欧嘉、杰奎琳），与他同居的情妇至少有6个（费尔南德、艾娃、玛丽、多拉、方斯华姿、吉纳维夫），她们为他生了至少4个儿女。（他甚至还有多个同性伴侣。）他爱女人，爱她们的身体，爱她们身体上的特点。他的一双炯炯有光的黑眼睛，愣愣地盯着女人的特点，在他画笔下表现得纤毫毕露。
毕加索一生的创作，无不是在异性给予的灵感中进行。似乎一旦得到女性的溺爱，他就能把自己的潜能奇妙地通过绘画发挥出来。女人是他艺术祭台上的牺牲品，也是他艺术创造的源泉。
毕加索一生都受性的诱惑，他在作品与生活中都全身心地享受性的乐趣。据艺术评论家让·克莱尔说：“毕加索每次换个女人，也是每次换个标准、换个视觉，因为他要全部占有女人，直至她的视觉；这时他自己也换了个人。”如果狄德罗知道了，会说这是极佳的心理临床学。
他创作了大量关于接吻、拥抱、交媾、兽性、男女生殖器、暴露癖或狂欢题材的画。在过去的几年里，毕加索色情艺术巡回展曾登陆过许多国家（据说最初只有巴黎、蒙特利尔、巴塞罗那愿意接受）。他的带有色情场面的作品，大多色彩纵容而笔法挥洒，在造型上给人很丰富的想象余地。
但是也有人说，毕加索“谁都不爱，除了自己和绘画”。
1904年（23岁），毕加索邂逅费尔南德·奥立维并同居。
1912年（31岁），毕加索与费尔南德分手。
1933年（52岁），费尔南德出版回忆录。
在巴黎蒙马特山斜坡上有一个小广场，其旁边很久以来就有一座破旧不堪的小楼房。在这座小楼里，曾住过像高更这样的艺术巨人，以及一大批最终未能成名的画家、作家、诗人。这座建筑物很像塞纳河上妇女们曾经用来洗衣物的那种船，所以被人形象地称作“洗衣船”。这就是毕加索的栖身地——拉维南路13号。自此毕加索在这里开始他在法国的定居，并连续住了5年。
“洗衣船”只有底层一个水龙头。毕加索在挥笔创作的间歇，常常注意到一位褐发碧眼、正当芳华的美貌法国姑娘在提水。他几次想找机会与她接近都没成功。他私下通过邻居打听到，这位美女模特名叫费尔南德。一次偶然的机会，那是个飘雨的日子，就像一只翩翩飞来的燕子，毕加索把她带进自己画室。
走进毕加索房间，费尔南德吃惊地发现，这里简直是个杂乱的仓库：靠墙零放着许许多多蓝色的绘画；还有一幅刚刚完成的铜版画，画中一对夫妻正坐在桌旁吃饭，桌上放着一个酒瓶、一个空杯子、一个空盘子和一块面包，丈夫歉意地把头扭向一边，但一只手仍搂着妻子的肩膀。费尔南德看着这对艰难度日、患难与共的夫妻，心中有无限感慨。这时，毕加索也将手搭在她的肩上，托起她的下巴，俯下头去……毕加索堕入了情网。事实上，这是他第一次真挚关系的开始。而她——费尔南德走入了毕加索的世界，成为他的第一任正式情人。
和费尔南德在一起，毕加索长成为一个成熟男人，再也不是那种只知在妓院追逐女人和只想着自己的轻浮少年，他不再需要频频光顾红灯区了。毕加索给她画了几幅肖像画。年轻的他们在一起过着狂放不羁的生活：纵酒狂欢、恶作剧、吸食鸦片……虽然生活贫困，但毕加索的画风却变得日益明快，他的创作由阴冷的蓝色时期进入热烈的粉红色时期。
1908年毕加索为费尔南德画了立体派肖像《坐在椅中、手持扇子的女人》。翌年他们在一起生活已不再像以前那样愉快，他们之间愈来愈疏远。费尔南德试图重新唤醒他的兴趣和往日热情，开始做一些不固定的家务事。但是，她在毕加索身上所唤醒的却是他偶尔爆发的怒火。秋天，毕加索和费尔南德终于搬离“洗衣船”的陋室，他们带着饲养多年的猫，住进克里希大街11号一间宽敞明亮、兼作画室的公寓。
1911年（30岁），毕加索邂逅艾娃·谷维。
1915年（34岁），艾娃因肺结核逝世。
那年，毕加索在巴黎克里希大街附近艾尔米塔什啤酒店认识了一位美貌、苗条的女子玛塞尔·汉伯特（即艾娃）。她的丈夫也是一名画家，叫马西库。马西库为了绘画整天废寝忘食，常使玛塞尔感到孤独和冷清。毕加索被她的温柔恬静所吸引，他内心炽热的火焰也点燃了她的热情。不久，他们便各自背着自己的爱人，一块到郊区亚威农谈情说爱，游山玩水。毕加索又一次堕入情网。
而费尔南德无法忍受毕加索移情别恋，就同一位未来主义画家私奔了。自此，毕加索与费尔南德长达9年的同居生活结束。
毕加索与玛塞尔干脆搬到农庄同居。他爱她，并亲切地称她艾娃。艾娃在毕加索的生活中占据了大部分位置，他常在自己作品上签以“我爱艾娃”、“我的朱丽叶·艾娃”等字样。春天一到，他俩就避开众人，到法国南部乌韦兹河畔的索尔格镇，租下一座外观简陋、唤作“风铃”的小庄园。艾娃给毕加索带来了新的安定和秩序。
1914年第一次世界大战开始，毕加索也结束了波希米亚式的艺术家生活。秋天，他和艾娃搬到塞纳河左岸的蒙帕尔纳斯区。“洗衣船”和克里希大街那种贫穷却狂放的岁月正式告一段落。翌年12月14日艾娃病逝，毕加索悲痛欲绝。情人的去世、战争爆发造成朋友们的失散，使他深深陷入孤苦之中。
1917年（36岁），毕加索认识舞者欧嘉·科赫洛娃，并因此与芭蕾舞界有接触。
1918年（37岁），毕加索与欧嘉结婚。
1921年（40岁），毕加索与欧嘉的长子保罗出世。
1925年（44岁），毕加索创作《三舞女》，首次影射与欧嘉的紧张关系。
1929年（48岁），毕加索创作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现与欧嘉姻婚危机。
1935年（54岁），6月毕加索与欧嘉及保罗分居。
1955年（74岁），欧嘉逝世。
那年，毕加索受芭蕾舞导演科克托的邀请来到意大利罗马，观看他编导的《游行》。其中，一位容貌姣好、眼睛里总有一丝高贵的忧郁的芭蕾舞女演员引起了毕加索的注意，使他忘却了艾娃，重新燃烧起炽热的情火。欧嘉是俄国一位上校的女儿，从小喜欢芭蕾舞，但成功之门却久久不向她开启。欧嘉的异国风采，使她成为毕加索眼中迷人的尤物，成为他一见倾心的恋人。而欧嘉则是想通过成为毕加索的妻子，以攀上她所渴望的社会地位。
当舞团离开巴塞罗那转往南美洲演出前，欧嘉决定随毕加索留下。此年秋天他们返回巴黎。欧嘉的法语流利，却爱听毕加索用浓厚西腔的法文叙述各种荒诞传奇。次年7月12日，毕加索与欧嘉在巴黎一座东正教教堂举行了一个俄国式的婚礼。婚后不久，他们搬进拉博埃西路一栋豪华的双层公寓，地处巴黎上流社会的第八区。居住环境再次更新，生活方式亦随之转变。
欧嘉将住家装潢得美仑美奂，摆设许多沙发和长椅以接待宾客。画室在二楼，依旧任意摆满毕加索的各类宝物，及新近收藏的卢梭、马蒂斯、塞尚、雷诺阿等人的画作。
