这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇，创造出优美的意境。全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山谷词的风格。
【译文】
春天到了什么地方？现在只留下一片清静，以至于我都找不到它回去的道路。如果有人知道春天去哪里了，请叫它回来再和我同住。可是春天去得无影无踪了？什么人会知道呢，那就要问一问黄鹂了。它的叫声十分婉转，可是人们根本就不能理解它的意思，只有任凭轻风飘过蔷薇了。
9.鹊桥仙——秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
【题释】
《鹊桥仙》是常见的词牌。这是一首咏赞牛郎织女的绝唱，是秦观词的代表作。
【简析】
这是一首歌咏七夕的词，是秦观的代表作。这首诗歌借用牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂了坚贞的爱情。这首词将写景、抒情和议论融合在一起，赋予牛郎织女特殊的韵味，还将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，讴歌了人间最为美好的爱情。
【译文】
彩云展现着自己的乖巧，流星传递着牛郎织女的愁恨。即便迢迢银河又宽又阔，牛郎和织女也要在鹊桥上欢喜地相逢。团圆在金风习习霜降日，胜过了人间无数的儿女情长。不要说这含情脉脉像是流水，也不要感慨美好时光恍如梦，而不忍心回顾各回鹊桥两头的路。如果两个人的感情坚贞不渝，又何必执着于朝夕相守。
10.点绛唇·醉漾轻舟桃源——秦观
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。
【题释】
这首词大约也是词人贬居郴州时所写。
【简析】
“桃源”，是东晋诗人陶渊明在《桃花源记》中所构想的理想图画。那里没有剥削，没有压迫，没有人间尔虞我诈，赋税战乱现象，而是一个环境宁静，风景优美，人民淳朴，和平劳动，生活幸福的世界。秦观贬居郴州后，闻知这个桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。
11.清平乐·阴晴未定——贺铸
阴晴未定，薄日烘云影。临水朱门花一径，尽日乌啼人静。厌厌几许春情，可怜老去兰成。看取镊残双鬓，不随芳草重生。
【题释】
这是一首伤春叹老的词，主要是抒发了词人壮志未酬，自己的理想不能实现，到老了一事无成的感慨，全词的基调是幽怨。
【简析】
这首词从伤春入手，表现出诗人对自己身世的感慨，因为理想没实现而表现出失落悲观。黄庭坚给贺铸的赠诗有句云：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”贺铸退居江南吴下之后，确实写了不少颇能引起人们共鸣的断肠词，本篇仅是其中一首。
12.小重山·花院深疑无路通——贺铸
花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。楚楚冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。
【题释】
这首词主要是写相思之苦。上片主要写了梦中的相会，下片写了梦醒之后的悲凉和惆怅。
【简析】
诗词的上片是虚写，写了自己梦中和心上人相聚，下片写实，表明那只是梦境，而不是现实。词人在写虚的时候处处用实笔，使得上片虽然是虚写，但是也很充实；在下片的实写实中却化虚为实，使下片写实中又有虚。
13.西平乐·稚柳苏晴——周邦彦
元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。
稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。道连三楚，天低四野，乔木依前，临路敧斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。
【题释】
该词写了词人四十年前游览，现在再次重游时的感慨之情。
【简析】
“昔人论诗词有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也”，如此看来，该篇长调可说无一处不作情语了，只是它流露的感情比较消极、凄清，入眼的景物也多蒙上浅冷灰淡之色。如“稚柳”、“驼褐”、“塘蒲”、“孤鸿”、“尘沙”、“天低”。留给读者思索的是不知这位宋徽宗驾前以粉饰、歌颂升平着名的供奉文人，在这里流露出的归隐，是出自对官场生活的厌恶，还是真正感到身心交瘁？因为这首词写在他绝命谢世的一年，所以也可以认为是后者。
14.红林檎近·高柳春才软——周邦彦
高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。
又风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。渐看低竹翩翻。清池涨微澜。步屐晴正好，宴席晚方欢。梅花耐冷，亭亭来入冰盘。对前山横素，愁云变色，放杯同觅高处看。
【题释】
周邦彦（1056-1121），字美成，钱塘人。他的词技巧很高，不论长调、小令，而长调尤见工力。
【简析】
这是两首诗歌，描写的是雪景，由初雪到大雪，然后雪晴，再下雪。这两首诗歌一般都被看做一篇，文笔非常细腻，景色优美，这也是周邦彦的一个写作特色。
15.一剪梅·红藕香残玉簟秋——李清照
红藕香残玉簟秋1。轻解罗裳2，独上兰舟。云中谁寄锦书来3？雁字回时4，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】
1玉簟：光华如玉的精美竹席。
2裳：古人穿的下衣。也泛指衣服。
3锦书：书信的美称。
4雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。
【简析】
这首词表现了词人刻骨铭心的相思之情，将无计可消除的相思描写得淋漓尽致，抒发了词人对生活的热爱之情。这首词重在描写意境，刻画深沉的相思之情，讲究艺术表达方式，给读者留下了深刻的印象。
【译文】
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透露出现在已是秋天了，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花自在地飘零，水自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。无法排除的是这浓浓的相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，却又隐隐缠绕上了心头。
16.醉花阴·薄雾浓云愁永昼——李清照
薄雾浓云愁永昼①。瑞脑消金兽2。佳节又重阳，玉枕纱厨3，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【题释】
醉花阴，词牌名。
【注释】
1永昼：长长的白天。
2瑞脑：龙脑香。金兽：兽形铜香炉。
3玉枕纱厨：有纱帐的小床。
【简析】
这是一首着名的重阳词，也是一首贵妇人的清愁歌，塑造了一个多愁善感的妇人形象。这首词本来是写给李清照的丈夫看的。李清照在自然景物的描写中，加入了自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。
【译文】
稀薄的雾气，浓密的云层使我的烦愁一直持续了长长的一天，龙脑的香料在炉金兽早已烧完了。又到重阳节，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，刚刚浸透昨天半夜的凉气。我在东篱喝酒，一直喝到黄昏，淡淡的黄菊清香飘满了我的双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇甚至要比黄花更加消瘦。
17.如梦令·昨夜雨疏风骤——李清照
昨夜雨疏风骤1，浓睡不消残酒2。
试问卷帘人3，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
【题释】
这是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
【注释】
1疏：指稀疏。
2浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
3卷帘人：指侍女。
【简析】
这首小令是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词语言的表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
【译文】
昨天晚上雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，却仍然感到有些许醉意。于是我试问卷帘的侍女：外面的海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？现在应该是绿叶繁茂，红花凋零。
18.声声慢·寻寻觅觅——李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息①。三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑②。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，怎一个、愁字了得。
【题释】
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作，最充分地展示了易安词的特色，是易安词的压卷之作。本词通过描写秋景秋情，抒发了国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有浓重的时代特色。
【注释】
1将息：保养、调养。
2怎生：怎：怎样，代词。生：语气助词。得黑：捱到天黑。
3这次第：这一连串的情况。
