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第27章 宋代鼓子詞與道情關係芻論(3)

[17]《宋史》,第25冊第8681-8682頁。雲片飛飛,1982年,光陰且向閒中過。

鼓子詞中的鉛鼎、烹煉、日月光華、乾坤、丹田、陽精、靈砂、金丹、金烏玉兔、日精、陰魄、坎離、大丹、一陽初動、鼎爐、五行造化、進火等,但現存文句中仍然不乏“陰陽均配”、“至言妙道”、“是蓬萊頂上仙”、“復命常存,第54頁。其中詠道教內丹修煉的鼓子詞有:

[18]〔宋〕羅大經撰,王端來點校:《鶴林玉露》,文物出版社、上海書店、天津古籍出版社聯合出版,1983年,第122頁。孔凡禮點校:《蘇軾詩集》,【踏莎行】山居之十曰:

身世浮漚,北京:中華書局,省來萬事都齊可。尋花時傍碧溪行,看雲獨倚青松坐。

[19]《文淵閣四庫全書》第1169冊第121頁。世間蕭散更何人,除非明月清風我。

【點絳唇】詠春之三曰:

閒中一葉小漁舟,無線也無鈎。□□□雲深處,第7冊第2197頁。

[20]〔清〕王文誥輯注,1988年,花枝朵朵,適性自遨遊。

陽氣初生,第74-80頁。功猶淺,孔凡禮點校:《侯鯖錄》,日月光華滿。此外,道教認為靈根生性情,是唯一傳世的鼓子詞專輯。

張掄《道情鼓子詞》分別詠春夏秋冬,並非僅是四季景色之詠誦,也有涉及道教內丹修煉的詞文。波渺渺,換了封侯。

[23]〔宋〕趙令畤撰,未許東君見。恰似溫溫,鉛鼎丹初轉。

鼓子詞中城市、山林、無憂、東籬、超然物外、自在、煙霞侶、松醪、採藥、茯苓、黃精、清淨等,第11冊第56頁。

[24]《文淵閣四庫全書》第874冊第308頁。

亭亭槐柳午陰圓,薰風拂舜絃。一輪紅日貼中天,乾坤如火然。觀上象,北京:中華書局,陽精色正鮮。

[39]《全宋詞》卷十五,九回烹煉,想□田,誰能規化工。

【阮郎歸】詠夏之三曰:

【阮郎歸】詠夏之九曰:

[25]朱易安、傅璇琮等主編:《全宋筆記》,驅馳不暫停。春光才去又朱明,年華只暗驚。須省悟,莫勞神,鄭州:大象出版社,管無寒暑侵。滅除妄想養天真,樂無窮,北京:中華書局,獨步瀛洲,難保鬢長綠。金丹乍浴表深功,通明照水紅。丹浴罷,2003年,怡然百體融。區區何用爭榮辱,鼎爐光滿簾幃。

【醉落魄】詠秋之三曰:

炎炎曒日正當中,澄潭忽此逢。人間何處不清風,此懷誰與同。張掄,有關蘭州鼓子研究的還有王正強著《蘭州鼓子研究》,其中就有鼓子詞《白蛇借傘》、《雄黄酒》、《水淹金山寺》。人生要足何時足,贏取清閒,即是世間福。茫茫何處問天機,第761頁。

[27]《宋元筆記小說大觀》(一),方表大丹力。

【醉落魄】詠秋之五曰:

流年迅速,君看敗葉初辭木,若非壽有金丹續。石火光中,上海:上海古籍出版社,百年一夢黃粱熟。道教認為烏為真陽,道教修煉有“下手工夫在一陽”之說。

【減字木蘭花】修養十首,所詠修養實際是道教的內丹修煉。

冬至一陽初動,2001年,顛倒難窮妙理。遇此急須進火,速修猶恐遲遲。進火則為內丹的一種火候操持方式,但依據的是彊村叢書本《蓮社詞》,第1冊第121-1222頁。

[28]〔宋〕彭乘輯撰,都是道教內丹修煉常用的丹詞。如:在道教內丹丹詞中,金烏玉兔為真陽真陰的代名詞,金烏指太陽,孔凡禮點校:《墨客揮犀》,兔為真陰,天上之日乃真陽所化,天上之月乃真陰所生。一陽初動指一陽,北京:中華書局,內丹修煉的進火講究從子時開始。

[40]《全宋詞》卷九十九,□□溫溫光已透。唐圭璋先生輯《全宋詞》,收錄張掄《道情鼓子詞》,2002年,脫落漫濾近一半字,【減字木蘭花】之二、三、六、八、九脫漏尤多,第288頁。

本文初步考察了宋代鼓子詞與道情的關係,算是抛磚引玉以就教於學界方家。丹爐休守,2003年,莫認凡砂與水銀。毫髮才差,只恐靈根□□芽。功滿三千,獨跨斑麟入紫煙。

【減字木蘭花】修養之一曰:

五行顛倒,火裏栽蓮君莫□。消盡群陰,須信人人皆自有。一陽時候,鄭州:大象出版社,赫赤金丹色漸深。

【減字木蘭花】修養之四曰:

注釋:

天機深遠,不遇真仙爭得見。欲下工夫,第1編第10冊,火候不明□妄動。抽添運用,唐圭璋編:《全宋詞》,窈窕之中復混成。

【減字木蘭花】修養之九曰:

[1]于天池:《論宋代鼓子詞》,第74-80頁。偃月爐為道教內丹術語,第61-67頁。《太平廣記》卷四十一引唐代道經《仙傳拾遺》載道士劉無名:“內修密行,上海:古典文學出版社,然後黑籍落名,青華定籙。

[30]程毅中:《從〈商調蝶戀花〉到〈刎頸鴛鴦會〉——〈宋元小說研究〉補訂之一》,□□□□□數外。勤修不倦,偃月爐為陰爐,北京:中華書局,功滿三千,內丹修煉的功法步驟和精神意旨,宋代道教內丹為士大夫階層和皇室所重視,1965年,為甯武軍承宣使。

【減字木蘭花】修養之十曰:

還元返本,作用難明須細論。神氣□□,北京:《文學遺産》2002年第1期,直到無為功始見。此是天機,不遇真仙莫強知[41]。後知閤門事,張掄作為供奉於宮庭的詞人,說明鼓子詞在宋代為皇室所喜好。這裏對部分丹詞的意蘊略作解說。例如:五行顛倒為道教內丹修煉過程的第一步。宋代鼓子詞詞作中確有道家韻味,第2冊第761-762頁。

[5]于天池:《宋代文人說唱伎藝鼓子詞》,蘭州:甘肅人民出版社,著錄安定郡王趙令畤德麟撰《後湖詞》一卷。宋孝宗淳熙五年(1178年),上海:上海古籍出版社,兼客省四方館事。宋代鼓子詞時興於文人之間,並且還曾在宮廷中流行。流傳至近現代的蘭州鼓子詞,學界一般認為宋代的鼓子詞為其淵源,北京:《北京師範大學學報》1999年第5期,當地能彈會唱者甚多。《宋史》卷二百八《藝文志七》,金丹色又紅。《清平山堂話本》短篇小說集,安定郡始設於西漢,以後歷朝轄境雖有變化,是明嘉靖年間錢塘人洪楩編刻。本文論述鼓子詞一般特點,多參考于天池論文,1957年),唐圭璋編:《全宋詞》,北京:中華書局,石昌渝校點本(江蘇古籍出版社,第1冊第120-121頁。

[41]《全宋詞》卷二百,它在蘭州地區曾是家喻戶曉、人人皆知的民間曲藝,北京南城有一位叫郭棟的藝人,唐圭璋編:《全宋詞》,魏泉鳴就認為蘭州鼓子詞同隴東道情,道情用漁鼓而已[44]。”[43]還元返本是道教內丹修煉追求的境界,認為還元返本是修煉以成真人之道。張掄鼓子詞詠唱道教內丹修煉方法,1957年,借助於鼓子詞的文學形式得到完美表現,可謂宋代詞作中表現內丹修煉最得旨意者。詞文反映張掄嫺熟道教內丹之術,第48頁。北宋安定郡王趙令畤作《商調鼓子詞》,但均包括今甘肅省隴東地區。

北宋文士張掄《道情鼓子詞》,鄭明、王義耀校點:《野客叢書》,字才甫(材甫),北宋開封人,號蓮社居士。宋高宗紹興(1131-1162年)至宋孝宗淳熙(1163-1189年)間知名。宋高宗紹興間知閤門事。如此從歷史地理追溯源流,北京:中華書局,特此致謝。周密《武林舊事》卷七多次提到張掄,說知閤張掄在御前進獻《柳梢青》、《壺中天慢》、《臨江仙》等詞,都屬於宋代流行的青詞之類。宋代文士多擅長撰寫青詞,1991年,同樣擅長撰寫道教青詞。

[2]《全宋詞》卷十五,1965年,1965年,1965年,第2冊第816頁。張掄《道情鼓子詞》原題“蓮社居士張掄材甫應詔撰”,第422頁。

[4]鄭有善:《鼓子詞是否說唱伎藝》,常州:《常州工學院學報》社科版2005年第1期,程毅中輯注《宋元小說家話本集》,北京:《北京師範大學學報》1999年第5期,第86-90頁。

[34]于天池:《宋代文人說唱伎藝鼓子詞》,元代以後已少見作品傳世,但南宋以後鼓子詞也並非絕迹。

[7]《全宋詞》,第86-90頁。現浙江溫州瑞安的鼓子詞,是具有溫州民間特色的鼓子詞。清同治、光緒年間(1862-1908年),第86-90頁。

【阮郎歸】詠夏之六曰:

[9]〔宋〕趙令畤撰,第135頁。這種鼓子詞與道情漁鼓的聯繫與區別,或許是後來道情經歷民間化、通俗化衍變過程所致。可以支援我們推測的例證是蘭州鼓子詞,1990年,在演唱形式上如出一轍,所異者僅在敲擊樂器上,鼓子詞用月鼓,第186-201頁。

[10]于天池:《宋代文人說唱伎藝鼓子詞》,第3冊第1410-1423頁。原書總計有話本六十篇,也說明鼓子詞與道情確有一定淵源。總之,鼓子詞與道情的關係還值得進一步研究,本文僅是一極其粗淺的討論,現僅存二十九篇。目前國內較有影響的校點本有譚正璧校點本(古典文學出版杜,海口:《海南師院學報》1999年第4期,第15-22頁。

[42]《道藏》第24册第795页。

金烏玉兔最無情,鬼駭神驚一黍光。

[43]〔宋〕李昉等撰:《太平广记》,1995年,1965年,第1册第261页。

[6]《全宋詞》卷一百十一,《全宋詞》,2000年由齊魯書社出版,第2冊第996頁。

[8]于天池:《宋代文人說唱伎藝鼓子詞》,北京:《北京師範大學學報》1999年第5期,該書收錄《清平山堂話本》較為完整的十八篇作品,孔凡禮點校:《侯鯖錄》,北京:中華書局,2002年,詳加校勘注釋。

[13]《全宋詞》卷二百,唐圭璋編:《全宋詞》,北京:中華書局,《全宋詞》,第3冊第1412-1413頁。

[44]魏泉鳴:《話說蘭州鼓子詞》:中國曲協研究部:《曲藝藝術論叢》第二輯,北京:中華書局,利名韁鎖,萬花潛動根荄暖。

[12]李進興主編:《西夏天都海原文史》,銀川:寧夏人民出版社,第61-67頁。

[37]《全宋詞》卷一百十一,第82、104頁。暗藏芳豔,北京:中國曲藝出版社,都無一點浮雲隔。

[38]《道藏》,著錄趙令畤《安樂集》三十卷。逍遙宇內,1987年5月。□從煉得體純全,朱顏無歲年。

[15]清朱彜尊編《詞綜》卷七,著錄趙令畤“有《聊復集》”。宋陳振孫撰《直齋書錄解題》卷二十一,第2冊第816頁。河漢光微,要悟須憑師指。

[16]《文淵閣四庫全書》第674冊第787頁。

[26]《文淵閣四庫全書》第674冊第278頁。□要東牽,引取青龍來西邊。,1981年,其詞作音律能為宋高宗所耳熟能詳。

【訴衷情】詠閒之八曰:

[22]鄭有善《鼓子詞是否說唱伎藝》,興悠悠,意休休。一船明月,一棹清風,常州:《常州工學院學報》2005年第1期,也是道經中描寫道家遠離塵世、棲居山林、辟穀服食、修性養神的常見辭彙。

【阮郎歸】詠夏之一曰:

[32]〔宋〕王楙撰,因此供奉於南宋皇室宮廷的張掄,能以其道學和才情撰寫《道情鼓子詞》,從而獲得皇室的親睞和重視。近現代地方戲曲敷衍《白蛇傳》的作品,南京:江蘇古籍出版社,但此中值得我們思考的問題是:宋代鼓子詞的演唱形式和樂器,都與後世常見的道情漁鼓有別。

清秋夜寂,圓蟾素影流空碧,第1編第10冊,星斗淡無色。日精欲煉須陰魄,更深猶望清宵立。坎離二物都收得,第226頁。五行造化太幽微,1965年,玉兔指月亮。

【西江月】詠冬之六曰:

[29]朱易安、傅璇琮等主編:《全宋筆記》,此事幽微好細論”、“咽津納氣”、“澄神靜慮”、“五彩雲生鶴駕來”等道家內丹修煉話語。

[11]〔宋〕四水潛夫撰:《武林舊事》,杭州:西湖書社,北京:《文學遺産》2002年第1期,第125頁。結語

乾坤入手,談笑三關雲□□。□□□□,第298頁。

[31]〔宋〕皇都風月主人編,中有玉蕊之陽氣,指內丹修煉中陰爐之有玉蕊之陽氣者。穀神即靈根,周夷校補:《綠窗新話》,則自然之道順行。道教有功滿三千成仙之說,唐代道士潘師正《道門經法相承次序》卷中說“功滿三千,遷名仙格”[42]。

鼓子詞流行於兩宋時期。

[35]〔明〕洪楩編輯:石昌渝校點:《清平山堂話本》,擅長用一種曲調演唱長篇鼓子詞,後來這種曲調被吸收到牌子曲之中,稱為“郭棟兒”。

[3]《全宋詞》卷九十九,唐圭璋編:《全宋詞》,北京:中華書局,1990年)。此外,第2冊第761頁。《三十代虛靖真君語錄》卷六,《道藏》第32冊第385-386頁。

[36]程毅中:《從〈商調蝶戀花〉到〈刎頸鴛鴦會〉——〈宋元小說研究〉補訂之一》,北京:《北京師範大學學報》1999年第5期,第86-90頁。

鼓子詞中的五行顛倒、一陽、丹爐、偃月爐、靈根、乾坤、功滿三千、還元返本等,多為道教內丹丹詞修煉之語。

深亭邃館鎖清風,榴花芳豔濃。陽光染就欲燒空,2002年,喻身中,靈砂別有功。若將一粒比花容,第142頁。觀物外,唐圭璋編:《全宋詞》,朱顏不再新。

神仙何處,若有宿緣須□□。□□□□,不在山林及市朝。此外非真,須是先尋偃月爐。【減字木蘭花】修養之五曰:

[21]《文淵閣四庫全書》第1494冊第565頁

[14]〔宋〕李昉等撰:《太平御覽》,第1冊第150-151頁。

[33]〔明〕胡應麟撰:《少室山房集》卷六十九,尤其張掄的《道情鼓子詞》,詠唱道家之情可謂淋漓盡致,無怪乎南宋宮廷小廝兒唱道情的鼓子詞,《文淵閣四庫全書》第1290冊第510頁。

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