收入这本书的文章，是我将过去出版的两本散文集精选并加入近年来部分新作。女人独自上路，带着一支笔上路。边走边看，边走边写，在磅礴而至的喧嚣和花香里，我思考，我自省，静观人世。
我是编剧，编剧之余写长篇小说，常常处于从一种文体转换到另外一种文体的写作状态中。我多年来见缝插针地写作，尤其热爱散文。我认为任何艺术、话剧乃至小说都有形式的戒律，都要将你的人生照着它的样子削足适履。散文不是，散文更加自由地接近于真实自然的感情表达，如果说写剧本是带着镣铐跳舞，并且还要考虑未来演出呈现“预谋效果”，散文则是自由的，它可以让人从激情的潜流中整理心灵中那些瞬间快乐和忧郁的碎片。
文字如人，活在时代和大众面前，你的文字就是你的世界、你的面貌。戏剧和小说创作可以虚构，可以体会深刻的人生哀痛，塑造人物重大的感情状态，也有可能创造文字的宫殿。作家可以跳出来，成为人生戏剧的旁观者、鉴赏者。而散文所挥洒的文字碎片，哪有空隙掩饰自己呢？散文没有虚构和伪饰的地方。散文没什么东西好隐瞒的，散文文字的背后一定是晶莹剔透的明亮。
明亮，是指内在品质，是指心灵的色彩。我希望人们看到的是丰富中的单纯与高贵。无论男人女人，写作的文字与做人的准则相同，可以风格多样，有长短深浅的差异，有古典现代味道之别，可以浅显甚至稚嫩，但必须具有明亮和高贵的气质。
在浊世中丧失自我的女人，不可能明亮和高贵。一个没有思想和文化追求的女人是不可能明亮和高贵的。没有博大的胸襟和气度，没有宽厚与慈悲为怀的文字底蕴，追求明亮和高贵的气质断不可能。
我是从写作中享受大恩大惠的女人。
感谢写作，文学艺术是为痛苦的人寻找一条逃走的生路。回顾这些年走过的路，作为单身母亲，在事业和生活的两座大山中奔跑，其中的艰辛难以言说。孤独是一种常态。独自上路是一种习惯性的常态。三十多年来，作为军旅作家，打起背包就出发，我走遍了中国版图上的大多地方。风里雨里地奔走，除了儿子，没有人倚门翘首企盼我回家，递给我一杯滚汤热茶……
写作须臾不曾背弃伤害过我。我坚定地按照自己心灵的指引前行，不受外物所诱惑，不因困顿缩手退步，不曾被绝望无助所打垮，委顿于粗鄙流俗。因为我崇尚明亮与高贵的灵魂，我为自己保持必要的清高这一份坚守而感到自豪。创作给我带来了欲仙欲死的大欢喜，还有无与伦比的充实、自信与尊严。正如苏东坡讲过“此心安处是吾乡”，同样的意思，密尔顿表达的是“心是安心立命的处所”，心，既是精神，也是芬芳的灵魂之寄托。
所以我一直深深感恩，庆幸我能健康宁静地写作。如果此生我不写作，我根本不知写作这码事儿，我经历和记忆里那些弥足珍贵的事和人，将会怎样盘桓在我内心深处不得托生，甚至与肉体腐烂，化为尘土？
走在路上，尽管也有很多壮阔与奇迹，我发现身边这个世界渐渐变得高速度，低美感，有情节，没情怀，有人为，无天然，越来越没有了诗意，越来越变得暧昧，缺少了明亮与高贵。然而我们决不会停下追寻的脚步。
印象深刻的是，曾经在读书笔记上记下一位作家的话：”年轻时常把最好的条件使劲儿让众所周知，而中年会把最明显的炫耀覆盖以免遭忌妒，待老年时优缺点都已不足为道，只希望皱纹带给自己智慧，最后一口气能够吹透人生。”
佛教上讲：没有福报的人叫“贫”，没有智慧的人叫“穷”，一个人能活到最后一口气吹透人生的智慧，那是境界。当我于繁华世界中从容不迫，怀着对写作的无限喜悦而生活着，就是天下最最富有而充实的女人。
岁月静好--我喜欢这几个字。水静流深，更是我喜欢的。尽管我不喜欢独自上路，但我会保持我的幻想与憧憬，力争走得色彩斑斓。尊严。正如苏东坡讲过“此心安处是吾乡”，同样的意思，密尔顿表达的是“心是安心立命的处所”，心，既是精神，也是芬芳的灵魂之寄托。
所以我一直深深感恩，庆幸我能健康宁静地写作。如果此生我不写作，我根本不知写作这码事儿，我经历和记忆里那些弥足珍贵的事和人，将会怎样盘桓在我内心深处不得托生，甚至与肉体腐烂，化为尘土？
走在路上，尽管也有很多壮阔与奇迹，我发现身边这个世界渐渐变得高速度，低美感，有情节，没情怀，有人为，无天然，越来越没有了诗意，越来越变得暧昧，缺少了明亮与高贵。然而我们决不会停下追寻的脚步。
印象深刻的是，曾经在读书笔记上记下一位作家的话：”年轻时常把最好的条件使劲儿让众所周知，而中年会把最明显的炫耀覆盖以免遭忌妒，待老年时优缺点都已不足为道，只希望皱纹带给自己智慧，最后一口气能够吹透人生。”
佛教上讲：没有福报的人叫“贫”，没有智慧的人叫“穷”，一个人能活到最后一口气吹透人生的智慧，那是境界。当我于繁华世界中从容不迫，怀着对写作的无限喜悦而生活着，就是天下最最富有而充实的女人。
岁月静好--我喜欢这几个字。水静流深，更是我喜欢的。尽管我不喜欢独自上路，但我会保持我的幻想与憧憬，力争走得色彩斑斓。
