有标题和无标题的微型诗，诗歌审美体验差异十分明显。有标题诗和其他有标题文学作品一样，标题是作品内容的窗户，是进入作品内容审美的门槛，是作品内容的先验或导向。作为微型诗标题来说，有利的一面，它是诗作完成艺术构思的重要手段，是诗作结构不可或缺的点睛之笔；不利的一面，既然标题是进入内容审美的门槛，它必然会成为读者审美的某种羁绊--不管诗句如何飞扬奇美，均属于意料之中。而无标题两行诗，读者在对诗作内容一无所知的情况下，一步跨入诗美王国的天地，吮吸诗美的香风、畅饮诗美的甘露、沐浴诗美的朝晖，每一字一词一句无不是初相识，读完全诗时，自然感到内容特别新颖。不妨举例说明。
黑马《西红柿》："在农田/点燃希望的红灯笼。"此诗标题已明示了诗的内容是诠释西红柿，因此不管诗句内容如何神妙，读者已有看头知尾的先验性。虽然"点燃希望的红灯笼"十分新颖、形象，却引不起读者较强的新奇感。晓雪《两行诗一束》(20)："秋风使桐叶纷纷飘落/却给枫树火红的青春。"读者初读此无题诗作时，对诗歌内容全无印象，待读完全诗两行时，"桐叶纷纷飘落"与"枫树火红的青春"强烈反差的诗美艺术形象及事物具有双重性的哲思美，已在读者眼前一再闪光。可见无题诗的新奇感，是有题诗难以企及的。
《两行诗一束》与微型诗的晶莹美
微型诗主要有一行诗、两行诗和三行诗。一行诗中甚至还有一字诗。如北岛一字诗《生活》："网。"由于微型诗限制在三行之内，在写作方法上真所谓惜字如金，不可能有一字玩过场，不可能搞什么铺垫，一写诗就得直奔主题，才能保证两行之内完成诗美形象的塑造。笔者在《微型诗之我见--读马瑞麟诗集〈深山鸟鸣〉》中提出："晶莹美"是微型诗的诗美特色。因为"晶莹美"一词，自然让人联想到"小而亮"及"一滴水可见阳光"的形象，也就是说"晶莹美"是微型诗以小见大诗美特色的形象诠释。
晓雪《两行诗一束》，与两行微型诗一样，每一首都特别强调"炼字、炼句、炼意"，因此具有晶莹美以小见大的诗美特色。晶莹美带来的另一好处是：两行诗因其凝练而易读、耐读和易记、易传。
《两行诗一束》诗美特色及诗体创新
小诗中的无题诗于我不陌生，微型诗中"两行诗"于我也不陌生，但《两行诗一束》，却让我感受到从未有过的新鲜、清新。原因何在？这就出自《两行诗一束》的特色诗美。晓雪《两行诗一束》，是小诗中无题诗和微型诗中两行诗的混血儿。《两行诗一束》开创了"串珠体/两行诗"的新诗体，这种诗体是对其母本"小诗中的无题诗"和"微型诗中的两行诗"诗美的突破和创新，使其既有"小诗中无题诗"赏心悦目的"新奇美"，又有"微型诗"体小旨宏、易读易记的"晶莹美"，两美合一使其呈现青出于蓝而胜于蓝的杂交美，故能让人耳目一新。
需在此说明，虽然周作人在《论小诗》一文中，将"小诗"命名为"现今流行的一行至四行的新诗"，实际众多写作小诗的诗人，包括小诗潮的代表人物冰心著名小诗集《繁星》、《春水》中的大量小诗，也未受此限制，其中每首六七行甚至近20行的都有。时至今日，学界对小诗行数也各执一词，其主张有20行说、12行说、8行说、6行说等。这些行数不一的无题"小诗"，即使是群诗，也产生不了两行一首、两行一美、轻松阅读的节奏美和快感美！再者，微型诗中的两行诗，因为有标题，实际连同标题所占行数已是"三行体"，"三行体"当然没有"串珠体·两行诗"干净利落，晶莹闪亮！这就是晓雪《两行诗一束》的魅力。论述及此，可说清为何笔者始读《两行诗一束》时，将其数十首无题两行诗误认为纯诗了。
笔者在此说明两点。
1.新诗中无实际标题的两行小诗，如前所言早已有之，并非始自晓雪，但自觉将其当作一种诗体进行创作，一次性发表数十首"无题"两行小诗者，在本人有限的阅读范围内，晓雪尚属首次。诗人以《两行诗一束》虚名为线，将数十首单独无标题两行诗串联在一起，美若串珠，笔者据此认为其开创了"串珠体·两行诗"新诗体。
2.笔者并不认为《两行诗一束》所开创的"串珠体·两行诗"，就一定比行数不一的无题小诗美，或是比有题的微型诗美，笔者只是强调《两行诗一束》的特色，是一种前所未有的诗美。
《两行诗一束》诗美欣赏
《两行诗一束》诗美，既区别于无题小诗又区别于有题两行微型诗，因为没有标题的先验和累赘，没有一个字的叙述铺垫，且诗句凝练含蓄，易读易记，读者瞬间即被导入诗美天地与缪斯共舞，和煦的春光、争妍的百花、吻香的蝴蝶在读者眼前一一闪现，此乃诗体创新铸大美也！
下面具体剖析《两行诗一束》蕴含的大美。
其中描述奇妙感觉的如：(1)"所有的灯都熄了/只有我的心亮着"；(16)"只有在最宁静的时候/我才能听到无声的音乐"；(31)"听到你电话里的声音/我醉成了一粒红豆"；(30)"等你那么久，我焦灼的心/把树梢的月儿都烤弯了"。
其中表现深刻哲思的如：(8)"同样是经受烈火的焚烧/有的变为黄金，有的化为灰烬"；(9)狂风拔起大树、吹落百花/小草却依然绿遍天涯"；(14)"灯火在夜里才大放光芒/阳光下就无法逞能了"；(19)"草和根都被烧焦了/但根仍在准备绿色宣言"；(23)"焰火积聚了一生的热能/只为爆发出一刹那的灿烂"等。
其中写诗人之特殊感知的如：(2)"最好的诗不是写在纸上/而是写在人们心里"；(3)"陶潜的菊花采了一千六百多年/至今仍香在人们的心上"；(4)"字把诗落在纸上/诗使字变成了珍珠"；(5)"寒山寺的钟声是被诗敲响的/响了一千多年还在响"；(6)"人会老而心不老/海有边而诗人的爱无边"；
其中以唯美写景的如：(12)"浪花是海的音符/枫叶是秋的诗句"；(20)"冰化雪消，草绿花开/河上流淌着春天的笑声"；(25)"夏的吟唱是单调的蝉鸣/冬的呼吸却是梅花的清香"；(27)"流星那么多情的一闪/便投入无边的宇宙"。
其中以神写情的如："严冬，我们用笑取暖/黑夜，我们用爱照亮。""你笑，绽放着一片彩霞/你哭，滚落两行珍珠。"
但晓雪《两行诗一束》中，我最喜爱的是(22)：
为了听鸟儿歌唱，
树的每一片叶子都是耳朵。
树的叶子与耳朵外形相似，诗人以形写形、以形写神、以形写情：
林子里除了鸟鸣，静得没有任何别的声音。为了听鸟儿歌唱，每棵树的每片绿叶耳朵，都在全神贯注地倾听、倾听......静中有动，动中有静，一个比桃花源还要生态的人间仙境！此首诗妙在自然、质朴，除了名词就是动词，没有一个形容词；妙在寓大意于简朴，没有一个字的说教，一个弥漫着童话美的原生态天地绿荫了读者心空，让人始读一遍就难以忘怀。诗人以清纯美丽的童真奇想，讴歌人与自然的和谐美，表现环保至上的时代潮流和天人合一的东方哲思。(22)显现的诗美、意蕴、感染读者的无形，在笔者读过的不算少的微型诗中，鲜有能比肩者。
当然，晓雪《两行诗一束》，和任何名家的优秀诗集一样，不可能内中每一首诗作的水平完全相当，更不可能全都尽善尽美。但总体上说，《两行诗一束》中佳作为多数，但个别诗作也有值得商榷之处。如(27)"流星那么多情的一闪/便投入无边的宇宙"，如果改为："流星那么多情的一瞥/便投入无边的宇宙"，将"闪"字改为"瞥"字，是不是更富人情味呢？是不是更美一些呢？
概言之，晓雪《两行诗一束》的意义，远不止于对其诗美特色的评价，其根本价值是对小诗无题诗和两行微型诗的诗体创新，开辟了诗美的新天地。晓雪《两行诗一束》的问世，笔者想读者一定乐见其成--"串珠体·两行诗"已在新诗王国诞生。笔者相信读者与笔者一样，正企盼着"串珠体·一行诗""串珠体·三行诗"随之不久问世。
